《秦腔》与“诺奖”(外3)

契约婴儿

《秦腔》与“诺奖”(外3)

李建军的《秦腔》评论、强调了“小说纪律”，包括人物真实、社会真实——这是小说之所以是小说的根本原则，也可叫“小说刑法”。

所谓“小说纪律”，一是🈯小说主人公的言行和心理、必须符合当代此类人物的现实，不可拔高、也不可贬低；二是🈯小说所反映的时代社会秩序是真实的、在政治经济不可扭曲更不可更改！

小说家“冒犯”小说的纪律，其结果、等于自杀。作家冒犯小说纪律，既是对小说的犯罪、又是对读者的戏弄、更是对社会的亵渎。

平娃小说的致命伤、就是蹂躏了小说主人公的“三观”——把自己的“三观”、生硬地塞进小说主人公的“脑袋”里，让他变成了可怜的“平娃玩偶”！

由此、联想到获得“诺奖”的莫言，他小说的致命伤、则是抹黑了当时🇨🇳的社会主流秩序……获得了西方公知的“诺奖”、引起了🇨🇳大众的“民愤”……

外1，《话说陕西人之“二”》

陕西话🈶“二”一说、常用于对人格的评价，“二”是中国🇨🇳古语、包含“真理”！



其大意是说: 每个人的性格之中，都🈶或多、或少的两重性:



……或者“胸卧猛虎🐯细嗅蔷薇”，或者“心怀怯兔🐰貌似柏松”……

外2，铜川有座“大同桥”

铜川煤城市区是“两条马路”➕“一条漆水河”，上世纪90年代、在河上修了一座“大同桥”，连通一二两条马路、直通大同沟的“殡仪馆”…

大同桥——大同沟——人类“大同之路”: 漆水河上的大同桥、它是人间与暝间之间的通道，人人由生到死、都是必经此路……

外3，《🇨🇳现代汉语之困境·源于“书面语”缺少“方言”源头活水的补充》

刘成坤君:

读您“这类书面语”的文章…我总有一种隔靴搔痒、缺乏真情的痛感(我只是“就事论事”）！

在学校，老师教的语言、文章…90%就是您这类“书面语”——语感僵硬呆板、缺少人情温度…

仔细深入地想一想，书面语的“悲哀”、行尸走肉化，最大的🉑能、就是缺少“源头活水”——方言 的滋润吧？！

这是🇨🇳语文的大问题、是语言学家头疼的事情……但是，作为文学家、文学爱好者、靠文字“动人情”者，更是必须弄懂搞通、学会用“口语方言”…​

睇人君: 🇨🇳现代诗、新诗歌的语言困境，是否也是根源于此呀？