中国园林博物馆之傅以新山水诗画展——对语青山（1）

浪迹天涯

傅以新1943年生，1966年毕业于中央美术学院中国画系，导师李可染、李苦禅、宗其香、李斛。中国美术家协会和中国书法家协会会员，先后任天津美术学院教授、中央民族大学艺术研究所教授和校学术委员会委员。李可染画院研究员、北京中山书画社副社长。绘画作品参加全国美术展，全国中国画展，全国山水画邀请展，及文化部、对外友协、中国美术馆、荣宝斋、中国奥林匹克委员会、中央文史馆书画院等单位举办的赴外"中国画展"，于1991年、2016年、2022年先后在北京当代美术馆、中国园林博物馆、国家大剧院举办个人画展。出版《傅以新水墨画选》《傅以新画集》《学院派书系·傅以新》《中国美术家大系·傅以新》《傅以新山水画赏析》《傅以新厅堂山水》《中国高等美术院校教学范本·傅以新作品精选》《丹青诗韵》和竹简书法集《易经》《孙子兵法》等。 中国绘画，移天缩地。方寸之间，造化万物。泱泱大国，山河旖旎。浩浩英才，昭昭文心。华夏儿女，与山河对话。大江南北，寄家国情怀。傅以新先生之画作，以远阔绘山河，以清晖描林壑。他的作品突破陈法，将形、光、色、墨融入传统，以"采十炼一"的心态对待每一幅作品，以独特的艺术手法展现祖国山河的波澜壮阔。让我们跟随傅先生，走进绿水青山，欣赏画家眼中的巍巍中华。 摊破浣溪沙·峡江行 千叠雄峰去路非，寒关风起不思归。写尽青山知是梦，梦难回。记得当年江上饮，一杯轻醉远村微。唱晚渔歌声入雾，雾低飞。千里江峡入梦遥傅先生牢记老师李可染力倡的"以大观小"美学思想，运用浪漫的艺术想像，提高视点，缩小透视差，纳千里之景于尺幅之中，使我们得以在万山丛中看到长江三峡的蜿蜒身影。光的运用让壮景更加瑰丽。 七律·挂壁公路峭立苍然巨壑中，车穿石壁叹鸿功。灵猴身窜崖边洞，游鹞翅横岗上风。反照柱峰村影远，颠连窗洞契心通。太行自古多旷士，峨岭新镌一代雄。穿崖入云挂壁公路是中国公路史的奇迹。在深壑悬崖上，紧贴岩壁用人力开凿的奇险公路，每隔数米侧开透光之窗，延绵数里，多见于南太行的晋东南到豫北段。古代神话中土行孙的遁地奇想，在太行人的豪志下变成了现实。 七律·咏漓江兀立千峰傍水湾，亭亭袅袅列仙班。凌波趋步浮清影，敛艳随云舞绿鬟。细雾听舟风习习，长洲仗竹鸟关关。笛声悠起青屏后，满目柔仪山外山。澄江染碧峰如洗自古形容漓江的诗，以韩愈"水作青罗带，山如碧玉簪"最为精准。何为"碧玉簪"，此画作了最好的诠释。万峰簇立，色如青黛，在阳光下显得无比纯净和透明。画作采用传统的鸟瞰法，展现了高深的空间效果。 五律·隘谷驼影隘谷乏人迹，削崖上郁峨。石根无寸草，岭上仅疏柯。炎日当庭午，叮铃现紫驼。悠声回百转，勤力万年歌。隘谷驼影骆驼曾是北方重要的交通运输工具，耐饥渴，耐暑寒，耐风沙，且性格温顺，誉称"沙漠之舟"。画家选取娇阳下的颓岭荒谷，来表现骆驼的吃苦耐劳。