百川归海～带你看展

红红（自律）

——沈阳故宫院藏海上画派绘画展

前言

海上画派简称海派，是近现代中国美术史上一个重要画派。 鸦片战争后上海被辟为商埠，各地画人流寓上海，成为绘画活动中心。海派参与画家众多，持续时间绵长，绘画风格纷繁， 产生影响深远，在整个中国艺术史上是不多见的。海派具有多元、宽容、借鉴、出新的特征，在继承传统的基础上开拓创新，从民间艺术中汲取营养，借鉴吸收外来艺术，善于商业化，乐于大众化。

海派第一代以费丹旭、“海上三熊”、赵之谦等为代表；第二代以“四任”中的任薰、任预、任伯年，及吴昌硕、蒲华为领袖；第三代中的佼佼者有黄宾虹、张大千、贺天健、刘海粟等；“后海派”主将当推应野平、陆俨少、谢稚柳、唐云、程十发等。沈阳故宫近现代书画收藏较为丰富，包括各时期海派名家的作品。这些作品富于时代气息，从内容、形式、意境上不断创新，与时俱进不仅反映了当时大众的欣赏趣味，也满足了多元化的文化需求。

第一单元：海上画派的形与发展期

从19世纪中叶上海开埠通商，到1896年海派大家任伯年逝世，是海上画派的形成与发展期。主要的代表画家有赵之谦，并称“三熊”的任熊、张熊、朱熊，“四任”中的任薰、任预、 任伯年，还包括虚谷、蒲华、胡公寿等人，他们以写意花鸟和人物为主， 将工笔、写意、没骨的技法余施并用，形成了构图虚实相生，色彩浓中见淡的艺术风格。

费丹旭·仕女图

尺寸：纵217厘米，横44厘米。

款识：惆怅东风奈别何，黛痕(照)水敛双蛾。

春波一尺花千点，珍重吴孃八幅罗。莲生大兄大人清鉴，西吴弟费丹旭。

铃印：费丹旭印(白文)、子苕(朱文)。

费丹旭(1801-1850)，字子苕，号晓楼、偶翁、 环溪生等。乌程(今浙江湖州)人。自幼天资聪颖，能诗文书画，工仕女、花卉、山水，尤精肖像。学生众多，有“费派”之称。

此画人物形象逼真，生动传神，所绘仕女体态轻盈，婀娜多姿，笔墨松秀，格调清雅。

张熊·溪山客话图

尺寸：纵254厘米，横51.5厘米。

款识：山泉带雨声逾急，溪树含风叶转疏。扫榻煮茶留客久，北窗闲论枕中书。子祥张熊。

钤印：子祥书画(白文)。

张熊(18 03-18 86)，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别署鸳湖外史等。浙江嘉兴人。 工花鸟，兼作山水、人物，传统功力深厚。与任熊、朱熊并称“沪上三熊”，为早期海派大家。

