隶书呆滞刻板？来！掌握这几点规律！带你甩掉烦恼！

游梓欣

隶书六尺中堂——习近平总书记词《念奴娇·追思焦裕禄》。这是习总书记1990年7月15日所作的词。

1、主题表达

习总书记这首词，缅怀焦裕禄同志鞠躬尽瘁、一心为民，抒发群众对他的爱戴及评价，表达执政为民、造福百姓的理想。这件作品的创作，首先考虑的是如何表达主题，即一切形式都要围绕表达主题服务。

希望通过创作的作品，激发观赏者学习焦裕禄精神的热情，为推进党和人民事业的发展，实现中华民族伟大复兴的中国梦提供强大正能量。

2、确定形制

主题内容100字，根据作品表现形式、体量及征稿要求，确定为书写六尺中堂。

3、书体选择

考虑主题内容的严肃性及可识读性，这件作品采用隶书创作。

4、风格特征的确定及字构特点

作品风格以高古、苍厚、宽博、壮美、沉雄、朴拙的艺术特征为主。固本溯源，融合《张迁碑》《好太王碑》《西狭颂》《郙阁颂》《石门颂》诸碑、摩崖及西北汉简，字构略掺《四山摩崖》《爨宝子》及《姚伯多造像题记》《广武将军碑》等，融会变通，结合自己的审美取向及主题表达，进而归于统一。

5、笔法特点

起、止以方笔为主、圆笔为辅，表现隶书势险节短与笔方势圆。方笔笔法表现寻求既有方折之笔，又有方折之势的特征。圆笔融入《散氏盘》《史墙盘》等大篆金文用笔，强化笔画线条中段的圆浑、厚重。

把握隶书用笔“沉着痛快”的美感，捕捉汉隶的沉着、汉简的痛快，古拙者沉着、俊逸者痛快，圆笔沉着、方笔痛快的笔法特点。

强化凌空取势与运笔速度快慢的变化，有效增强线条动感。注意中锋、侧锋的调整与转换，使线条形态富于变化，如作品局部1中的“雪、也”等字。

局部1

6、章法与结构富于变化

隶书作品创作，往往容易形成字字周正齐平、状如算子、大小如一、整篇墨色浓黑、运笔描摹、笔速平匀，造成呆滞刻板、了无生气的问题，不能很好表达创作主题、使观者感动。

我创作时强化如下变化与对比：

1、墨色变化：

如“也、老、毋、长、风、它、顷”等字，皆不濡墨，以淡墨枯笔书之，与“归、来、百、爱、焦、去”等重墨形成对比，增加节奏变化。

2、字形大小、高低变化：

如“飞、万、百、雨、暮、雪、死、其、风、它”等字，字形皆高，“山、水、地、丘、沙、改、任”等字，字形皆矮，形成大小、高低、参差错落的变化与对比。再如作品局部2中“其、滴”皆高，中间“任”字矮。

局部2

字势变化：

通过线条方向延展、长短的伸缩，线条粗细的强化，造成个体有顺时针、逆时针、或左或右的动感，让字动起来，进而形成字势左右欹侧的对比与变化；

如“里、百、不、爱、好、也、死、老、生、毋、意、它、顷”等字。还有如作品局部3中“老、依”逆时针旋转的字势，“生、气”顺时针旋转的字势。

局部3

围绕字形重心纵向、横向的重合基础上，追求字构左右、上下的摆动。如作品局部4所示，“系、月、路”横向摆动，“生、死、系”竖向摆动。多个重复字的变化，如“生、也、来”等字。

局部4

7、一任天成、归于统一：

无论笔法、字形、字势、节奏感、墨色、线性等诸方面的变化，是我们平时长期临写、创作时就需要注意、思考并积累的关键性书法要素；

要求我们养成良好的用笔习惯、结字与章法的辨证思维、艺术构成的美学修养，从容、淡定的心态，心手双畅、物我两忘的状态；而不是面临创作时追求设计、做作，为变化而变化的窘迫、仓促。

创作作品的本质是突出主题、彰显艺术个性，让作品具有感染力，一切外在形式、因素都要围绕表达主题这个内在目的服务。

作品各要素的和谐、统一才是书法作品艺术高度的体现。既能制造矛盾、寻求变化，又善于化解冲突、归于统一，才是有书法高度的体现。