20240505 成都博物馆“风华万象展”部分藏品

圣人吉祥

成都博物馆2024-5-5 艺术与时尚像面镜子，照应出人类社会从传统走向现代的革新之势，而每一次转折性的变化总与人们一次次对传统文化与古典文明的追问相关，以古为师，发展出一个富有活力的先锋时代。继饱含人文主义思想的文艺复兴开辟出欧洲文明与艺术创造力的新篇章之后，推崇理性洞察与创新进取的智慧在17、18世纪持续发力，以启蒙运动、工业革命、法国大革命等重大事件开启了欧洲现代化的发展历程。19世纪，工业革命所带来的技术革新成就了许多振奋人心的考古新发现，“复古”与“时尚”之风交织，艺术“工匠”成为“天才”，各种流派争相登场，共同奏响了艺术现代性的前奏。其后20世纪初的人们见证了工艺美术运动与新艺术运动的兴衰，装饰艺术随之则成为新世纪最具影响力的美学风格，各种新潮流共同展现出独特而先锋的时代风范。风华万象展，三百余件典藏珍品，历经岁月，连接着东西方文明发展、碰撞、交融的不凡记忆，更诉说出古今中外的瑰丽传奇。让我们一同凝望这些方寸之间的匠心之美、时代之美、人文之美。欣赏之下，记录部分藏品以留念。 化妆盒约20世纪20年代布迪埃金、翡翠、红宝石、钻石、珐琅两依藏博物馆藏 胸针约1950年卡地亚金、钻石、红宝石、祖母绿金制站立鸟形胸针。鸟头部为一颗圆形红宝石，双翼镶嵌祖母绿，头部及颈部都饰有钻石。 猎豹胸针约20世纪90年代卡地亚钻石、铂金、缟玛瑙、祖母绿立体豹造型的胸针，猎豹的身体部分镶嵌圆形切割钻石并点缀有黑色缟玛瑙。头部可活动，饰有梨形祖母绿眼睛。 猎豹项链20世纪晚期卡地亚钻石、缟玛瑙、祖母绿豹型吊坠密镶明亮式切割钻石，饰有缟玛瑙斑点和祖母绿眼睛，置于缟玛瑙箍上。黑色丝绳饰有明亮式切割钻石和巴圆面祖母绿。 猎豹耳环20世纪晚期卡地亚18K白金、软玉、缟玛瑙、祖母绿、钻石 猎豹是传奇珠宝晶牌卡地亚的经典系列，其设计师贞·杜桑于1933年被路易·卡地亚亲自任命为品牌高级珠宝总监，她代表性的猎豹元素及其多变的珠宝设计将卡地亚珠宝推到新的高度，并对当时的时尚产生巨大影响。 翠鸟胸针1945年梦宝星18K金、红宝石、蓝宝石、黄水晶 竹篮型粉盒约20世纪40-50年代金、玉钻石、红宝石两依藏博物馆藏 粉盒由金丝编织成竹篮型，盖上立只翡翠金蟾和一只翡翠小青蛙，中间饰一朵由钻石和红宝石组成的花卉。竹子盛产于东南亚，欧洲鲜有，此盒造型颇具东方元素。 化妆盒约20世纪20年代罗赞巴黎、马德里金、珐琅、玉、钻石、缟玛瑙两依藏博物馆藏 欧洲珠宝设计师们吸纳融合中国工艺品的技术和创作元素，创造出许多带有中国趣味的珠宝首饰，其中以玉器数量最为丰富。尤其翡翠因其质地坚硬，色彩丰富而受到西方设计师的青睐，也对世界珠宝艺术的发展产生了深远影响。 希腊回纹冠冕约1900年安索雷纳铂金、钻石V MUSE珍藏 这顶冠冕具有典型的美好时代珠宝造型风格。它可以分拆为两个独立部分:上部分为一小冠冕，呈拱形轮廓，三层结构分别饰以勿忘我花纹、希腊回纹和月桂叶图案;下部分则以铂金网格制成蕾丝的图案，镶嵌总重33.5克拉的旧式切割和玫瑰式切割钻石，可作为项链佩戴。 希腊回纹取自古希腊诗人荷马《伊利亚特》中的大门德雷斯河(今土耳其境内)。其因环环相扣无限延展的特性，象征着万物无限或永恒流动，被广泛应用于珠宝、建筑等领域。 明孝靖皇后十二龙九凤冠明(1368-1644年)北京定陵出土金、珍珠、宝石、珊瑚、丝、漆明十三陵博物馆藏 凤冠主人是明神宗万历帝的孝靖皇后。她生前为皇贵妃，死后被追尊为皇后。此凤冠以漆竹扎成帽胎，前部饰有八条金龙，下有五只金凤，背部也有四条金龙，两侧各二金风，共十二龙九凤。龙凤均口衔珠宝串饰，二者之间插饰翠云、翠叶。此冠共嵌天然宝石百余粒珍珠3500余颗，采用的工艺有花丝、镶嵌、穿系等。 凤冠是皇后在接受册命、拜谒宗庙祭祀祖先、参加朝会时所佩戴的礼帽。据《明会典皇后冠服》所载：洪武三年及永乐三年定制皇后凤冠最高等级为“九龙四凤”冠。此凤冠饰十二龙九凤，已超过明初所定的风冠最高等级。 “一品诰命”凤冠清(1644-1911年)武汉市洪山区九峰山出土银、蓝宝石武汉博物馆藏明清之际，五品以上的官员，如功绩超群便有机会得到皇上封赠，是为“诰命”，六品以下官员的则称为“敕命”。赐诰命时随圣旨附有专用的服饰、配饰等物，诰命冠就是给命妇的御赐之物。