此画笔墨苍茫雄浑，山高林密，涧水湍急，亭屋数间，屋中两位雅士促膝品茗论书。回归山林品茗听泉为文人高士隐身出世的最高心境。

朱偁(chēng)·花卉图

尺寸：纵240厘米，横53厘米。

款识：东风有意成连理，冷艳双开一样香。朱偁。

铃印：嘉兴朱梦庐(白文)。

朱偁(1826-1899),原名琛，后改名偁，字觉未，号梦庐、鸳湖散人。浙江嘉兴人。工花鸟草虫。朱熊弟。

此画用笔简练，设色古雅，清新扑面，画面酣畅， 运笔流利。绘梅花奇石，生机勃勃，趣味横生。

胡公寿·修行菊石图

款识：甘谷之山涧水清，上有菊花无数生。山下人家饮此水，能享大寿皆百龄。辛未春正月胡公寿。 

钤印：胡公寿宜长寿(白文)，孙煜峰鉴赏印

(白文)，华亭胡氏(朱文)。 

胡公寿(1823-1886),名远，号小樵、瘦鹤、横云山民，以字行，华亭人，工山水、兰竹、花卉，尤喜画梅，老干繁枝，疏影横斜，花密壮润，如有暗香，喜用湿毫。 

此画绘山石间瀑布急下，两旁菊花、秀竹数株。 水晕墨彰，淋漓沉郁，有南宗文人画蕴，浑润苍秀，醇厚潇洒。

赵之谦·牡丹图

尺寸：纵231厘米，横:1厘米。

款识：赵撝叔大令花卉。同治壬申大令将之官江右，为先外舅李少百先生所写，濬宣谨记。 少白二兄大人属，同治壬申九月倚装然，撝叔赵之谦。

铃印：赵之谦(白文)。

赵之谦(1829-1884),初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲盒、梅盒、憨寮、无闷、铁三。浙江会稽人。咸丰九年举人。擅于书法，初学颜真卿，后师法邓石如，以魏碑笔势写行书，日臻神妙，精篆刻，从浙皖上溯秦汉，讲究章法，古劲浑厚，独具面目。擅画花卉蔬果，偶作人物山水。他以金石的刀法和书法的笔意入画，笔墨酣畅，设色浓艳，墨色交融，醇厚洒脱。

此画山坡之上牡丹数株，红、白、蓝、粉各不相同。全图用墨色浓淡、线条疏密衬托石头的坚挺和牡丹的艳丽，实密与虚疏相对，鲜艳与素色配合，使画面充满生机。

任薰·消暑图

尺寸：纵235厘米，横80.5厘米。

款识：乙西夏六月，阜长任薰写于怡受轩。

铃印：任薰印信(白文)。

任薰(1835-1893)，字阜阳，浙江嘉兴人，任熊弟，海上四任之一，人物、花鸟、山水俱精。

此画人物勾勒运用钉头鼠尾描，起笔顿挫。背景花、叶用双勾添彩技法，勾线工整精妙，线条结合晕染，更显古雅温润、灵动活泼、神形兼备。

蒲华·花卉图

尺寸：纵288厘米，横55厘米。

款识：月明池畔纳凉时。胥山野史。

钤印：蒲华之印(白文)。

蒲华(1832-1911)，原名成，字作英，号胥山外史，种竹道人，斋名九琴十砚斋，秀水人。诗、 书、画三绝，擅画花卉竹石，亦长于山水。1881 年曾东渡日本，后定居上海。

此画绘夏荷，以阔笔写意，浓淡交融，以浓破淡，畅快淋漓，写胸中之气。荷花用笔稍干，笔墨变化，增添可读性。

任颐·人物图

尺寸：纵295厘米，横114厘米。

款识：光绪丁丑新秋，伯年任颐写于春申江上。

铃印：任颐印信(朱文)。

任伯年(1840-1895)，名颐，初名润，字小楼， 后改伯年，浙江山阴人。初随父学画，后又受其族叔任熊影响。1865年正式随族叔任薰习画，并开始卖画为生。1868年随任薰去苏州，接触大量古今名画，后居滬上，再未离开上海，以鬻（yù）画为生。是清末海上最杰出的画家之一，是海派集大成者，与任熊、任薰为海上“三任”。其肖像、 人物、花鸟、山水无所不能，工笔设色、水墨、 写意无所不精。

此画人物夸张，衣纹和枝叶用钉头描，起笔多顿点，线条流畅。色调清雅，风格明快，雅俗共赏。

任预·秋山图

尺寸：纵255厘米，横63厘米。

款识：岁次己丑立夏前一日，背拟司农大略，萧山立凡任预。

铃印：任预(白文)、立凡(朱文)、万槐楼藏(朱文)。

任预(1853-1901),又名任豫，字立凡，号潇潇庵主人，别署立翁、阿大，室名潇潇庵。浙江萧山人。任熊子。

此画绘崇山峻岭峰壑起伏，山树绵绵红叶缤纷， 云烟轻笼。全图山石皴法多用米点皴，笔墨清淡，设色雅致。

何维朴·群峰蛋霁图

尺寸：纵295厘米，横80厘米。

款识：群峰雪雾。作雪景不能不渲染，然渲染太过殊伤大雅，故昔人有雪景多俗之语。石谷最工画雪，有时亦不免此累。转不若浑写大意，为得沈寥清净之气象耳。丙辰初冬写，为晓泉仁兄大人法鉴，七十五叟诗孙何维朴。

