<h3> 史 林 发 微<br>201、浅议宋词的词体（四）豪放婉约并存<br></h3> <h3><br> 在我阅读过的词作里，实际上风格是多种多样的，非“豪放”与“婉约”所能全部囊括。即便是同一位作家，他的作品也往往是“婉约”与“豪放”并存。例如，苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》和《念奴娇·赤壁怀古》两阙词，前者为“婉约”，后者为“豪放”。其实，同一首词也可以“婉约”、“豪放”两种艺术手法并用。如苏轼写的词《水调歌头》：<br><br> 明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去。又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。<br> 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。<br></h3> <h3><br> 因而，所谓“婉约派”和“豪放派”，并非严格意义上的文学流派，也不是对具体作者的单纯鉴定，它只不过是后人对于词的发展中的两种基本倾向，两条发展道路的总和概括。“婉约派”是对传统词风的继承和发展，“豪放派”则是词风的革新。<br></h3> <h3><br> 2024年5月13日<br> 黄 山 松<br> </h3>