<p class="ql-block">词和近体诗有着密切的关系，词在发展初期也和近体诗一样，只要求分平、仄，而且也不很严格，有时候一个词人写同一词调的几首词，平仄也不完全相同，例如张志和的《渔父》第一首头两句:</p><p class="ql-block">西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥</p><p class="ql-block">它的平仄是:</p><p class="ql-block">一|一一||一，一一一||一一。</p><p class="ql-block">而第二首头两句:</p><p class="ql-block">钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟</p><p class="ql-block">它的平仄却又是:</p><p class="ql-block">|一一| |一一，| |一一| |一。</p> <p class="ql-block">这种情况还并不是个别的例子。到晚唐温庭筠写词开始严于平仄了，但是我们从唐五代的一些小令来看有的还是可平可仄，仄声还是不居上、去、入三声。到了北宋初的晏殊，他的词中注意去声字的应用，对某些词的结句要求仄分三声。柳永写词则注意分上、去声、避免两上、两去连用，同时也注意入声字的运用。到了周邦彦，则要求警句和节拍要严分四声。大约从北宋后期起时，还要求分五音、六韵等。</p> <p class="ql-block">传说李清照论词云:“盖诗文分平仄，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊、轻重。”（《苕溪渔隐丛话》后集）宋末张災《词源.音谱》云：“先人晓畅音律，有《寄闲集》旁缀音谱刊行于世。每作一词，必使歌者按之。稍有不协，随即改正。曾赋《瑞鹤仙》一词……此词按之。歌谱，声字皆协，惟‘扑’字稍不协，逐改为‘守’字乃协。始知雅词谐音，虽一字亦不放过，信乎协音之不易也。”</p> <p class="ql-block">为什么把“扑”改为“守”就协了呢？为什么“深、幽”不协，改为“明”字就协了呢？江顺诒《词学》集成，沈曾植《菌阁琐谈》、刘熙载《艺概》等都有解说，大约“扑”是唇音，“守”是齿音。“深”和“幽”都是阴声字，而“明”是阳生字。这一更动，就符合了歌唱的要求了。作词谐音要求到这么严的程度，对词的束缚太大了，所以张炎在《词源》和杂论中说:“音律所当参究，辞章尤宜精思。”</p> <p class="ql-block">其实早在张㶫之前，姜白石可能就意识到这一点了。他在《自度曲长亭怨慢》小序中说:“初率意为长短句，然后协以律。”杨荫浏，阴法鲁在《宋姜白石创作歌曲研究》中认为:“姜白石虽生在宋代，他却似乎还没有注意到四声的规律，他所注意，还只是平仄的规律。”又说“姜白石的字调系统，是道道地地的平、仄系统，而不是四声系统。”可见就是精通音律的姜白石也不讲究四声，更何况什么“五音”“六律”“清浊”呢。</p> <p class="ql-block">话又说回来，词须严守四声的只是很少一部分。有的词只是词中某些地方讲究四声而已。并不要求整首词都讲究四声。而且四声在运用上还有一些特殊之处，现简略分述:</p><p class="ql-block">仄分上去入</p><p class="ql-block">万树《词律.发凡》云:“平仄固有定律矣，然平止一途，仄兼上、去、入三种，不可遇仄而以三声概填，盖一调之中，可概者十之六七，不可概者十之三四，须斟酌而后下字，方得无疵。”这就是说，某些词中的某些句子，仄要严分上、去、入，不能随便混用……</p> <p class="ql-block">上入可替平</p><p class="ql-block">张炎《词源.音谱》云:“平声字可为上、入。”沈义父《乐府指迷》云:“平声，却用得入声字替。”万树《词律.发凡》也说:“上、入二者，可以作平。”把上声字作为平声字用，这在宋词中不乏其例。如苏轼《醉蓬莱》上片“好饮无事”中的“饮”，下片“为我西顾”中的“我”是上作平用。又如张元幹《贺新郎.送胡邦衡待制》下片“肯儿曹，恩怨相尔汝”中的“尔”，也是上作平用。在如姜白石《莺声绕红楼》下片的“垂杨却又妒腰肢，近前舞丝丝”姜白石自己在“近”子下面注“平声”。</p> <p class="ql-block">去声字的特殊作用</p><p class="ql-block">《乐府指迷》说:“句中用去声字最为紧要。”《词律.发凡》云:“去声激励劲远，其腔高……更有一要诀曰:名词转折跌宕处多用去声，何也？非去则激不起。”万树所谓的“转折跌宕处”是指词中起上下呼应作用的字。如周邦彦《六丑.落花》上片“正单衣试酒”“但蜂媒蝶使”，下片“渐朦胧暗碧”“似牵衣待话”中的“正”“但”“渐”“似”都是去声字。</p> <p class="ql-block">这里还有一点要注意，在宋词中也有把阳上声字作为去声字用的。如晏殊《诉衷情》第三首下片节拍“无限思量”中的“限”字。第五首下片节拍“只是相思”中的“是”字，都是阳上声作去声用的。又如蒋捷《永遇乐.绿荫》下片“应难认，争春旧馆，倚红杏处”中的“杏”也是阳上声作去声用的。（“杏”中古音读为上声）</p> <p class="ql-block">入作三声</p><p class="ql-block">入作三声的现象，在敦煌曲子词中《云谣集》已经有了，在宋词中也不少。戈载《词林正韵.发凡》讲得很详细:“惟入声作三声，词家亦多承用，如晏幾道《梁州令》“莫唱阳关曲”“曲”字作邱雨切，协鱼虞韵；柳永《女冠子》:“楼台悄似玉”，“玉”字作于句切；《黄莺儿》:“暖律潜催幽谷”，“谷”字作公五切，皆协鱼虞韵……但是，我们也必须注意，有些词调的定格规定必用入声，便不可改用他声。</p>