印：何维朴印(白文)、诗孙(朱文)。

何维朴(1844-1925)，字诗孙，晚号盘止，一号盘叟，又号秋华居士、晚遂老人。湖南道县人。 诗人、书法家何绍基之孙，家学渊源。

此画以清代画家王翚雪景画为法，心摩手追，以意为之。画中奇峰高出云表，山下杂树萧疏，农舍有致，峰峦从上至下，全以焦墨点苔，和积雪的山石形成强烈对比。雪峰的墨色苔点自上而下渐淡，富有韵律。全画构图严谨，用笔苍劲。

任霞·桐荫听萧图

尺寸：纵288厘米，横64厘米。

款识：光绪辛丑冬十月，山阴任霞雨华写于海上寓斋。

铃印：雨华(白文)。

任霞(1870-1920),字雨华，浙江绍兴人。任伯年女，侨居沪上。人物、花卉得父传。

此画用兼工带写技法作梧桐两株，梧桐间绘奇石，石后翠竹茂密；石前一雅士席地而坐，单臂倚于圈形小案，目视前面演奏女伎；其对面为两位高髻仕女，一女微坐于方櫈，双手持长箫欲吹，另一女持古琴而立，神态肃静。

高邕（yōng）·荒山茅屋图

尺寸：纵288厘米，横71厘米。

款识：石涛和尚后无此画法，庚申春日高邕记于上海。

铃印：高邕之印(白文)。

高邕(1850-1921)，字邕之，号李盦，自署苦李。甲午中日战后，改号聋公。仁和(今杭州) 人，寓上海。官江苏县丞。工书，能以草书作画。

此画笔法雄逸沉厚，以浓墨勾勒，淡墨皴擦，最后设色烘染，前后层次、结构、阴阳向背，交代清晰。

第二单元：海上画派的成熟深化期

从1897年至海派巨擘吴昌硕谢世的1927年，这个时期是海派绘画的成熟深化期，以金石学篆籀和草书笔法人画，“金石气”画风达到鼎盛。“金石气”在吴昌硕等人的大写意花画以及书法、篆刘中取得了突出的成就，影响了齐白石、黄宾虹、潘天寿等艺术家，并在王震、陈师儈、赵云壑等后然艺术家的创作中得到了广泛的嵇承与播散。

吴昌硕·秋意图

尺寸：纵210厘米，横69厘米。

款识：秋意。泽民仁兄属画于海上，石人子室时病臂初愈。乙丑重九后三日，吴昌硕年八十二。

铃印：吴俊之印(白文)、吴昌石(朱文)、无需吴(朱文)。

吴昌硕(1844-1927)，初名俊，后改俊卿，字香补、香圃、苍石、昌硕、昌石、仓硕，号老缶、 年道人、年庐、朴巢、苦铁、石人子、石敢当、 破荷亭长、五湖印，70岁又署大聋。浙江安吉人。吴昌硕的画风近学赵之谦、任伯年，以石鼓文笔意入画，取篆、隶、草的笔法，70岁以前是滋润、酣畅、爽朗，70岁以后更显古拙、浑厚、 苍劲。

画中秋天的黄菊，秋日的红叶，被巧妙安排在同一画面中，花与叶色彩浓艳清新，使收获季节变得更加成熟；画中心用淡墨轻绘一块竖石，将黄花、红叶很好串连一体，也使画面愈加稳定与平衡。

民国王震·桃实图

尺寸：纵241厘米，横59厘米

款识：南极一星明处，我姑酌彼金罍。才靳东方狡狯，画从度索移来。鞠如先生五十寿，壬戌秋仲，白龙山人王震写。

钤印：王震(白文)、一亭父(朱文)、海云楼(朱文)。

王震(1866-1938)，字一亭，又署一亭父，号白龙山人、海云楼主、梅花馆主，法名觉器，室名海云楼、芷园、梓园、梅花馆、六三园。浙江吴兴(今湖州)人。与任颐、吴昌硕友善，与吴昌硕并称“海上双璧”。

