国博纪行：古老发明、历代传承、耀眼古今（中国古代瓷器展）

旭日之光

“国博”是中国国家博物馆的简称。我之前发布的“走进国博”系列美篇，记录的是“国博”以王朝更替为主要脉络的“古代中国”基本陈列。而此次发布的“国博纪行”系列美篇，记录的是“国博”的专题展览和临时展览。其中包含了“瓷器、玉器、白瓷、河姆渡文化、镜里千秋、古代服饰、古代饮食、古代佛造像和大自然的奇迹”。 　　瓷器作为中华传统文化中最具辨识度的标志之一，不仅是中华民族的重大创造，也是人类物质文明史上的伟大发明。 　　早在夏商时期，我国已能烧造原始瓷器。东汉晚期，普遍意义上的成熟瓷器被烧制成功。从唐代的“南青北白” 到宋代的名窑林立，再到元明清的精巧绚烂和异彩纷呈，瓷器的发展融实用与审美于一体、以科技和艺术相结合，古老发明、历代传承、耀眼古今。 　　中国国家博物馆推出的中国古代瓷器专题展览，通过“源远流长、瓷艺匠心、瓷韵风华、瓷行天下”四个单元，把中国古代瓷器的形成与发展、制瓷技术的进步、装饰风格的演进、中外文化的交流互动以及背后所蕴含的社会变迁与审美意象等融为一体，系统展示了中国古代瓷器在胎釉、造型、纹饰、工艺等方面的演变历程。 　　▲ 青釉仰覆莲花尊·北朝（公元386~581年），传河南上蔡出土。 莲花尊是南北朝时期青瓷中的典型器。 　　▲ 白釉执壶·唐（公元618~907年），1958年河南三门峡陕州区出土。 此壶为唐代执壶典型式样。 　　▲ 黑釉鸡首壶·东晋（公元317~420年） 　　第一单元 源远流长 （中国古代瓷器的发展） 本单元通过“溯始循迹、南青北白、名窑林立和登峰造极”四个板块梳理中国古代瓷器从原始瓷器出现，到成熟瓷器产生、瓷器生产全面繁荣并走向辉煌的历史过程，以时间为线索、选取馆藏典型窑口的典型瓷器，展示中国古代瓷器发展的历史脉络。 　　▲ 青釉双系罐·春秋（公元前770~公元前403年），1974年江苏镇江出土。 器身通体施青釉，腹部印云雷纹。 　　▲ 云雷纹硬陶罐·商（约公元前16世纪~约公元前11世纪），1955年河南郑州二里岗出土。 　　▲ 青釉双系盘口壶·西汉（公元前202~公元8年） 此壶造型古朴端庄，与西汉时期陶壶和青铜壶造型基本相同。 　　▲ 青釉四系罐·东汉（公元25~220年），湖南长沙六中工地墓出土。 　　▲ 青釉虎子·西晋（公元265~316年），1974年江苏南京栖霞岭甘家巷三国（吴）墓出土。 　　▲ 青黄釉塑贴八系罐·隋(公元581~618年) 　　▲ 法门寺地宫秘色瓷出土状况 秘色瓷始创于唐，盛于五代，终烧于北宋，据学者考证，其中心窑场在今浙江慈溪上林湖后司岙。 　　隋唐时期，南方青瓷生产承袭前代传统，涌现出以越州窑、岳州窑、寿州窑和洪州窑等为代表的六大青瓷生产中心，尤以浙江越窑产品最负盛名，达到了极高的艺术成就，对南北方众多瓷窑均产生了广泛而深远的影响。 　　▲ 青黄釉龙柄鸡首盉·唐（公元618~907年），1983年湖南望城县蓝岸嘴出土。 　　▲ 青釉刻锯齿边莲藕钮盖罐·隋（公元581-618年），1956年陕西西安市郊李静训墓出土。 　　▲ 褐釉细颈瓶·隋（公元581~618年），湖南湘阴城关镇隋墓出土。 　　隋唐时期，北方地区在改善青瓷质量的过程中创烧出白瓷，并逐渐成为北方制瓷业的代表性产品。