《生死疲劳》终极笔记

小贤

书读完快一周了，一直不敢下笔，怕哪句话说的不准确或者某个观点有失偏颇，给自己带来麻烦。谨言慎行是当今最好的护身符。

但是总得说点什么才对得起这将近六百页的大部头吧？

那就说两点感受。

一、新奇独特的手法

我看过的小说早已不下百部，所以到现在能吸引我看下去的长篇已经不多。这本书算一个。

从1950年到2000年，50年疯狂浮躁各不相同的社会背景下，作者用动物和人交替的视角，写出了不同年代人们的生活人们的思想人们的情感。主人公西门闹是个大地主，被枪毙后经历六世轮回，依次投生为驴、牛、猪、狗、猴、人。

作者对动物的刻画，让你不得不佩服，仿佛他真的做过驴，当过牛。犟驴倔牛的命运都很惨，唯独猪狗相对好一些，算是过了不少安稳富足的生活。

我最喜欢的是“猪撒欢”这部分。这里附上部分我阅读中的笔记：

如果拍成电影单元，西门驴的高光时刻是和花花对战野狼然后浓情蜜意，西门牛的高光是被金龙百般折磨后的坚定悲壮，从容赴死，西门猪则有太多高光时间，“大养其猪”现场会想表现公猪上树却搞了个猪啃泥，大战刁小三赢得妻妾成群的母猪……只是我担心高光时刻越多，谢幕时就越黯淡凄惨。（6月30日）

西门猪为了救改革开放凤凰欢欢几个孩子，溺死于冰河下。这头一生波澜壮阔、活得自由豪迈的猪啊，再没有人能来伤害它，它把生命奉献给了与自己有关或无关的几个孩子，死得其所。王小波写过一篇《一只特立独行的猪》，我觉得这头猪也是特立独行。它的一生更为丰富曲折，它的经历更为传奇厚重。猪圈挡不住它，围猎困不住它，它聪明豁达，能屈能伸，霸气外露又沉稳心细。

前段时间很火的《玫瑰的故事》，虽然我还没看，但结尾刘亦菲的独白网络上到处都是：“我轻松愉快地走上大路，我健康自由，世界在我面前，长长的褐色大路在我面前，指向我想去的任何地方。从此我不再希求幸福，我自己便是幸福。凡是我遇见的我都喜欢，一切都被接受。从此，我不受限制，我使我自己自由，我走到我所愿去的任何地方。我完全而绝对的主持着我。”

谨以此段独白献给西门猪。（7月1日）

时代越来越接近我们，我倒不喜欢起来，觉得庸俗浮躁。狗生目前为止也没啥特别值得炫耀的事情，跟猪时的惊心动魄荡气回肠相比，显得有些庸碌。也没有驴的情绪代入，没有牛的厚重悲壮，全在叙述解放的婚外情。（7月2日）

最后的结尾是由书中的作家“莫言”执笔的，在作者笔下，“莫言”矫揉造作，虚伪愚蠢，“莫言从来就不是一个好农民，他身在农村，却思念城市；他出身卑贱，却渴望富贵；他相貌丑陋，却追求美女；他一知半解，却冒充博士。这样的人竟混成了作家。据说在北京城里，天天吃饺子……”

我不喜欢狗的部分，原以为到狗这里大部分人物已然有了结局，最后几十页的结尾很可能是狗尾续貂画蛇添足，没想到和开头一样，竟然又把我紧紧吸引住了。

我不得不感叹，马尔克斯的《百年孤独》对中国当代作家群体的影响真的太大了。不错，我原以为类似民间故事的创作架构，到结尾处忽然变成了中国版的“百年孤独”。

布恩迪亚家族的最后一代是近亲孕育，长了尾巴，出生不久后被蚂蚁吃掉。

西门家族的最后一代也是近亲酿出的恶果，大头儿动不动就会流血，靠姨奶长有毛细血管的头发维系生命。

从民间故事到魔幻现实主义，嗷呦，你就说这写作手法高不高吧？

二、独树一帜的语言风格

我在读的时候就注意到了书中特别的语言风格，“作者写西门驴和花花的语言，你说它美吧，绝对算得上优美流畅，但我总觉得少了一些诗意，带着一股土的味道，或者说乡土气息。我老想到网络上的那些“土味情话”，但又比那些话自然清新。总之，很特别的语言风格。（6月26日）”

当时顾不上细琢磨，现在读完了，可以好好想一想怎么形容这种语言风格了。

就好比你走在乡间的大路上，两边都是无垠的田野，这时迎面走来了一位姑娘。

你第一眼看过去，红上衣绿裤子俗艳艳的。

可是当她与你擦身而过后，你闻到了一股花草的气息——不是纯花，也不是纯草，是花草混合的那种味道，甜而不腻，清新雅致。

你忍不住折返追了上去，这回仔细瞅了瞅她。小姑娘唇红齿白，眉目如画，皮肤光洁，发丝如云。走起路来小家碧玉，袅袅婷婷。

你忍不住再打量的时候，她忽然白愣你一眼，冲你一口地道的山东话：“你干么？”

适才对她产生吐气如兰风流娉婷的印象瞬间化为了大饼卷葱土里土气。

你愣神的功夫，她又走远了。你看着她的背影，红绿妖艳，婀娜多姿，与这蓝天厚土、绵延乡道、野风杂草似乎格格不入，却又混为一体，不可分割。

就是这种感觉，不信你去读。