(上)《近现代广东美朮精品展》:晚清广东中国画，——广州艺术博物院藏

程路安

《广州艺术博物院藏——近现代广东美朮精品展》 前言。广东背靠大陆，面向海洋，地处中西交通要冲，自古以来即以开放、包容、创新为特质，成为中国近代“开风气之先”之地。在近现代中国社会急剧变革、转型中，广东勇立潮头，是民主革命的策源地，也是改革开放的排头兵。广东的美术界在这个时期进行了丰富多彩的艺术探索与实践，无论是中国画的改良与革新、西洋绘画的本土化与民族化，现代漫画、版画的崛起，还是1949年以后广东美术的大发展、改革开放时期的蓬勃向上、勇攀高峰，艺术成就斐然，艺术家群星闪耀，广东美术成为中国近现代美术版图中耀眼夺目的一块。本次展览避选了300多件院藏精品，分六个部分，时间跨越19世纪中后期至20世纪后期，画种涵盖国画、油画、水彩画、漫画、版画。通过对院藏近现代美术作品的活化与利用，本次展览希冀从更宽广的历史、文化与艺术视野，梳理晚清以来广东美术的发展脉络，呈现近代至当代广东美术家对传统绘画的传承与创新、对新画种的学习与发扬。正是前辈艺术家们的守正不守旧、尊古不复古，勇立潮头、不惧新挑战、发时代先声,铸就了近现代广东美术的辉煌成就。↓ 《岭南艺脉：晚清广东中国画》晚清广东画家生活在从古代开始走向现代的过渡阶段。苏六朋以纯然的笔晶技法描绘为文人士大夫所不屑的市井风俗和平民生活；苏仁山则才华横溢，出奇制胜，以其刻镂之笔表达胸中奇气；居巢居廉将撞水撞粉技法发扬光大，以滋润灵秀的笔星表现南国风物；梁于渭不拘古法，以其用墨用色老辣奇特、构图大胆恣意而别开生面,极具变革精神。其艺术成就，是这一过渡阶段的产物。同时，其艺术又对现代广东画家，特别是传统派画家影响至深。追本测源，正是晚清广东画家艺术追求和艺术成就上的“厚积”，才促成现代广东众多一流艺术家的“扑喷”式涌现。↓ 《油灯夜读图》苏六朋1853年作纸本设色85×48cm广州艺术博物院藏款识：灯前自了读残经，风入疏簾月入棂。坐到夜深谁是伴，数枝梅尊一铜瓶。庆如大兄雅属（嘱）。壬子岁暮，怎叔六朋。印章：怎道人（白文方印） 怎道人字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人。广东顺德（今属佛山）人。善画，尤精于人物画。常年寓居广州，以鬻画为生。（1791—1862）。↓ 《晚汀渔竿图》郑绩1874年作纸本设色119×53cm杨铨先生捐赠广州艺术博物院藏款识：瓦壶倒尽醉难醒，独把渔竿卧晚汀。霜露满身寒不管，一江流水梦中听。弼臣都督嘱画，为谋春先生三兄雅鉴，纪常郑绩。印章：梦中人（朱文方印）、一月二十九日醉（朱文方印） 郑绩(1813—1874）字纪常，号梦香园叟，广东新会（今属江门）人。能诗善画，精于人物、山水。寓越秀山麓，以鬻画自给。中年后又改营盐业。著有《梦幻居画学简明》。↓ 《八仙图》苏仁山19世纪中纸本水墨181.4x92.9cm广州艺术博物院藏。款识：白云天上众峰高，月影分明耿汉河。我辈神仙星可掷，琼楼玉宇一时过。仁山灯稿。 苏仁山（1813-?）字静甫，号长春，广东顺德（今属佛山）人。擅画人物、山水，其人物画，造型简拙奇异、敢于夸张，常以变化多端的线条勾画仙凡百态，干笔少皴，不假渲染，风格与木刻相类，被现代漫画家李凡夫誉为中国漫画的鼻祖，对民国时期的广东漫画家影响甚深。