9世纪中后期的晚唐时期，白瓷生产出现分野，形成以邢窑、定窑、巩县窑为代表的精细白瓷以及河南地区烧造的化妆白瓷为代表的两大白瓷品类。 　　▲ 青釉褐绿彩花鸟图壶·唐（公元618~907年），1983年湖南望城县蓝岸嘴出土。 　　▲ 磁州窑系白地黑花缠枝花纹梅瓶·北宋（公元960~1127年） 　　▲ 青花云龙纹罐·元（公元1206~1368年） 　　北方地区的辽、西夏，在中原陶瓷工艺的影响下，生产出独具民族风格的产品，成为民族大融合的奇葩。女真人灭北宋后、金代制瓷业在北宋基础上继续发展，耀州窑、磁州窑、钧窑、定窑等著名瓷窑，均烧造风格趋于粗犷、装饰趋于简率的瓷器。 　　▲ 缸瓦窑白釉剔划填黑釉缠枝牡丹纹尊·辽（公元916~1125年） 此尊腹部采用剔划填黑釉缠枝牡丹纹装饰，隙地处填黑釉，与白釉形成强烈色彩对比，纹饰风格粗犷豪放，独具一格。 　　▲ 白釉塑贴双猴划花鸡冠壶·辽（公元916~1125年） 此壶腹部边缘有两道凸起的装饰，系模仿皮革缝缀的接缝，模仿契丹人惯用的皮囊壶而烧造的，是辽代瓷器中的典型器物。早期产品提手部分形似鸡冠并有系绳的穿孔，故而得名。后来，穿孔逐渐演变成提梁。 　　▲ 灵武窑酱釉开光剔划牡丹图梅瓶·西夏（公元1038~1227年） 此瓶为西夏瓷器代表作。 　　▲ 耀州窑青釉刻划犀牛望月图碗·金（公元1115~1234年） 　　▲ 定窑酱釉剔划忍冬纹腰圆枕·金皇统元年（公元1141年） 枕外底墨书“皇统元年置”，有明确纪年，是研究金代定窑瓷器的标准器。 　　▲ 吉州窑白地褐彩海水纹长颈瓶·宋（公元960~1279年） 　　▲ 青花双凤穿缠枝莲纹玉壶春瓶·元（公元1206~1368年） ▲ 景德镇窑卵白釉模印缠枝花纹盘·元（公元1206~1368年） 元代景德镇窑创烧了一种高温卵白釉瓷。这种白瓷常印有“枢府”二字，因而又被称为“枢府瓷”。是元代景德镇的重要成就之一。 　　▲ 磁州窑“古相张家造”款开光花鸟琴鹤相随故事图长方枕·元（公元1206~1368年） ▲ 磁州窑白地褐彩云凤纹罐·元（公元1206~1368年） 　　▲ 钧窑天蓝釉碗·元（公元1206~1368年） 元代钧窑是产量大、分布范围广的北方窑场之一，产品以常见的瓶、壶、罐类民间用瓷为主，釉色多为天蓝釉。 ▲ 龙泉窑青釉贴塑龙纹盘·元（公元1206~1368年） 元代龙泉窑青瓷的特点是器形较大，胎体厚重，装饰采用刻划、印、贴、镂、维等多种技法。产品既有生活日用器，也有大量文房用具和花香器具。 　　▲ 青花折枝牡丹纹菱花口折沿盘·明洪武（公元1368~1398年） 洪武朝的青花瓷装饰虽具有元代繁缛遗风，但线条纤细秀丽，笔法细腻。装饰层次繁多、主次分明。 　　▲ 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶·明永乐（公元1403~1424年） 永乐、宣德时期是明代青花瓷生产的高峰时期，也被誉为中国青花瓷的黄金时代。 ▲ 青花香草夔龙纹罐·明宣德（公元1426~1435年） 　　▲ 青花折枝莲托八宝纹高足杯·明成化（公元1465~1487年） ▲ 青花缠枝莲纹三足炉 ·明正德（公元1506~1521年） ▲ 青花携琴访友图罐·明景泰﹣天顺（公元1450~1464年） 　　▲ 青花八仙云鹤图葫芦瓶·明嘉靖（公元1522~1566年） 　　▲ 五彩鱼藻图罐·明嘉靖（公元1522~1566年） 除了青花五彩瓷，纯釉上五彩瓷在嘉靖、万历时期亦大放异彩。 　　