此画是王震为当时上海滩巨绅名流王鞠如50岁寿辰所绘，画奇石桃树，枝繁叶茂，果实累累。用笔畅快，水墨淋漓，橘红点大桃，喜庆有余，是王一亭兴致极佳时的作品。

黄山寿·花鸟图

尺寸：纵228厘米，横107厘米。

款识：渠自清华侬自艳，秀能成采慧能言。仿忘菴老人笔意，勖道人黄山寿。

铃印：黄氏勖初(白文)、古金吟榭(白文)。

黄山寿(1855-1919)，原名曜，字旭初，亦字勖初。江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，志于书画。《海上墨林》云:“善写工细人物，双勾花鸟，青碧山水，尤擅墨龙。”50岁后，鬻画上海，卒年65岁。

此画以工笔设色笔法，绘牡丹花数株，一只鹦鹉立于奇石之上。在中国文化中，鹦鹉的五彩斑斓被认为是吉祥和喜庆的象征。牡丹是花中之王， 婴鹦鹉牡丹寓意富贵吉祥。

吴观岱·乞丐图

尺寸：纵183厘米，横34厘米。

款识：东街西巷都求徧，谁与贫儿一个钱。仿新罗山人。

钤印：吴观岱印(朱文)。

吴观岱(1862-1929)，初名宗泰，字观岱、念康， 号觚庐、洁翁、江南布衣、小梅花庵主、溪山画隐、鱼陆散人。江苏无锡人。自幼嗜丹青，以学徒津贴购笔墨颜料，深夜学画。晚年名震江浙沪，自称“江南布衣”，人称“江南老画师”。

此画绘市井乞讨人，人物表情、动势惟妙惟肖。 线描淡彩一盲人乞丐，颈上挂一扁鼓，右手拄杖试问前路。后随小乞，一手持碗、一手向嘴里填食物。破衣、赤脚描绘出了乞讨人的困苦。

程璋·花鸟图

尺寸：纵275厘米，横63厘米。

款识：拟元人王澹轩法，新安瑶笙程璋。

钓印：程璋之印(朱文)。

程璋(1868-1938)，原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，后寓上海，室名雪夜草堂。工花鸟、草虫、走兽、亦能山水。早年学习没骨花卉，中年后变法，吸收西洋画明暗向背及透视法，追求形象真实感，又不失传统笔墨趣味，尤长于写生， 将南田、新罗的花鸟构图以西洋写生替代，形象逼真，色彩浓丽。

此画绘牡丹绶带鸟，阔笔处有吴昌硕、王震的大写意之法，花鸟则参写生透视，得阴阳向背的新意。花朵部分为“撞粉法”的典型技法。

现代王个簃·欣欣向荣图

尺寸：纵222厘米，横69.5厘米。

款识：东风浩荡催花放。王个簃画于沪上八十二岁。

铃印：启之(朱文)、个簃(白文)欣欣向荣(朱文)。

王个簃(1897-1988)，名贤，字啟之，号个簃，别暑霜茶阁，斋名还现楼、献颂楼。江苏海门人。 擅花卉，27岁时入吴昌硕门下，朝随夕侍，衣钵尽传，为吴得意弟子。取青藤、白阳、八大、石涛诸家之长，以篆书入画。

此画笔墨浑厚刚健，潇洒遒劲，点花叶奔放如行云流水，浑穆生动。

第三单元：海上画派的衍化期

约20世纪30年代左右，吴湖帆、 吴待秋、吴子深、冯超然、黄宾虹、 贺天健、刘海粟、张大千等一大批名家在中国画址各领风骚。新中国成立之后，伴随时代的变迁，海上画派也随之衍变，出现以新中国新气象为主题的绘画作品。主要的代表画家有丰子恺、程十发等人，其作品在题材、技法和风格上形成了有别传统的、鲜明的时代特征。海派大师们如历史的星辰，引领后来的画家们不断进行新的笔墨探索。