在这幅作品中，八仙围坐，神情各异，人物衣纹流畅灵动，行书七言诗题跋用笔恣意狂放，与神态休闲随意的八仙形成强弱对比鲜明的奇崛气势。↓ 《远浦归舟图》蒙而著19世纪后期纸本墨笔140.5×36.3cm杨铨先生捐赠广州艺术博物院藏 款识：子久神情于散落处作生活，其笔意于不经意处作凑理。其用古也，全以己意而化之。送猛厉也，而猎人能驯之以角抵之戏，王孙之诡秘也，而弋人能导之以桑林之舞。此其故有非言说之所能尽矣。此南田翁语，录此盖借以补懒也。咸菜道人阿著。印章：杰生书画（白文方印）、河南老蒙（白文方印）、家住帝（龙）山村外村（朱文方印） 蒙而著（活跃于19世纪中后期）字杰生，别署咸菜道人，广东番禺（今属广州）人，世居广州河南。工诗善画，山水笔法受“四王”影响较多。↓ 《烟雨图》梁于渭1901年作纸本设色248×121cm杨铨先生捐赠广州艺术博物院藏 款识：王孤云仿米襄阳雨山图，变水墨为丹青，善学古人者，固如是也。光绪辛丑初冬，差使久留岭南，顷命于坡山东麓节孝祠，恃笔为粮，因写此应筱晋仁兄属（嘱）。梁于渭写。印章：杭雪（朱文方印）、昧道之腴（白文方印）、金石之寿（白文不规则形印）↓ 《纳晚凉幽图》罗清1886年作绢本水墨（指画）177×85cm杨铨先生捐赠广州艺术博物院藏 款识：屋傍疏林纳晚凉，幽楼长在水云乡。放观峻岭崇山外，半棹人归泛野航。时光绪丙戌秋九月，为紫垣仁兄大人雅属（嘱），即正之。雪谷弟罗清指作。印章：罗清指戏（朱文方印）、雪谷诗画（白文方印） 罗清（1821—1899）字雪谷，广东番禺（今属广州)人，工诗善画，花卉、山水皆能，尤善指画，画风雄肆奇特。清同治年间曾游日本。↓ 《临流闲坐图》叶衍兰1867年作纸本水墨65.5×33cm广州艺术博物院藏 款识：同治丁卯秋日，叶衍兰作于修慧庵。印章：叶衍兰（朱文方印）兰台（朱文方印）。↓ 《琶洲砥柱图》罗岸先1874年作纸本设色65×37cm广州艺术博物院藏 款识：琶洲砥柱。此前明羊城八景之一。甲戌重阳前，拟乌目山人笔意，禺麓罗三峰。印章：岸先之印（白文方印） 罗岸先（活跃于19世纪中后期）字登道，号三峰，广东番禺（今属广州)人。工诗善画，山水仿文徽明，花鸟仿恽寿平，有静秀之致，喜以羊城景物入画。↓ 《云山观海图》李魁1874年作纸本设色139x53.5cm广州艺术博物院藏 款识：甲戌五月夏日，畲昌贤兄掷纸属（嘱）作云山观海图。惟余不能工细，姑作大意应之。斗山。印章：斗山（朱文方印） 李魁（1789-1878）字斗山，别号门渔者、冈州画隐等，广东新会（今属江门）人。以卖画为生，长住佛山。工书画、篆刻，画初学同乡郑绩，后宗法石涛，山水作品力辟奇境，自成一家。↓ 《策杖闲游图》邓涛 (1880年作)纸本设色175x93.5cm杨铨先生捐赠广州艺术博物院藏 款识：秋色通明策杖游，故人相约在林邱。琴童也解溪山趣，住足闲看水石幽。仿沈启南法墨，并兼用王耕烟《黄山云海图》意，于静度之轩，时庚辰夏六月中浣。五芝道长法鉴。小石邓涛。印章：邓涛之印（白文方印）、小石山人（朱文方印) 邓涛（活跃于19世纪中后期）字小石，广东南海（今属佛山）人，画法宗王原祁、王翚。