▲ 粉彩百鹿尊·清乾隆（公元1736~1795年） 　　▲ 青花竹石芭蕉纹梅瓶·明水乐（公元1403~1424年） 　　▲ 青花釉里红加彩海水云龙纹缸·清康熙（公元1662~1722年） 　　▲ 粉彩九桃图天球瓶·清乾隆（公元1736~1795年） 天球瓶属于宫廷陈设用瓷，堪称乾隆粉彩瓷中的精品。 　　▲ 该觚式花瓶是督陶官唐英烧制的青花瓷器佛前“五供”（一件香炉、一对烛台和一对花瓶）之一。 　　清代康熙、雍正、乾隆时期，中国陶瓷史迎来了又一个高峰。瓷业生产由宫廷派遣督陶官进行管理。官、民窑的制瓷工艺均达到新的历史水平，取得了空前成就。 　　▲ 青花缠枝花纹如意耳尊·清雍正（公元1723~1735年） 　　▲ 斗彩八吉祥纹盘·清雍正（公元1723~1735年） 八吉祥，即藏传佛教八种吉祥物，由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠等8件组成，因寓意吉祥，成为我国传统工艺美术中的主要纹饰。 　　▲ 绿地粉彩开光花卉图题诗瓶·清乾隆（公元1736~1795年） 采用一诗一画的表现手法，融诗、书、印、画为一体，属于乾隆粉彩瓷中的精品。 ▲ 粉彩凤穿花纹双联瓶·清嘉庆（公元1796~1820年） 双联瓶也称为珠联瓶，取“珠联壁合”之意。 ▲ 斗彩桃蝠纹葫芦式扁瓶·清乾隆（公元1736~1795年） 将金彩引入彩画面是乾隆朝斗彩瓷的显著特征，此品属于乾隆斗彩瓷中的珍品。 　　▲ 黄地粉彩番莲八吉祥纹奔巴瓶· 清乾隆（公元1736~1795年） 器形仿自藏传佛教供器藏草瓶，“奔巴”即藏语“瓶”之意，在藏传佛教中多以银奔巴插入藏草作为佛前供器，是祥瑞如意的象征。清代御窑厂烧造的瓷质奔巴瓶是清代皇帝给西藏、青海等地宗教领袖的赏赐之物。 ▲ 绿地粉彩番莲纹藏式佛塔· 清乾隆（公元1736~1795年） 此塔属于供养塔，一般置于佛前供案上，以示观想。 ▲ 粉彩百花图葫芦瓶·清乾隆（公元1736~1795年） 百花图为创始于乾隆朝并延续至清末的装饰技法，特点是以各色彩料描绘千姿百态的各种花卉，象征“万花献瑞”。因花卉满布器身，看不到底釉，故又称“百花不露地”。 　　▲ 洋彩缠枝花纹蒜头瓶·清乾隆（公元1736~1795年） 　　▲ 粉彩仕女婴戏图云耳瓶·清道光（公元1821~1850年） ▲ 仿木纹釉夹粉彩人物图笔筒·清雍正（公元1723~1735年） 雍正朝是清代粉彩瓷发展的颠峰时代。 　　▲ 窑变釉绶带耳尊· 清康熙（公元1662~1722年） ▲ 郎窑红釉观音尊· 清．康熙（公元1662~1722年） ▲ 豇豆红釉洗、印盒、太白尊、菊瓣瓶·清雍正（公元1723~1735年） 　　▲ 仿古铜错金牺耳尊·清乾隆（公元1736~1795年） 此尊仿战国时期铜错金牺耳尊形制，外底属金彩楷体“敬畏堂制”四字双行款，为乾隆朝仿古瓷中的精品。 　　▲ 炉钧釉纸槌瓶·清雍正（公元1723~1735年） 炉钧釉是清代雍正朝新创的一种仿钧窑低温釉，此后历朝均有烧造。 　　