现代黄宾虹·蜀中山水图

尺寸：纵117厘米，横59厘米。

款识：龚野遗学郑虔，沉着深厚，唐人不全纤细为工，可以想见，余以蜀中山水写之。宾虹。

铃印：黄宾虹(白文)。

黄宾虹(1865-1955)，名质，字朴存、朴岑、 亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。祖籍安徽歙县，出生于浙江金华。 幼喜绘画，课余之暇即临写古代名作，兼习篆刻。后居上海30年，主要在报社、书局任职，并从事新闻与美术编辑工作，后转做教育工作，先后任上海各艺术学校教授，又曾在北京、杭州等地美术学院任教。重视章法虚实、繁简、疏密的统一，用笔如作篆籀，遒劲有力。70岁后，喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨法互用，使山川层层深厚，气势磅礴，具有“黑、密、厚、重”的显著画风。

此画绘蜀中山水，用笔秀润华滋，以大小、浓淡、干湿不同的点簇，达到天然自成，超然物外的美感。黄宾虹一生多次游览峨眉、青城胜景， 并在蜀游中，得悟“我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁”的艺术真谛，这也是蜀中山水成为他笔下常见的绘画母题的重要原因。

朱屺瞻·芦苇图

尺寸：纵232厘米，横79.7厘米。

款识：己未春节，画于上海，梅花草堂屺瞻。

钓印：朱屺瞻 (白文)、八十八岁作(朱文)、

梅花草堂(朱文)。

朱屺瞻(1892-1996)，号起哉、二瞻老民，斋名梅花草堂。江苏太仓人。在家庭熏陶下，自幼喜爱绘画，早年习传统国画。青年时转攻油画，特别喜爱后期印象派和野兽派画家的作品，曾两次东渡日本习西画。

此画用笔自然无拘无束，放笔任意为之，融西汇中，韵味醇厚，是天趣、笔趣、墨趣勃发之作。

唐云·枇把斑鸠图

尺寸：纵225厘米，横86厘米。

款识：一九六零年四月，杭州唐云画。

铃印：生肖狗(朱文)、大石(白文)、杭州唐云之印(白文)。

唐云(19 10-19 93)，名侠尘，号东原药翁、老药、药尘、大石翁。浙江杭州人。曾任上海美协副主席、上海中国画院名誉院长。擅山水、花鸟，亦偶作人物。

此画中一株枇杷果蔬，枝繁叶茂，硕果累累，一只斑鸠俯身向下凝视果实。画面清新，用色明快，笔墨苍劲洒脱、舒展灵秀，笔力敏捷，富有弹性，生活气息温润。

刘海粟·仙人洞图

尺寸：纵235厘米，横69厘米。

款识：暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。一九六四年七月敬写毛主席诗意，刘海粟。

印：海粟之印(白文)、艺海堂(白文)。

刘海粟(1896-1994)，原名槃，字季芳，号海粟， 别署海翁、静远老人、存天阁主。江苏常州人。 青年时代两次渡日，两次旅欧。早期以石涛、沈周画风心摹手追，晚年学徐长的狂放，又结合西法，融合中西，创作出独特风格的刘海粟式泼彩。

此画绘毛主席诗意，构图大胆而有气魄，设色古雅，将他内心感受与主席的诗词相结合，用笔大胆泼辣，枯润相间，沉郁苍劲，雄伟豪放。

现代张大干·柳荫仕女图

尺寸：纵257厘米，横85厘米。

款识：春渐暖，只觉起来态倦。飞絮落花君不管，瑶阶浓绿换小扇，罗纨羞展。双凤檀(槽) 争按，谁道归程天样远，量愁天更短。倚谒金门，大千张爰。

铃印：张爱私印(白文)、三千大千(朱文)、

摩登戒体(朱文)。

张大千(1899-1984)，名正权，又名爱，季菱， 字大千，别号大千居士。四川内江人。幼年受擅长绘画的母亲的熏陶指引并从名师曾熙，李瑞清学诗文、书法和绘画。学画以临摹石涛入手，除临摹历代名迹外，又遍游名山大川，以造化为师，三登黄山，二临华岳，“搜尽奇峰打草稿”。

