纪念/良师益友——忆李伯安先生

徐明跃 亳丘居士

　　2025年5月2日是李伯安先生逝世27周年纪念日，转发父亲徐小龙为好友李伯安写的纪念文章《良师益友》，是为记。

1998年5月2日，当代杰出的人物画家李伯安先生与世长辞。李伯安先生生前是河南美术出版社副编审，曾策划编辑了大量优秀获奖图书。在做好编辑工作之余，他还创作了“太行山”系列等大量水墨人物作品。特别是在他生命最后，历时十年创作了《走出巴颜喀拉》这幅“中国美术史上最富民族精神、最具震撼力的史诗性水墨人物长卷作品”，把20世纪中国水墨人物画推向了新的高峰。

李伯安

良 师 益 友

——忆李伯安先生

徐小龙

早在一九八一年伯安老师约我为中州书画社（河南美术出版社前身）创作门画《岳飞·郑成功》时，我俩开始相识、相知。

当时，我在巩县（今巩义市）鲁庄公社电影队当宣传员，刷广告、贴影讯、画幻灯片……。我把画稿送给李老师看时，他首先肯定了画面安排和人物设计，而后提出设色纯度不够的缺陷。他翻出一些年画作品给我看，数说着年画的特点：造型的装饰性；设色的鲜活性；节日的喜庆性等等。他语言温和，不时有甜甜地笑。我原本胆怯的心在他那柔声中慢慢平静下来。原来，执掌出版生死大权的编辑竟如此平易近人！——他给我留下的第一印象。

鲁庄，是块丘陵起伏、沟壑纵横、水贵如油、黄土飞扬的穷地方。初冬，就在这里迎来了看稿子的伯安老师。当时，我又激动，又惭愧，拉着他的手说：“稿子已修改完毕，近两天就送过去，咋能烦您跑来跑去呢？”他笑笑说：“你去，我来，都是一趟，再说，如存在小问题，在这里加工也方便些……。”作者送稿，顺理成章，编辑登门，本来倒置！我咋能好意思。幸好，李老师认可了修改稿，不然，我可真要跳崖了。第二天，我俩四处走走，这里没有名胜，没有景区。走动中，他说：“这里的自然条件固然差，却孕育了一代又一代生命力很强的儿女，正象岩石中生长的树，枝枝桠桠，扭曲扭曲，倒有一种和命运抗争的力度……。”这类话，我还是第一次听到，既新鲜又陌生。我说：“喜欢这里的人，你可以在这里画上几个月。我放电影，公社的村村寨寨人熟得很哪！”，“几个月，怕不行，几天倒是可以的。”他没有放弃搜集素材的机会。

雪里送炭，老师亲自登门，学画的机会到了。影队的贾队长给我的工作做了调整，写写画画的事无法推卸，照旧做下去。晚上散场，要写几十张第二天演出的海报，影队条件差，纸铺地上，蹲着写。李老师也掂起毛笔帮我，劝也劝不住，只好由他了。第二天一早，有两项任务，到村里张贴海报，更换下周电影宣传版面。李老师对我讲：“你去贴海报，我在队里帮你搞版面，这类活我干过，我会干得相样的，放心吧。”我哪里来的不放心，只觉得不该让老师干这类杂工。当我赶回电影队的时候，宣传版面已悬挂在影院门口，格外醒目，俨然一件完美的艺术品！电影宣传版面，原本没有必要搞得这么好，只要群众看懂就行。李老师的工作态度，又一次加深了我对他的了解。

街上，一个卖老鼠药的老汉，形象不错，我们把他扶到电影队，作为第一个模特儿。老人腿残，席地而坐，他没有干过这行当，极不自然。李老师坐在他对面，和他拉家常，谈闲话。慢慢老人不拘束了。李老师摊开画具，脱去外套。初冬稍寒，我怕他感冒，要他别脱上衣。他笑笑说：“没事儿，穿太厚，运笔不方便。”只见他一会儿精雕细琢，一会儿笔走龙蛇。在他的笔下，形象逼真，墨色淋漓的老人跃然纸上。这一次，我大开眼界，不禁暗暗佩服老师的深厚功底。他画画中间不不只一次的督促我同时画。可是，我始终未曾动笔，不知是缺乏胆量，还是被他娴熟的技巧所吸引。看顾他画画，确实是一种享受。二个小时写生完毕，我扶起老人，塞给他一元钱作为报酬，几乎同时，李老师又递过去二元钱。事后，我埋怨李老师，不该再给钱。两个小时，没准老鼠药卖不上一包呢？李老师笑笑：“你没见他腿残了，怪可怜的，你我加起来三块钱，不多。”

