做古董假画，务必请我为顾问

一清

【一清欢乐禅10】

　　冒险做回自我推荐，主要想让假古董商们少走弯路。

2014初夏，华北某省收藏界朋友邀我走一趟，说家藏不少古画，盼帮其掌一眼。

用“掌一眼”这词，可见他是行内人。

　　进入朋友的藏室，十足地给震了：真不少啊。一件件的，名家作品淋琅满目。特别是那些古画，感觉来历神秘、背景深浓。我悄悄打量藏主，人是一脸神秘。

神秘的还在于这些古画背后的风云奇诡。看看下图便知这一路之上的曲折艰辛与悲伤故事：

　　在沧桑的画匣旧套及裹纱麻料面前，酋长睹物而有一份特别的心痛感。算起来这不但经历了国民党潜逃台湾时的波折，又经历了“文革”的折腾与苦厄，千辛万苦地这才到了藏主手中。酋长便因之而越发认真起来。

伟人说过，干啥就怕认真。

这一认真，酋长便由最初的虔敬，发展到后来的“不可思议”起来。

首先，发现问题是从下面这一画面开始起疑的：

　　要说，又是国民党党旗党徽，又是“金陵博物院收藏”标示，又是“中华民国内政部”示属，加之以“宝封”朱印，且十分专业地在藏画套封中央位置贴以所藏作品小样照，所有细节无一不显示其藏品之珍、归类专业。

　　但是，写套封的“工作人员”却不小心露了马脚，用的竟是显然穿越了时空的圆珠笔。

在这位“工作人员”登记的系列珍品套封上，将这一批珍品转运的登记时间是“民国十三年”，也即1924年。“原有地址”标注的是“重庆”。哟，这里就有几个问题。1924年抗日战争还没有发生哩，国民党总部并无搬往“重庆”。这且不管它。问题是1924年根本就无这种圆珠笔呀。

　　放大圆珠笔笔迹，可知其为圆珠笔中“柔性”品种，该品种所用油墨是以色料、溶剂和调黏剂混合特制而成的。它是1936年才由匈牙利一位叫比罗的新闻印刷厂校对人员发明的。而这种笔进入中国政务办公系统是20世纪80年代初，大规模使用时间不早于1988年。

所以，这个结论大家应该知道了，造假人太过粗心，不小心露出了屁股后那撮小尾巴。

　　再看下面这图。是用来说明旷世珍品之所以能让你有机会窥见并收藏，是因为发生了文G这样的事，如果不是红卫兵插一手，压根你就没机会接触：

　　好，诸君觉得猫腻或破绽会在哪里呢？酋长跟你摆乎一下，不然为什么本文标题说，今后要做古董假话，一定要请酋长当文化顾问的道理吧。有技术指导，就不容易被人识破，少走弯路嘛。

就这画面所呈现的内容，要说故事构思得还真不错，确实在那年月发生过不少红卫生打砸名家，抢走名贵字画的事。

　　这次酋长识别假货，是从印刷字体上发现端倪的。

如果这批字画是1924年—1945年由“中华民国故宫博物院”馆藏的，对不起，字体上暴雷了。这些字体都不出现在那个年代，而是20世纪90年代初的产物：即计算机字体。

我们知道，在计算机字体产生之前的印刷物字体，都是宋代活字印刷术的延续，是木刻字模，后来发展到铜铸字模。这些字在排印成品后，印刷出的效果，我们以1966年的出版物为例，是下面的模样：

　　看图便知，当时的字迹，是没办法与计算机字模的出版物字迹相比的，后者版面干净、线条清晰。其所以如此，是因为所使用的是矢量字体，也就是说每一个字形都是通过数学曲线描述来实现的，这类字体的优点是字体实际尺寸可以任意缩放而不变形、变色。矢量字体可以在对字体进行任意缩放的时候保持字体边缘光滑，字体色素不会丢失。

　　对照上图我们可以轻松地发现，这些套封上标注的1966年的字体，全部产生于1990年代初期。

想想，九十年代的“中华民国故宫博物院”“民国政府南临时政府”还在大陆这边“密封”郑板桥们的书画藏品，岂不可以大笑一番？！

　　还有很多好玩的细节，待酋长今后写一本《古董书画辨伪指南》后，再与大家一一细掰。

唉，做骗子、特别是做假古董，如果没有一点文化还不行。

　　20世纪70年代全国批《园丁之歌》中的一句台词：“没有文化，怎么能接好革命的班”，真的是这样啊，没有文化，同样也做不成一个好骗子。

　　所以，倘若一定要弄假古董卖钱，至少得请酋长这样有文化、有识见的人做顾问，方可避免差错频出。您说是么。

有此需要者，请拨打如下电话：110，110，110。