此画是张大千早期仕女的典型作品，构图、笔墨、敷色都很淡雅，取法唐寅的飘逸仕女。背景两株柳树，仕女肩部不明显，单臂倚树而立，手执纨扇，身姿细弱，着装素雅，线条柔美而流畅。

郑慕康·嫦娥出宫图

尺寸：纵231厘米，横64.4厘米。

款识：戊子初冬写于海上郑慕康。

钤印：郑慕康印(白文)、慕康七十岁后作(朱文)。

郑慕康(1901-1982)，名师玄，号慕康，别署圣华馆主。广东潮阳人。曾从师冯超然。历任上海美术专科学校国画系教师，上海中国画院画师， 上海文史馆馆员，中国美术家协会会员。

此画绘天宫仙境，人物勾勒酣畅遒健，线条清逸细秀，飘逸洒脱，面部清颜明丽，神清目秀。

陆俨少·李白诗意图

尺寸：纵233厘米，横64厘米。

款识：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白诗意，一九七八年八月陆俨少写于上海。

铃印：俨少(白文)、宛若(朱文)、穆如馆(朱文)、俨老不老(白文)、戊午岁七十(朱文)。

陆俨少(1907一1993)，又名砥，字宛若，斋名万安草堂、穆如馆、就新居、自受庐、晚晴轩。上海嘉定人。1926年就学于无锡美术专门学校，从冯超然习画，后又师从吴湖帆。1956年被聘为上海中国画院画师，曾任浙江画院院长。精诗文、工书法，间作人物、花卉，尤擅山水。从“四王” 入手，上溯宋元，陆曾说:“我最爱元人王蒙山水”。陆俨少深得冯超然真传，骨法用笔很有心得。

此画取李白诗意，以笔尖、笔肚、笔根的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅， 刚柔相济。勾云勾水是陆俨少的绝诣，画中烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并有大块留白、墨块之法。

吴青霞·鱼乐图

尺寸：纵232厘米，横80厘米。

款识：鱼乐图。一九七八年九月吴青霞写于沪上。

铃印：毘陵吴氏(朱文)、踏遍青山人未老(白文)。

吴青霞(1910-2008)，原名德舒，号龙城女史， 别署篆香阁主。江苏常州人。擅山水、人物、花鸟。1927年毕业于常州女子师范，19岁渐露头角，1928年在上海设画室。

此画突破传统工笔画鱼手法，鲤鱼游弋动势生动。画法繁复，以求鱼身质感。以浅花青草烘染水面，达到鱼在水中自在的视觉效果。通过艺术的夸张和巧妙的色彩铺衬，创造了新的艺术美典型，在画坛上自成绝招。

曹简楼·瑞雪图

尺寸：纵235厘米，横79.6厘米。

款识：瑞雪。戊午十月简娄写于上海。

钤印：崇川(朱文)、简楼(白文)。

曹简楼(1913-2005)，字剑秋，江苏南通人。王个簃门生，为吴门画派第三代传人。擅绘花卉、 蔬果、松竹。深厚凝练，清新高洁，明快雅逸， 有传承，有创新。书法从汉碑入手，上溯石鼓文，笔致凝练深厚，自成风格，书画注意经营位置，做到画、字、印浑然一体。中国美协会员， 上海中国画院画师，西冷印社画师。

此画笔触老辣肯定，富于变化，有节奏韵味，设色沉稳清新，右下方草果生动有趣，赋有生机。

陆抑非·干劲凌霄图

尺寸：纵240厘米，横79厘米。

款识：干劲凌霄，时时报喜。一九六零年陆抑非题于西子湖边。

钤印：陆抑非印(朱文)、崇兰草堂(朱文)。

陆翀(1908-1997)，字抑非，号非翁，甦叟。江苏常熟人，早年师从陈加庵，为吴湖帆入室弟子，工书善画，擅花鸟。初工笔重彩，后以写意为主，师法周之、吕纪、华品、恽寿平及青藤、白阳诸家。

