唐寅版《韩熙载夜宴图》赏析

盖碗茶

　　三年前，还是新冠疫情期间，川美罗中立美术馆举办了一场名为《盛世修典——中国历代绘画大系阶段性成果》的展览，戴着口罩就曾前往欣赏过顾闳中版的《韩熙载夜宴图》，虽然不是真迹，但让我们对这幅名画有了一个粗浅的了解。

今天，三峡博物馆拿出镇馆之宝——唐寅版的《韩熙载夜宴图》，让我们有幸目睹唐伯虎的传世之作，真乃一大幸事也。

　　在唐、宋两朝交替的历史进程中，中国经历了一段被称为五代十国的大分裂时期。由一位名叫顾闳中的宫廷画师，绘制的有着蝶战之称的画作《韩熙载夜宴图》的故事，就发生在这一时期的十国当中版图最大的王朝——南唐政权里。

　　在欣赏这幅画之前，有必要把与这幅画相关的人员作个简单的了解：

李煜（937－978年），原名从嘉，字重光，号钟隐，又号钟峰白莲居士，诗人。前半生，是帝王，后半生，是囚徒。生前，人们称他南唐后主，死后，人们叫他“千古词帝”。

开宝七年（974年），宋军大举征战南唐，李煜虽坚持抵抗，仍在开宝八年（975年）兵败投降，被俘至汴京，宋太祖封其为违命侯，978年被宋太宗赐死于汴京城。

李煜精书法，善绘画，通音律，诗、文均有很高造诣，尤以词的成就最高。其词作前期大多描写宫廷享乐生活，后期则追怀故国，感叹身世，写出另一番境界，让我们在其词中，可以读到他的亡国之痛：

虞美人·春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

　　韩熙载（902~970年），字叔言，北海（今山东青州市）人。五代十国南唐名臣、文学家。

韩熙载出身南阳，为北方名门望族，唐朝未年24岁中进士，后因其父因故被杀，遂南逃至江南，因其才，初未被南唐帝委以重用，而是派他到太子东宫，作太子伴读。当太子李璟即位后，由于韩熙载属于东宫旧僚，升迁的渠道畅通，李璟对他也是信任有加，委以重任。后因南唐党争遭受排挤，出任和州司马。数年后，才得以回金陵，升任虞部郎中。后主李煜即位后，历任吏部侍郎、兵部尚书、勤政殿学士承旨等。后主以其尽忠敢言，曾想拜其为相，韩熙载却用纵情声色败坏自己名声来拒绝出相。

　　顾闳中（910～980），五代十国南唐画家，曾任南唐画院待诏，与周文矩齐名。五代十国战乱不断，但就在这乱世之中，却涌现出众多才华横溢的大家，结出了文学艺术之累累硕果。顾闳中仅凭目识心记，所绘成中书侍郎韩熙载夜宴的《韩熙载夜宴图》，便力压五代，惊艳后世。经千年流传，顾闳中和他的传世作品，成为中国十大传世名画之一，在中国美术史上树起了一座不朽的丰碑。

　　有的人说《韩熙载夜宴图》是画师参与情报工作的产物。

《韩熙载夜宴图》创作缘由两种说法：《宣和画谱》记载：

后主李煜欲启用韩熙载，又“颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态不可得，乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”

《五代史补》则说：韩熙载晚年生活荒纵，“伪主知之，虽好心，以其大臣，不欲直指其过，因命待诏画为图以赐之，使其自愧，而熙载自知安然。”

总而言之，此图是顾闳中奉诏而作，并不是受韩熙载相邀而前往，这一点是真实可信的。

于是就发生了一次史上有记载的“间谍窥探”事件。这不免为这幅画增添了紧张、刺激的色彩。

　　顾闳中等人来到韩府，放眼望去全是美女，成群的歌伎、舞伎、乐伎，琵琶声、箫笛声、歌舞声、嬉闹声，此起彼伏，看得眼花燎乱。他们发现参加宴会的人员众多，有新科状元郎粲、韩熙载同僚太常博士陈致雍、韩熙载门生紫薇郎朱铣、前科状元舒雅、教坊副使李嘉明及其妹妹、胖大和尚德明，他是韩熙载的朋友，歌伎王屋山、正在跳舞的舞者，以及侍女若干。

主人公韩熙载位于画面的中心，虽然他是南唐政权的一位权倾朝野的重臣。但由于他来自北方，在党争中曾受到排挤，虽然忠心耿耿但难免也受到后主猜忌，与李煜的关系微妙，通过对韩熙载细致的描绘，表现出韩熙载复杂的心理状态。

　　韩熙载夜宴图》凭借屏风，自然的将画卷分为听乐、观舞、休息、清吹、送别五个章节。成为了几个既相对独立，又紧密联系的一个整体。

第一章节描绘的是韩熙载与宾客欣赏琵琶演奏的场景。这应该是在推杯换盏、酒足饭饱以后了。端坐在床榻上的韩熙载戴着高大头巾，身穿红袍的新科状元郎粲位于韩熙载右侧，太常博士陈致雍与韩熙载相对而坐，韩熙载左侧是教坊副使李家明，郎粲紧邻韩熙载的门生紫薇郎朱铣，李家明的妹妹弹着琵琶，大家神情专注，仿佛走进了如梦如幻的音乐意境。