▲ 仿朱漆菊瓣盘·清乾隆（公元1736~1795年） 第二单元 瓷艺匠心 （中国古代制瓷技艺） 本单元分为“形具神生、如冰似玉、造化天工和韵外之致”四个板块，以技术为着眼点，关注瓷器的成型、制釉、装饰和烧成四个过程中所包含的技术创新，将文物与模型、图片等辅助展品相结合，详细展现了中国古代制瓷技术的发展进步。 　　▲ 青釉鼠、牛、猴生肖俑·隋（公元581-618年），1955年湖北武昌桂子山出土。 此组生肖俑采用模印、泥塑、雕刻、粘接制作而成。俑面部表情刻画精细。 　　根据成分配比的不同，釉有石灰釉和石灰碱釉之分。魏晋南北朝直至北宋时期的瓷器基本都属于石灰釉系统，其特点是光泽好，透明度高，但对釉的呈色有一定影响，而且黏度较小，在高温下容易流釉。南宋开始出现石灰碱釉，其特点是在高温熔融状态下黏度较大，不易流淌，能重复施釉，可以烧造出釉质肥厚、玉质感强的瓷器。 　　▲ 青釉敛口罐·隋（公元581~618年） 此罐釉色极佳，施釉方法独特，应是通过至少两次施釉而成。这种通过釉层厚薄变化来装饰美化瓷器的做法，在隋代青瓷中极为罕见。 　　▲ 黄釉碗· 明弘治（公元1488~1505年） ▲ 洒蓝釉地描金缠枝莲纹棒槌瓶·清康熙（公元1662-~1722年） 　　▲ 在瓷器釉料中分别加入铁、铜、锰、钴等金属氧化物作呈色剂，在相应的烧成气氛下，釉面就会呈现青、褐、红、蓝等色泽，这种釉被称为颜色釉。 　　▲ 斗彩番莲纹葫芦瓶·清雍正（公元1723~1735年） 此瓶为雍正斗彩瓷中的精品。 　　装饰不仅使瓷器变得更有美感，在使用的同时还能给人带来愉悦的审美体验。胎、釉、彩是瓷器装饰的三大领域，这些装饰有时单独使用，有时几种技法结合使用，以产生更为丰富的表现效果。 　　▲ 利坯后的坯体（现代），对坯体进行修整，使坯体规整、细薄平滑，符合器形的要求。 ▲ 青花勾线的坯体（现代），青花双钩图案轮廓线和样。 ▲ 青花瓷（现代），罩透明釉后，第一次入窑烧成。 　　窑具指陶瓷器焙烧时所使用的以耐火粘土或瓷土制成的装烧器具，主要有间隔具、支座、匣钵和火服等。各种窑具的出现和广泛使用，对陶瓷器的烧成乃至陶瓷手工业的发展具有重要意义。 　　瓷器的装烧工艺形式多样，较具代表性的有明火叠烧法、匣钵多件仰烧法、支圈覆烧法等。各种装烧方法的创新与发展，凝聚了历代窑工的心血和巧思。 　　▲ 至上而下：烧成气氛，氧化气氛、还原气氛，烧成气氛、氧化气氛和还原气氛。 第三单元 瓷韵风华 （中国瓷器的生活美学） 这一单元分为“雪沫浮盏、曲水流觞、岁时清供和炉烟宝熏”四个板块，侧重讲述中国古代瓷器在日常生活中的应用及其美学价值，通过展示茶器、酒器、花器和香器四类瓷器的器型、釉色等在历代的发展演变，勾勒出瓷器与中国古人生活的密切联系。通过疏密有致的文物排布、独具特色的场景复原，将瓷器从单一的“器”还原到其使用场景中，以瓷器为依托，展现古人雅致的生活意趣。 　　我国茶文化兴于汉唐，盛于宋代。至少在魏晋南北朝时期，饮茶已成为一种生活风尚，瓷质茶具应运而生。自唐宋始，瓷质茶具因吸水性极低、传热慢、保温适度、能保持茶香、容易清洗等优点，逐步成为品茶之首选用具。不同历史时期的瓷质茶具，因饮茶方式的变迁，呈现出不同的实用要求与艺术价值。 　　中国是米酒的故乡，制酒工艺源远流长。酒器是酒文化的载体。魏晋隋唐时期，瓷酒器日渐发达。