诰命夫人，从高官的品级，一品是诰命夫人中级别最高者。 鎏金点翠嵌宝石“诰命”龙凤冠清(1644-1911年)镀金、铜、红宝石定州博物馆藏 这顶凤冠以掐丝点翠工艺制成，下一圈铜钱纹，饰九凤衔流苏，九凤身上嵌红宝石，其上两侧分别有龙和仙人，冠顶正中书有“圣旨”二字，其上有“奉天诰命”四个字牌。 金宝石包箍明(1368- 1644年)福建莆田延寿村出土金、红宝石、蓝宝石福建博物院藏 该包箍呈长条状，正面背景为祥云纹饰，正中上塑“蟠桃献寿”主题故事，左侧饰松树，右侧饰喜鹊立于树枝，寓意“喜上眉梢”。 金镶九龙戏珠手镯清(1644-1911年)金、珍珠故宫博物院藏 手镯为金质，圆形，以金栏划分成九格，每格中各錾一条金龙，龙口各衔颗珍珠。手镯边沿錾刻海水纹，内壁刻有金店“聚华足金”戳记。 珐琅，也被称为搪瓷，是一种通过烧制将釉料熔化并附着在金属、陶瓷或玻璃表面上而制成的材料。珐琅通过添加不同的金属氧化物来烧制成各种颜色，珐琅制品表面光滑、易于清洁，被广泛应用于珠宝、钟表、陶瓷、金属器具、教堂彩窗的制作中。 5/粉盒约20世纪30年代卡地亚珐琅、金、钻石两依藏博物馆藏 粉盒盒盖上饰几何波浪纹的粉色珐琅，中央镶嵌钻石花朵和圈状纹饰，侧面饰一圈白色珐琅装饰带。 6/粉盒约20世纪20年代英国工匠银、珐琅两依藏博物馆藏 7/粉盒约20世纪70-80年代法贝热银、金、珐琅两依藏博物馆藏 粉盒四周装饰麦穗纹饰，盒盖装饰带有水波纹红色珐琅。此盒由俄罗斯法贝热珠宝工作室制作。彼得.卡尔法贝热是20世纪俄罗斯著名珠宝设计大师，以纷繁多色的珐琅工艺最为出名，其最具代表性的作品是“俄罗斯彩蛋”。 10 /粉盒及唇膏盒约20世纪20年代杰娜斯克翡翠金、珐琅、白金、钻石两依藏博物馆藏 11/粉盒及唇膏盒约20世纪20-30年代梵克雅宝巴黎金、珐琅、蓝宝石两依藏博物馆藏 12/粉盒及唇膏盒约20世纪30年代卡地亚巴黎伦就纽约金、翡翠、钻石、珐琅、红宝石、蓝宝石两依博物馆藏 黄金镶松石珐琅胸饰约1900年勒内·拉利克绿松石、珐琅、金 这件作品的设计师是勒内·拉利克、法国新艺术运动时期珠宝风格的发起者与领导者。大自然是新艺术风格珠宝的重要灵感来源，该作品就呈现出高度抽象化倾向。妖娆多变的线条像藤蔓一样爬满整件珠宝，生动演绎了新艺术风格最显著的特色鞭索曲线(whiplash line)。这充满生机的曲线环绕着素面绿松石，与多彩的珐琅共同演绎出了一种莲勃的生命力。作品刻有拉利克的签名。 4/ 晚宴袋约1910年维维尔巴黎金、祖母绿、珐琅、钻石两依藏博物馆藏 5/晚宴袋约1900年卡地亚金、蓝宝石、钻石两依藏博物馆藏 晚宴袋通体以金丝编织，开口图案以珐琅作装饰，并配以绿宝石。亨利·维维尔(Henri Vever) 是新艺术时期的珠宝大师，他的金工工艺在当时颇受赞誉同时他还是名评论家和珠宝设计史学家，撰写过《19世纪法国珠宝设计》等著作。 手提包约20世纪初金、红宝石、钻石两依藏博物馆藏 钱包约19世纪80-90年代金、钻石、石榴石两依藏博物馆藏 1/黄金珐琅镶素面石榴石腰链约1860-1880年麦兰瑞石榴石、18K金、钻石 该腰链制作于19世纪中后期，在中央的黄金圆盘下，悬挂着怀表、钥匙以及火漆印。这套腰链镶嵌着五颗大颗粒素面石榴石，与珐琅组成同心圆，并装饰古希腊回纹，颜色对比强烈，颇具19世纪维多利亚盛期珠宝的典型特征。 腰链的名称来源于法语“La Chatelaine",意思是女主人。腰链是古代欧洲家庭妇女们的一种饰物，可挂钥匙针线工具、零钱包等小部件。19世纪后，随着服装中硕大裙撑的流行，腰链从实用配饰变为装饰珠宝，后来裙撑的缩小又使其逐渐淡出大众视野。 2/黄金珐琅镶玛瑙浮雕长柄眼镜约1860年弗雷德里克·菲利普玉髓、钻石、黄金和珐琅该眼镜带铰接框，不用时可以折叠。镜盒通体镂雕卷草纹，顶部及底部饰珐琅四叶草纹，边框及中间同心圆外沿饰黑白色珐琅。盒身中心一面嵌浮雕人物像，外镶圈钻石；另一面为同心圆，中心嵌珐琅四叶纹，外围一圈黑白珐琅纹，底部有一圆扣。 茶与咖啡套具1899-1908年安蒂普.库兹米切夫、蒂芙尼镀金、掐丝珐琅两依藏博物馆藏 整套器具包含茶壶、咖啡壶、奶罐、糖钳、滤茶器和带把手的托盘，运用掐丝珐琅工艺制成。该套具在俄罗斯生产，纽约蒂芙尼公司售卖。 金银丝花瓶19世纪早期英印工匠银镀金两依藏博物馆藏