人畜息声，唯有清脆的驼铃在崖间迴响。 五律·黃山晴雪 黃山世外景，晴雪境尤殊。素裹千峰俊，银装万树姝。远巔漂雾海，绝壑隐冰都。林下轻声语，勿教坠玉珠。寒云春信黄山冬天的最后一场雪，悬岩苍树已挂白不多。雾气从山间缓缓升起，远空的积云已染上了一层暖色，预示着春天的临近。 七律·再入蜀旧地重回入梦迟，秋江唯记两行诗。几层山退斜阳外，数粒舟悬落照期。岁月萦丝悄染鬓，丹青愁旅苦修辞。推窗夜半听娃鼓，又是东山月上时。情驻峡江几处湾三峡是山水画重要题材，几乎都用两侧陡崖中间水道的画面，来诠释郦道元《水经注》"自非亭午夜分不见曦月"的描写。郦氏所写实为长江支流大宁河小三峡之景，峡中多湾，伴有浅滩，画家亲历，故十分真实。 七绝·莲峰侧畔家在莲峰侧畔居，渠田漠漠映幽姿。远云迢递层空里，眼底青苗尽是诗。莲峰侧畔画漓江，离不开江流帆影竹岸叠峰。画家此回把视线归向远离江岸的角落。莲峰孤立，不高而傲。水田倒映着苍郁的山影，绿色田埂上，老农牵牛缓步而归，空气中似有炊烟飘起，充满田园诗的韵味。 七律·游李家山与友议吴冠中汉墓说冠老何来"汉墓"叹，幽村世代本恬安。李家山路高低舞，碛口涛声冬夏欢。窑洞叠连依序列，梯田高接向峰峦。西偏日影游人寂，炊妇呼儿檐下餐。晨光熹微山西黄河碛口古镇南侧，商家为眷属凿室于山中，已有数百年历史。古村隐伏于黄土高原的梯田之下，柱檐式窑洞四合院，依山成叠梯状布局，条石步道上下勾连。新的一天开始，古老的山村依然涣发着生命力。 点绛唇·岭上红云滾深阴雷，扶风带雨来天半。挚鹰低唤，頻作烦空叹。迷离千山，忽現紅云粲。夕辉焕，苍峰傲岸，势若长虹貫。岭上红云一道天光打在由峰顶泻下的瀑云上，云团现出半透明的温润，在远空阴云的衬托下，异常清亮。画家摆脱了中国画画云的留白习惯，通过虚实处理以及厚度的强调，展示了去的体积感和层次感。 六言绝句·瀑云浴日 烟海沧茫邈远，瀑云溢出峰巅。矫阳裹浪浮浴，一睹当因夙缘。瀑云浴日云海从高山顶上溢出，向着深壑漫下，形如瀑布，俗称云瀑，是难得一遇的自然奇观。而被白云包裹的太阳，自有一种上下飘浮的感觉，画家思逸神超，于是有了此画"浴日"的构想。 浣溪沙·远日朝日高悬众岳巔，義和霄驾六龙迁，昼行夜伏奉拳拳。晨曲声声驱夜雾，默观群鸟竞高天，还将寸志写华篇。幽谷晨曲古代中国画中没有太阳的地位，近代才有表现日出的作品，常用之法为染红山头和在云中画一个红球。傅先生认为太阳应是灼目的火球，故把它还原成一团白亮，并以夸张手法把映衬在晨阳中的山峰染得遍体通红。 七律·上方山云水洞丛山至此碧森森，古洞幽奇乘烛临。钟乳千姿惊俗眼，镌题百处了虔心。穹高滴水疑莺语，聲润敲声接梵音。炎夏难求消暑地，择时再访故林嵚。探幽索秘溶洞是大自然的鬼斧神工，因幽暗和深不可测而亟具神秘感。画家置两位探秘者于洞口清亮处，将脖颈拉抻到极至的仰头动作，把读者的思绪带入那苍浑一片的秘境中。 