↓ 《冬山如定图”叶衍兰1876年作纸本设色26×21.5cm广州艺术博物院藏 款识：春山如庆，夏山如竞，秋山如病，冬山如定，各不相囊，各不相胜。台写此，竹儒教正。印章：衍兰（朱文长方印）。↓ 《浴日图》叶衍兰1876年作纸本设色26×21.5cm×12广州艺术博物院藏 款识：波罗浴日为吾粤胜景，此境似之。印章：南雪（朱文方印）。↓ 《发朝图》居廉1897年作绢本设色85×35.5cm广州艺术博物院藏 款识：岁朝清供。丁酉春为瑞人二兄方鉴正。禺山老人居廉写。印章：古泉（白文方印） 居廉（1828-1904）字士刚，号古泉、隔山老人，广东番禺（今属广州）人，居巢从弟。工画花卉、草虫，注重写生，画风与居巢相近，继承其“撞粉”“撞水”画法，作品清新、灵秀、活脱，有浓郁的岭南乡土气息。↓ 《花卉图》居巢1865年作绢本设色108×41cmx4容庚先生捐赠广州艺术博物院藏 之一《蜈戏绣球》款识：攒冰簇水玉，万笑喧一树。蝴蝶作团来，蝴蝶作团去。老巢并题。印章：巢（朱文长方印）、梅生（朱文方印） 居巢（1811—1865）字士杰，号梅生、今夕庵主，广东番禺（今属广州）人。工诗书画，尤擅画花卉、虫鱼。注重写生，取材多是岭南乡土田园景物，构图时出新意，用笔简洁，敷色轻淡，具秀雅的文人格调，又充满南国大自然的活泼生机。↓ 之二《照眼斜红》款识：照眼斜红晕玉肌，春阴又是燕来时。漫夸解语能倾国，解语还应恼鬓丝。居巢写。印章：梅生（朱文方印）。↓ 之三《春光烂漫》款识：西樵白云洞，暮春三月确有此景，春光烂漫极矣。居巢并题。印章：巢（朱文方印）、梅生（朱文方印）、梅生（朱文方印）、容庚（朱文方印）。↓ 之四 : 富贵牡丹款识：乙丑冬日，为鼎翁仁弟雅属（嘱）。居巢并识于今夕庵。印章：梅生（朱文方印）↓ 《东战场的烈焰》高剑父20世纪30年代纸本设色166×92cm广州艺术博物院藏 款识：剑父。印章：剑父（白文方印）乱画衰乱世也（朱文扁方印)。↓ 《鼎湖飞瀑图》陈树人1931年作纸本设色109.2x47.8cm居若文女士捐赠广州艺术博物院藏。 款识：泉音树态依然好，不觉重来已廿年。季世何方能避去，清游到处即神仙。横流一舸江容壮，古刹丛峰月色妍。傥藉山林存气节，便盟息壤及当前。今年七月与清游会友重游鼎湖，辄抄龙潭飞瀑，且以诗记之。晴窗无俚，复写一过，聊作画课，并供卧游。廿年初冬，陈树人识于息园。印章：陈树人（白文方印）、寒绿山堂（朱文方印） 陈树人（1884-1948）名韶，广东番禺（今属广州）人。早年师从居廉学画。1905年在香港加入同盟会。1908年起先后留学于日本京都市立美术工艺学校和东京私立立教大学。辛亥革命后长期在国民政府任职。其画作恬淡隽秀，自成一格。为“岭南画派”的创始人之一，与高剑父、高奇峰并称“岭南画派三杰”。↓ 《淡黄杨柳舞春风》陈树人1942年作纸本设色135.5×61 cm居若文女士捐赠广州艺术博物院藏。↓ 款识：淡黄杨柳舞春风。写姜白石句。卅一年仲秋，得安老人陈树人。 印章：树人（白文方印） 《芦花雁图》高奇峰1916年作纸本设色129.5×65cm广州艺术博物院藏款识：芦花瑟瑟水茫茫，落月沉沙夜未央。离思不禁天外雁，孤舟灯火客三湘。丙辰冬十一月，高翁奇峰写何澄诗意，时客沪渎云岚山馆。