仁者爱人，李老师菩萨心肠。我对他的印象开始升华。

这段日子里，我给他找模特儿，摆姿势，配道具。我俩相处和谐，配合默契。念子庄，斜里，西候等地画了七八天。一周时间，李老师搜集了二十几位人物形象。我呢？也鹦鹉学舌一样涂抹着。这段时间，同老师相处的时间最长，也是心情愉快，令人难忘的一段。老师要回单位了，等车时间，他在写生稿中抽出一张“牧羊人”，重画一幅，留作纪念，上款题：小龙学弟。我哪能承担起呢？作为学生还不够格呢！这段时间，在老师的带动下，写生能力能所提高。后来，我创作的版画“主妇”，就是那次搜集的形象。

八七年的一天，我到时郑州办事，专程到时省地矿厅招待所去拜访李老师。当时，他租用招待所教室做画室，创作《走出巴颜喀拉》。我和冯馆长同往，在招待所问过三个人，均不知李老师的下落。地方不会错，是李老师亲口告诉我的。下决心，四处找，逢楼就上，见门喊。终于在一幢布满灰尘的楼道里，我们见面了。他领我们走进画室，一堵板墙几乎占据整个空间，一条桌案，一个矮櫈，一条毛巾，十分简陋。板墙上面是他正在创作的《天路》局部，画面上人物密集，高大，线条粗壮，气势磅礴。和画前站着的身着背心的瘦弱书生形成鲜明的对比，画作愈显苍劲，画家愈显文弱。此时此刻，我怜悯和崇敬之心兼而有之。创作条件如此之差，太苦了！而对艺术的虔诚程度太感人了！画室里，我凝视巨制，凝视画家，被作品征服了，被画家征服了！只有伯安先生，在这样的环境条件下，在这个充满金钱的年代，以惊人的毅力，以信徒般的虔诚献身艺术，作出天愧于前人，无愧于时代，无愧于后人的恢宏巨制！

画室里空气凝固良久，悄无声息。也许，伯安老师为调和气氛，说道：““小龙，你看，画中素描成份是否大了？”我有何高见，惟有顶礼膜拜了。

那天，我买了一刀宣纸，随身带着，他问：“啥纸！”答道：“广西纸”。广西纸吸水性灵，但没有安徽纸驮墨，我一直用安徽纸作画。”我抽出一张，要老师试试纸。他毫不犹豫，画了一张尺对开的藏民头像，勾擦相间，结构硬朗，线条雄奇，笔墨淋漓……。这次造访，李老师又赠我一幅藏民头像。我如渔人得利，应该满足。但心里有一种说不出的忐忑来，直到伯安老师送我们出了大门，我才明白过来，不该占用他那宝贵时间。此后，我再也没有去过那里，倒不是不愿去，只怕打扰他。

丰产路上，我们一行三人不期遇上伯安老师，巧得很，我们正好站在他家门口。他领我们进家毛尖招待。我问他长卷的进行情况，他拿出一大摞作品照片给我看。我仔细端详，默默品味……。未了，他要我谈谈看法。我便信口开河道：“太棒了！画里明显吸收了版画的强烈对比关系，构图上吸收了壁画跨时空的处理方法，营造了力的氛围，画面线条、墨块、人物造形无处不显露出力度来！”我又询问了他的病情，劝他注意休息，并介绍几种气功方法活动颈椎。辞行的时候，我要他给我找找底版，我想放大一套，作为学习的范本。

当我又一次见到他，尚未开口，他便拿出一叠照片送我，有12寸的《朝圣》、七寸的《藏汉》、10寸的《秋高图》等，计十三幅之多。

对朋友的至诚、至亲，在李老师那里，我都得到了。

回家后，对李老师的作品反复拜读，其中还临了一幅一张半四尺纸大。尽管不像样子，却仍有所得。这段时间，我画了几张小画，趁出差机会，在郑州同李老师、李明先生会晤，拿出来请教诸君。李老师说：“小龙啊，线的力度不够，中国画是线的艺术，线用不好，画面骨架就全散了……。”又说：“最近我正在编《逸品十家》，待出版后，我给你一本，参考参考。”过了一段时间，李老师托人给我带回了这本书。

言必信，行必果。他就是这样的人。

李老师去了，拖着病痛的身子去了……。追悼会，因不知时间，没能参加，没能和他见最后一面。每每想起他，心情就沉痛，每每见到电话本上他的号码，眼圈就发红。我失去了位好老师，我失去了一位好朋友。在我的心目中，永远有他，伯安老师永在，伯安兄永在！

李伯安老师去了，思念、感激、崇拜、敬仰……，驱使我创作“殉道巴颜喀拉”以作永久纪念。

徐小龙《《殉道巴颜喀拉》

　　徐小龙，（1945-2019年）河南巩义人，中国美术家协会会员、曾任巩义市美术家协会名誉主席、河南省书画院特聘画家、河南省美协版画艺委会委员、郑州市美协理事。作品多次参加全国美展，作品被中国美术馆等专业机构收藏，出版画册多种。

李伯安作品欣赏

走出巴颜喀拉(局部)