宋元时期，制瓷业取得突飞猛进的发展，瓷酒器成为主流酒具。蒸馏技术引入中国后，蒸馏酒得以普及全国，瓷质酒具的规格也相应发生变化。为避免饮用过量，高足杯等容量较小的瓷质酒具以及劝盘等劝酒工具开始流行。明清时期，江西景德镇烧造的青花、斗彩等瓷酒器享誉国内外。 　　▲ 粉彩金鱼纹长方花盆·清咸丰（公元1851~1861年） 该花盆在白釉上刻划水波纹为地，以矾红彩描绘金鱼纹，因“鱼”与“玉”谐音，故有“金玉满堂”吉祥寓意。 　　▲ 仿木纹釉带座花盆·清乾隆（公元1736～1795年） 仿木纹釉是雍正朝创烧的一种瓷器装饰方法。以红赭或褐色描绘出木材的纹理，自然逼真。桶状花器在清代常用来种植万年青。取“一统万年”吉祥之意。 　　▲ 龙泉窑青釉觚·明（公元1368~1644年） 觚本为商周青铜酒具样式中的一种，至宋元多移作插花之器，花觚亦因此得名。 　　▲ 官窑粉青釉胆式瓶南·宋（公元1127~1279年） 宋元时期诗画中广为表现的胆瓶，造型多样。宋画所绘的插花小瓶，属于细颈垂腹的样式。这类花瓶线条简洁柔和，不仅为士人所好，也是闺阁花事的重要装点，至明代犹盛不衰。 　　▲ 祭红釉梅瓶·清康熙（公元1662~1722年） 清代梅瓶主要用于陈设和插花。康熙时期的高温铜红釉品种主要有霁红釉、郎窑红釉、豇豆红釉三种，各具特色。 　　▲ 吉州窑黑釉剔花折枝梅纹梅瓶·宋（公元960~1279年） 此瓶剔绘梅枝，插上花后，画、瓶、花交相辉映，再现了宋代士人逸趣。 　　▲ 绿釉博山炉·汉（公元前202~公元220年） 博山炉之得名源于外形。其盖被设计成耸立的山峰状，在山峦重叠处开细小的出烟孔，以起舒缓发烟之效。炉中焚香，轻烟飘出，缭绕炉体，自然造成群山朦胧、众兽浮动的效果，仿佛传说中的海上仙山。造型优美、纹饰独特的博山炉是代表两汉风尚的标志性器物。 　　▲ 洪州窑青黄釉带托五兽足炉·唐（公元618~907年） 此炉为两晋南北朝时期常见的器型：三足或五足，多带有承盘，尺寸较小。隋唐沿袭此式，而常在炉足上增加繁复的装饰，如兽面、力士等。 　　▲ 图中上面为元代时期的各式香炉，下面为宋、北宋和南宋朝时期的香炉。 　　▲ 粉彩镂空云龙纹亭式香熏·清乾隆（公元1736~1795年） 清代香熏多见玉质、铜质，瓷质少见。此器制作工艺复杂，集镂空、堆贴、彩绘于一身，显示出乾隆朝高超的制瓷技艺。 ▲ 窑变釉甪（ lu ）端香薰·清（公元1644~1911年） 此香熏造型风趣别致，施以窑变釉，颇显独特。 ▲ 孔雀绿釉凸雕云龙纹双耳三足式炉·明（公元1368~1644年） 此炉为仿古鼎式炉。鼎式炉舍弃青铜鼎繁杂的装，保留宋代陶瓷器的主要特征，由于青铜鼎较少带盖，因此宋代绝大多数鼎式炉也不设置盖，即为敞口香炉。 第四单元 瓷行天下 （中国古代陶瓷贸易） 这一单元分“长风破浪、千帆竞发、波路壮阔和遐方共享”四个板块，以瓷器的外销为线索，再现了中国古代陶瓷贸易逐步兴起、蓬勃发展、持续繁荣的全过程。本单元所用文物部分源自国家博物馆水下考古研究中心组织发掘的出水瓷器，以此为契机将考古成果同展览展示相结合，更加充分彰显了博物馆收藏与展示、阐释的职能。 　　▲ 青花地白花牡丹纹将军罐·清康熙（公元1662-1722年） 这种造型的将军罐在欧洲很受欢迎，多被用于室内陈设。