印章：番禺高翁（白文方印）奇峰长寿（朱文长方印）。↓ 《秋鹰图》高奇峰20世纪前期纸本设色164.5×67cm广州艺术博物院藏 款识：士彝先生正，奇峰高翁。印章：岭南高翁（白文方印）奇峰画印（朱文方印）。↓ 《梅鹤图》高剑僧20世纪前期纸本设色133.3×51.4a广州艺术博物院藏 款识：剑僧。印章：高剑僧（白文方印） 高剑僧（1893—1916）字振威，号剑僧、剑争、秋溪。广东番禺（今属广州）人。高剑父与高奇峰弟。与高奇峰一样，早年接受高剑父的启蒙教育，十五岁时已全面领略居派画法。1913年在高剑父的带领下，东渡日本进修美术，从近代日本绘画中寻求变革中国画的灵感。↓ 《岭海春光图》陈树人1926年作高剑父等纸本设色173×94cm广州艺术博物院藏。 款识：岭海春光。民国十五年初春，清游会同人观梅于罗岗洞，承诸父老之嘉招，迎宾于钟氏大宗祠。清谈既欢，游怀益畅，绘赠此图，以志鸿爪。陈树人萱花，高剑父红棉，高奇峰牡丹，张纯初茶花，罗仲彭紫藤，黎葛民黄葵，容星哲桃花，胡少翰白梅，黄鼎革野菊，何勇仁杜鹃，王绍薪题记。印章：绍薪印章（白文方印）、真原伯子字孝若（朱文方印）。↓ 《狮子图》何香凝20世纪前期绢本设色124×100cm广州艺术博物院藏 款识：何香凝。印章：香凝绘事（白文方印）不栉书生（朱文方印） 何香凝（1879-1972）广东南海棉村（今属广州）人，1902年东渡日本留学，1910年毕业于日本本乡女子美术学校，在日期间加入同盟会。归国后与丈夫廖仲恺参加民主革命。1927年后移居香港，以绘画自适，善画狮、虎。1949年后，历任中央人民政府委员会委员、中国美术家协会主席等职。↓ 《松崖飞瀑图》叶永青作20世纪前期纸本设色133×47cm家属捐赠广州艺术博物院藏无款无印叶 叶永青（1904-1953）广东番禺（今属广州）人。曾拜翰林学士桂站为师，后拜高剑父为师，成为“春睡画院”早期学生。学成后长期从事国画教学工作。擅长山水画和花鸟画，其画风深受高剑父的影响，采取折中主义，并注重环境气氛的渲染。↓ 《江上琵琶行》黄少强 1935年作纸本设色173×91.2cm黄少强家属捐赠广州艺术博物院藏款识：琵琶声歇手纤掺，一曲哀弦暗恨衔。莫作浔阳江上客，怕从司马湿青衫。乙亥秋七月，黄少强画并句。印章：止庐（朱文方印）、黄（白文方印）莫愁湖归客（白文方印）。 黄少强（1901-1942）名宜仕，自号止庐。广东南海（今属佛山）人。早年兼修中西绘画，曾师从高奇峰、刘海粟、高剑父等。1936年创立“民间画馆”，进而组织“民间画会”。1942年在佛山设“止庐画塾”，作画课徒。。↓ 《万颗金丸缀树稠》赵少昂 (1938年作)纸本设色105×215cm广州艺术博物院藏款识：万颗金丸缀树稠。戊寅盛夏，少昂于蝉嫣室。印章：少昂（白文方印）赵（朱文圆印）蝉嫣室（白文方印） 赵少昂（1905-1998）名垣，广东番禺（今属广州）人。1920年起师从高奇峰习画，1930年作品参加比利时万国博览会获金牌奖。同年在广州创办“岭南艺苑”授徒传艺。1948年移居香港，重开“岭南艺苑”继续作画授徒。数十年来环游世界，应邀在各地举办画展及讲学，其弟子遍及海内外。与黎雄才、关山月、杨善深合称“岭南四家”。↓ 同上。