七律·天坑古驿站山崩石塌问遐年，身立唐时驿路边。圈壁穷途疑坐井，高崖挂日梦扬鞭。天坑奇秘谁知远，地缝深危莫測渊。蜀道从来称绝塞，今持彩笔约诗仙。天坑驿路裂谷塌岩旁的古驿站，是电影《满城尽带黄金甲》拍摄时在原址复原的建筑，位于重庆武隆山区。为了把驿站和喀斯特地貌巨大的天坑、石桥收入一个画面中，画家运用了平视和仰视不着痕迹的对接。 七绝·烟岭春畦久滞寒云尽向西，轻歌绕岭漫春畦。梯田敷绿层层染，已盼秋黄听曙鸡。烟岭春畦梯田这种改变地表形态的耕作方式，在秦汉时期即已广泛运用，大大扩展了粮食生产面积。依地势而变的不规则形貌，柔曲的田梗、清亮的水面，是大山深处的美丽风景，是人与自然和谐共生的颂歌。 七绝·圣湖夕晕象外冰峰绝世姿，波光浮玉谒瑶池。夕归倦鸟影凌乱，正是诗情萌起时。圣湖夕晕天山的天池是神一般的存在，如镜的湖水，万松林立的湖岸，背衬着万重雪山，叠叠向上，直指向晶莹的冰峰。要获得与众不同的感受，就要等待大自然的惠赐。薄暮时分，那片反射着天光的水面上，画家终于等来久盼的一刻。 七绝·暖风入谷春神万里送和暄，岭雪无声羡绿原。绚彩经幡如蝶舞，暖风入谷应坤元。春风川西高原，岭上的积雪尚未融化，幽深的山谷中，东风已送来春的温暖。从谷底向上一步步返青的色彩变化，展示了季节轮替的历程。玛尼堆上的彩幡向着阳光飘举，正是春风入谷时。 七绝·摩托艇屏山叠翠望忱微，美煞群英水上飞。逐也追风惊远浪，驰神还望渐西晖。幽湖飞逐摩托舰竞逐是现代体育项目，很少被画家引入国画中。健儿舒身手，赛艇水上飞，湖面上长长的白色浪痕似在向俯看的雄山炫耀。画应有"戏",画家是导演，山水云树人物舟车则是演员，考验导演的调配功力。 七绝·辉光万道密雨方收郁霭开，穹庭浩宇展鸿裁。辉光万道空潮海，揽得豪情寄壮怀。灵光覆罩光曾是中国画禁区，更不用说从云中射出的放射性光芒，即丁达尔光。当它们投向空旷的原野和海洋时，整个世界变成了追光灯下的舞台，格外神秘。中国画能表现这种光的美吗？画家给出了答案。 七绝·舞鹤凌空 长河映日楚天宽，舞鹤凌空额顶丹。飲露餐霞心益健，振翅谁疑万里抟。长河映日绘画的东西合璧有多种形式，表现光感，是画家多年探求的方向。此画表现逆光下一段弯曲的河道，河水映着日光，明亮刺目。两岸苍茫的山峦也涂上了暖红的色泽，画面似乎辐射着暑热。 六言绝句·虎跳峡危岩拔岸风旋，万鼓齐擂撼天。一石橫插雪浪，信哉虎跳成仙。虎跳金沙江虎跳峡，因神虎借江中巨石之助跃过江面的传说而得名。巨石被咆哮的江水包围，经千万年冲击依然坚挺。两岸的垂崖直插江中，形成高高的屏障，护持着这个从它们群体中坠落的小兄弟。 浓情火焰山夕照奇山赤欲燃，炙炉烈焰困梵天。若非铁扇千鈞力，忘见青驼挂彩旃。浓情火焰山吐鲁番的火焰山，因《西游记》而为天下知，每当夕阳斜射，灰色山体霎时变得通红。此画用火焰的造型表现山的褶皱，又用红、黄交织，模拟炉火的光炙。看来孙悟空并未把山火扇灭。