　　第二章节是观舞。韩熙载亲自下场挥舞起鼓捶，为舞者王屋山助兴，铿锵有力的鼓点伴随着旋转的舞姿，时而舒缓，时而急促；韩熙载的门生舒雅在合着节奏打板；郎粲斜靠在椅子上，欣赏着王屋山的舞步，似陶醉了一般。观舞的众人中出现了一个和尚，他是受韩熙载邀请而来的好友德明，也不知他是不是一个酒肉穿腸过，佛祖心中留的花和尚。

　　第三章节通过细腻的笔触，展现了韩熙载和他的宾客们欢乐之后的休息瞬间。反映了当时上层社会的生活场面，韩熙载穿着黑袍横卧榻上，旁边的侍女正在准备接下来的表演。这个休息的场景不仅展示了宴会表面上的欢愉，也暗示了韩熙载内心深处的孤独和政治上的郁郁寡欢。

　　韩熙载更衣身着闲装，敝胸露怀盘腿坐在椅子上，轻摇蒲扇，听众伎女演秦管乐。

　　第四章节是清吹，短暂的休息以后，大家进入了下半场的表演。韩熙载换下了正装盘膝坐在椅子上，摇动着扇子的同时，又与侍女交待着下一个节目，于是五个表演者出场了，横吹的是竹笛，竖吹的是萧，悠扬的乐曲响彻夜宴大厅。

　　第五章节描绘的是送别的场景。快乐的时光总是短暂的，夜己深沉，大家己尽兴，今天的夜宴告一段落，韩熙载夜色下送宾客们离去，他挥舞着手仿佛在说：明天继续。

　　全卷以连环画的形式表现的各个章节，布局有起有伏，情节有张有弛，尤其人物神态刻画栩栩如生。五个段落，五个篇章，韩熙载都在其中，每篇中的主人翁所处的位置、角度、服饰、动作都不尽相同，唯一的共同之处便是韩熙载没有笑容，主人公韩熙载的刻画，长髯、高帽的外形，举止、表情更显露出他复杂的内心和情绪，揭示出了他晚年失意、以酒色自污的心态。一付心事重重的模样，把一个三朝权臣，把一个才气高逸的人的矛盾的内心刻划得淋漓尽致。

图卷引首是明朝初年程南云篆书“夜宴图”三个大字。

　　拖尾有行书“韩熙载小传”。卷后有南宋史弥远“绍勋”葫芦印，清·宋荦钤“商丘宋荦审定真迹”一印。有元·班惟志泰定三年(1326年)题诗，又积玉斋主人题识。后隔水清·王铎题跋，后有“董林居士”、“纬萧草堂画记”等收藏印。

　　唐寅版的《韩熙载夜宴图》不是按原图临摹，而是有所创新，工笔重彩，体现在色彩更加艳丽，仕女的面部额头、鼻子、下巴上铺上厚重的白粉，形成明显的白色区域；男子脸上的染色则较为薄淡，须发毛根的晕染细腻，显得更加真实自然；并在摹本中将原画中主角击鼓作乐的场景改画为以庭园为背景，成为再创造的故事人物画；还融入了大量的明代元素，将原作中的桌椅结构改变为明代流行的结构，体现了对时代特色的融入。

　　唐寅在画中自题七绝两首

其一：

身当钩局乏鱼羹，预给长劳借水衡。

废尽千金收艳粉，如何不学耿先生。

吴门唐寅”，下钤“唐白虎”朱文方印及“南京解元”朱文长方印。

其二：

梳成鸦鬓演新歌，院院烧灯拥翠娥。

潇洒心情谁得似，灞桥风雪郑元和。

吴郡唐寅”，下钤“唐寅私印”白文印及“六如居士”朱文印。

　　唐寅是中国明代著名的艺术家，尤其在绘画领域有着举足轻重的地位。他不仅擅长山水、人物、花鸟等题材，还在书法和题画诗方面有很高的造诣。他的作品融合了文人画的细腻和院体画的刚劲，展现了他独特的艺术风格。其作品和艺术成就不仅受到同时代人的高度评价，也对后世产生了深远的影响。他的许多作品至今仍被各大博物馆收藏，成为研究中国绘画史的重要资料。唐寅版的《韩熙载夜宴图》就是其中之一，带有雅俗共赏艺术特色的作品，受到广大群众的追捧和喜爱。

　　南唐顾闳中的原作已佚，唐伯虎进行了再创作的《韩熙载夜宴图》，是除故宫博物院收藏的宋摹本以外的名家临摹的经典版本。弥足珍贵，现为重庆三峡博物馆的镇馆之宝。