↓ 《群猴饮水图》罗卓 1934年作赵浩公纸本设色95×34.5cm广州艺术博物院藏款识：正轩道兄雅教。甲戌仲秋，艮斋、石佛合作。印章：赵浩（白文方印） 《双牛图》罗卓1934年作赵浩公纸本设色黄少梅95×34.5cm广州艺术博物院藏 款识：正轩道兄雅属（嘱）。艮斋画牛，石佛画柴门、老树，余缀芭蕉、苔点成之。甲戌八月，小梅并记。印章：少梅（白文方印）、浩公（朱文方印），罗卓（白文扁方印)↓ 《红兰图》叶恭绰 (20世纪)纸本设色109×30cm广州艺术博物院藏 款识：红兰见昌谷诗，由来久矣，未见画家采取，兹为之写真，傥有申于知己之感欤。退翁。印章：恭绰之印（白文方印）、绮语（朱文长方印）题跋：红兰静自披。此画有道者气，因撷邵康节语奉扬清芬墨巢。印章：宣龚（白文方印）、寿墨移（朱文长方印） 叶恭绰（1881-1968）字裕甫，号遐庵。广东番禺（今属广州）人。叶衍兰孙。同盟会会员。早年毕业于京师大学堂，后留学日本。曾任中央文史馆副馆长。↓ 《黄花开后又红花》潘达微 (1927年作)纸本设色83×38cm黄大成先生、黄大德先生捐赠广州艺术博物院藏款识：吾粤两般千古事，黄花开后又红花。丁卵黄花节，雨窗写此、感慨不胜。冷残时客香邂。印章：冷残（朱文方印） 潘达微，字铁苍，号景吾、冷残。广东番禺（今属广州）人。同盟会会员，冒险收殓黄花岗七十二烈士。参与创办《时事画报》，为中国近现代漫画之先驱，国画研究会重要成员。↓ 《双清图》赵浩公 (1936年作)纸本设色95×33cm黄大成先生、黄大德先生捐赠广州艺术博物院藏。 款识：丙子送春日，写双清图于无所容居。台山赵浩。般若盟兄属（嘱）作白描法，多年来未曾应命。行箧中偶捡得此幅，遂以赠之，请教请教。戊寅岁阑，浩公记于香江。印章：石佛（朱文椭圆印）、赵浩（白文方印）、浩（朱文方印）、无所容居（白文方印） 赵浩公（1881—1948）名浩、秀石，字士毅，号牛口、石佛。广东台山人。曾师从王竹虚。早年以摹古画为业，后曾任教于中山大学。山水、花鸟、人物俱佳。为国画研究会骨干成员。↓ 《空山清溪图》黎葛民 (20世纪)纸本设色147.6×60cm广州艺术博物院藏 款识：永浩贤甥清玩。野花春烂漫，溪水日潺湲。不见人踪影，但闻鸟语喧。葛民并题。印章：黎氏（白文方印）葛民诗画（朱文方印） 黎葛民（1882-1978）名庆瀛，号逸斋。广东顺德（今属佛山）人。早年毕业于日本川端绘画专科学校。曾任教于广州市立艺术专科学校，为国画研究会成员。↓ 《溪山烟雨图》熊柳桥1929年作纸本设色368×141.5cm广州艺术博物院藏 款识：溪山烟雨。民国十八年己巳秋八月，抚（摹）米襄阳笔法，写于留香溪馆。新会熊柳桥。印章：熊滋相印（白文方印）柳桥（朱文方印） 熊柳桥广东新会（今属江门）人，善作烟雨图，国画研究会成员。↓ 《山水图》冯细碧、赵浩公 (1929年作)纸本设色潘致中、卢振寰95×33.5cm广州艺术博物院藏 款识：己巳正月廿二日，雅集人月堂，湘碧写山石，予补屋宇桥梁，潘至老缀以人物，镇寰赋色成之。越后五日，而至老忽尔怛化。今此帧为正轩道兄所得，属（嘱）予补署。年来至公与诸盟友合作甚路（夥），此为最后与予辈周旋笔墨者，展图书此，为之一概（慨）。修禊前二日，牛口记。