此画笔墨气骨开张，雄放雅逸，造型意态生动， 气度典雅。

应野平·登庐山诗意图

尺寸：纵246厘米，横90厘米。

款识：一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？毛主席登庐山诗，应野平。

钤印：应野平(白文)。

应野平(1910-1990)，曾用名应野萍、应野苹，画室名愚楼。浙江宁海人。幼承家学，16岁后专攻山水，初学王石谷、王鉴，后师石涛及元四家， 并上溯郭熙、董源、巨然。曾任新华艺术专科学校教授。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，上海大学美术学院学术委员会副主任，美协上海分会常务理事。应氏山水为海派新山水的代表，积墨深沉，烟岚气清，画面饱满热烈，新时代景物入画贴切。

此画焦墨干笔擦出山石轮廓，淡墨湿笔染出山体，前后层次间以花青、石绿，以留白增添画面的透气性，以云雾缭绕使纵深增强。山中两处楼宇交相呼应，峡江上帆船如点睛之笔，托出人间生机。

陈佩秋·竹石小鸟图

尺寸：纵282厘米，横79.8厘米。

款识：健碧画。

铃印：右之(朱文)

陈佩秋(1922-2020)，字健碧，河南南阳人，上海中国画院画师，上海市书法家协会顾问，上海书画院院长。陈佩秋早年就学于国立杭州艺术专科学校，沉浸宋元工整缜密画风，数十年孜孜不倦。

此画初以阔笔淡墨绘竹，再间以深墨枯笔交叉以破之，呈现出画面的层次性。小鸟立于石上小憩，犹如宋元宫廷工笔。草绿背景，深浅晕化， 如有江南水汽云雾。健碧先生晚年常见的青绿山水之法，这幅作品已有探索。

贺天健·昆仑图

尺寸:：纵243厘米，横85厘米。

款识：昆仑图。读毛主席《念奴娇·昆仑》词意谨作此图。一九六四年七月中旬贺天健时年七十有四。

钤印：贺天健(白文)。

贺天健(1891-1977)，号纫香居士。江苏无锡人。任上海中国画院副院长，中国美协理事。擅山水及肖像，山水从吴历、王翚入手，上溯石涛、戴进、吴伟，远追王蒙、黄子久、夏圭。传统功力深厚，出笔潇洒畅爽，墨色淋漓滋润。

此画绘毛泽东词意，画面具有新时代气息，笔墨传统，层次分明，旷达刚健，清新舒展，厚重滋润。

现代丰子恺·饮水思源图

尺寸：纵202厘米，横58厘米。

款识：饮水思源，瑞金沙洲坝红井丰子恺画。

铃印：石门丰氏(朱文)、子恺漫画(朱文)。

丰子恺(1898-1975)，原名润，改名仁，法名婴行， 以字行。浙江桐乡人。师从弘一法师，1921年往日本习画。上海中国画院成立任首任院长，并任中国美协上海分会主席。五四运动后创作许多漫画，早期多揭示旧中国的民生疾苦。

此画毛笔漫画单线平涂，构图简洁，惜墨如金。 画风来源传统，出自民间，讴歌民众，润物化德。

程十发·向解放军送礼品图

尺寸：纵228厘米，横81厘米。

款识：送礼。孩子们把自己劳动的成果献给福建前线的解放军叔叔，一九五八念九月二十六日程十发画。

铃印：十发(朱文)、步鲸楼(朱文)。

程十发(1921-2007)，原名潼，生于江苏松江。 1941年毕业于上海美术专科学校。1949年开始连环画、插图、年画创作。1952年任华东人民美术出版社创作员，1956年参与筹备上海中国画院， 被聘为画师。历任上海中国画院院长、中国美术家协会理事、西冷印社副社长等职。

此人物画，以天真赤诚的儿童给解放军叔叔送礼为题材，具有时代感。技法上汲取、借鉴传统文人画和民间艺术，注重画面的构成，重视线的表现力，富有装饰性和意趣。