著名作家梁晓声莅沈面对面座谈

陈世忠

2024年5月15日下午2点30分，著名作家梁晓声在东贸库遗址六号库时代剧场，面对面与沈城作家协会的朋友们和部分粉丝会聚一堂。浑南作家协会一行七人有幸参会。全场座无虚席，场面十分热烈，但梁杨先生讲话期间，地上掉下一根针都能听见。梁先生，非常平易近人，没有一点大作家的架子，尽管其文笔是天花板级的，他坐在那里，与主持人一起款款而谈，就像隔壁的和蔼可亲的老大爷。期间，梁先生时时爆出的金句引起阵阵掌声。

梁先生与读者面对面的座谈让我感慨颇多，首先他强调了写作者要有一颗善良好奇之心，作品中要不忘体现人性的光辉的一面，并要时常提醒文学作品，不能只剩下唯一的批判功能，要更好更全面地展现文学的美感，让大众体验到休闲快乐的功能，寓教于乐，不能仅仅关注自私、丑陋、酷炫等单方面的功能，要鞭挞社会丑恶现象，弘扬正能量。

梁先生还强调，写作时要有一颗平静的心，在宽松的环境中，不能让资本左右你的作品走向，并且要正确看待小说被改编成其他形式，立足于要为大众服务。

最赞赏的是，梁先生在生活中，推掉了诸多不必要的应酬，把全部的精力都投入到读书和写作中，就像鲁迅先生说的那样，“哪里有天才,我只是把别人喝咖啡的工夫用在了工作上罢了。"可以说，梁先生用实际行动很好地诠释了鲁迅先生这段话的精髓。

座谈期间两个多小时，梁先生诲人不倦，无私讲授他创作作品的经验和给在座作家朋友们创作时的注意事项和衷告。

我非常荣幸面对面见到了梁先生，衷心希望能看到梁先生有更多其他作品问世，衷心祝愿梁先生身体健康，多出佳作！

　　著名作家梁晓声先生莅临沈城座谈时纪要

作品不分地域，只要真实活起来，读者就会接受。

故乡情怀有：真实的和心灵上两种。真实是心灵的源泉，心灵是真实的升华。心灵故乡情怀是不受时空影响的，能伴其终生。

20世纪80年代，那的候的作家，我个人觉得，与现今的作家还是有些不同的。那个时期，作家也罢，戏剧家也罢，甚至包括一些诗人，散文家在创作的时候，他们写他的真诚感受，对生活态度的认识深度，对事物发生发展的总结、批判，都超越了自己，一句话，就是忘我地表达了自己和自己身边的人和事。

后来的作家，变成了要强调读者是否读懂其要表达的思想，是否了解实现的目的是什么。

了解一部作品中的人物，比知道作家本人更多，一看上，终生难忘，是好作品。

了解作者，但其作品内容、人物看过后很快就很模糊，是失败的作品。

作品中人物形象与名著中人物有时是可以对上号的。但写作时要尽量去掉这种名著光环的影响，才会令人难忘。

出生地的氛围是影响作家心灵终生的。尽管我在哈尔滨市多年，但只在光字片里度过，哈尔滨市里的中央大街基本没去过。

沈阳印象，郊区平房多，同南方不同，有可能首先是取暖的原因造成的。其次就是北方可耕土地多于南方，不少南方每人仅半亩多地。

我用笔塑造的北方形象，多数已为南北方读者所接受了。

我作品中很好很经典的话不全是自己写的，只是有机地融进了作品中，成为了一个水乳交融的整体。

我有时拒绝再版，尤其换个封皮，我觉得容易误导以为是新书。出版社的编辑们为了让读者更好领悟我书的内含，就把书中闪光句子摘出来，放在前言中，说明编辑们尽心尽力看完整了，感谢出版社的编辑朋友！

作品中人物多是虚构，其中的人物形象是通过生活中的素描提纯而来的，就像画家的笔一直在写生一样。

一部感人的作品不是先有故事，而是人物先形成。小说中有戏剧冲突不完全是小说的要素。当铺开稿纸动笔时，是不受资本影响的。人物和生活是本来的样子，作家通过自己的辨析，分门别类，合并组合，哪处应有，哪处不应有，是作品中人物的自然呈现。因为书出来后，不是硬性要求人买书。

人物尽管是虚构，但是写出的作品中是真生活的体现。读者在读过作品后，如果忘记是在读小说，生活、人物立起来，作品就成功了。

我参加工作不坐班，是幸运的，我从北京电影制片厂到儿童电影制片厂，再到大学课堂，一路走来，松散的工作环境，宽松的时间，造就了我的生活轨迹。再有，我不愿参与不必要的应酬，只愿读书和写作，所以才有多部作品问世。

许多作品要长期酷酿，不可强制硬写，是时机不到。有许多人物形象，是瓜熟蒂落的结果。如果不写出来，还会长期折磨我，一写成文字，就会清空大脑空间，我才会轻松起来。

写作不强求，如果没有感觉，那就不写。

看书要看好书，因为书中的共同价值就是善良。好作品的营养滋润了我一生，是我写作愿望的动力。特殊年代不随波逐流，做力所能及的善良。感恩书籍的道德教化功能。

如果没有生活事例被感动，哪怕是一篇文章感动过，那真是悲哀的。人生中，一定要找回被感动的本能。

弄懂什么是文学，同社会、同自己、同下一代有什么关系。

人是欲望的盛器，如不节制，就会撑破，进而害人害己。

作为一名作家，信仰是关键，家国情怀，大同理想，济世救人。信仰和责任是相承的。

如果信仰缺失，就只能写自私、冷酷、丑陋，这是坏的文学理念。《罪与罚》缺乏《悲惨世界》中闪光的人文光辉。

文学作品中不能单纯的批判，批判功不能成为了唯一至上的功能，是剑走偏锋。

文学还有闲适欣赏、凝聚、欢情的功能。作家本人要对读自己书的读者负责。

作品被别人改编时，有时会对小说进行了大幅度调整。到底有没有意义呢？我们应看到改编者的社会责任，因为改编者要致力于人性还是有希望的这一基本点。

我觉得与其这种被改编，不如最初就应想到，会被改编者整合服务于大众的做法，因此，作家自己要先做好基础第一步，免得被改得面目皆非。