印章：镇寰（白文椭圆印）、赵浩私印（朱文方印）湘碧（白文方印）、至中（朱文方印） 冯湘碧（1896-1974）卢振宸（1887-1979）冯湘碧名丙太、秉太、永康。广东鹤山人。曾从程景宣习画。擅画山水。曾任教于广州市市立美术学校。为国画研究会成员。晚年为广州文史馆馆员。卢振寰名国俊，字镇寰、振寰，号浮山居士。广东博罗人。问学于王根。国画研究会成员。曾任教于广州市市立美术学校，后任文联广东分会副主席。善画山水、工笔花鸟，笔法近夏圭、马远及浙派。↓ 《烟波渔艇图》卢振寰 (1941年作)绢本设色110x30cm广州艺术博物院藏 款识：谔一先生雅教。辛已小阳，卢振寰。印章：卢子（朱文方印）真（镇）寰（白文方印）雪斋（朱文长方印）。↓ 《松崖草亭图》潘致中 (1926年作)纸本设色108×31.5cm广州艺术博物院藏 放识：天马仁兄索画已成矣，昨为王君秋蒲强为紧去，仓卒之间，且己肠帆北上，再为写此，聊以塞责。丙寅中秋前四日，酒和。印章：抱残室（朱文长方印）、潘致中（朱文方印）抱残室（朱文长方印）、待从头收拾旧山河（来文长方印）。 潘致中名和，字致中、至中，号抱残。广东南海(今属佛山)人。擅画山水，书法学堇其昌，精于金石学，富收藏。↓ 《荒城初霁图》伍德彝 (1915年作)纸本设色84×31cm广州艺术博物院藏 款识：荒城初霁，残烟湿，（廓）郭外累累枯冢，指点越台歌舞地，尚有层楼高耸。云垒旌旗，风亭鼓角，虎旆貔貅拥。铜墙铁壁，将军有恃无恐，独惜划削消磨，呼銮道改，霸（气）迹寒芜壅，古佛舍身钟磬寂，犹忆灯昏清供。今日龙蟠，当年虎踞，事后何非梦，王侯蝼蚁，谁寻笑墓嚣垄。(念奴娇)。乙卯新秋，松苔逸叟画。印章：松苔馆主（朱文方印）、逸叟（白文方印） 懿庄、逸庄，广东番禺（今属广)。好金石考古，精鉴别书画，收藏。少时从居廉学画，善书画、篆刻。↓ 《白玉千花图》温其球 (1924年作)绢本设色110×26.8cm广州艺术博物院藏 款识：高枝带雨压雕栏，一蒂千花白玉团。怪杀（煞）芳心春历乱，卷帘谁向月中看？甲子春日，写为子毅先生雅正。温其球。印章：温其球印（白文长方印）、六十二后所作（朱文方印）龙山人（朱文长方印） 温其球（1862-1941）字幼菊，号菊叟、语石山人，广东顺德（今属佛山）人。早年曾为丁汝昌幕僚，后弃职专心作画。擅画山水、花鸟。为国画研究会成员。↓ 《芍药图》容祖椿1925年作绢本设色113×63cm广州艺术博物院藏 款识：拟云溪生笔，于六榕寺友石堂。乙丑秋七月，东莞容相婚。剑说仁兄世大人索画，余久不一笔，遂以旧作赠之，并粉正之。戊辰元月十七日，祖椿补题记。印章：中（仲)生（朱文方印）、容祖椿印（白文方印）仲生仿古（朱文方印）、心如繁水（白文方印） 容祖椿（1872-1943)字仲生，号自庵、圆叟。广东东莞人。居廉弟子。擅画花卉、草虫，继承居廉画风，得居派精髓,为国画研究会成员。↓ 《万年大利图》刘鸾翔1901年作纸本设色81×40cm杨铨先生捐赠广州艺术博物院藏 款识：万年大利。辛丑初春画，为应生二兄大人雅属（嘱）并正，弟刘鸾翔。印章：玉笙（朱文方印） 刘鸾翔（1818-1923）字玉笙，号玉叟，世居广州河南（今属广州市海珠区），画学何翀，善画花鸟，为《时事画报》提供画稿，晚年任教南武中学、诘芳女子师范。↓ 完毕。谢谢您的观赏！