<p class="ql-block"> 文徵明《醉翁亭记》小楷，1551年文徵明82岁时书写，台北故宫博物院藏。全文精整挺秀，铁画银鉤。书后有长跋，谈到当时书法上的体验与书欧阳修“醉翁亭记”的原由。欧阳修从韩愈的文章得到启发，文徵明也希望从钻研王羲之的书迹中，追求如不食人间烟火和冰清玉骨的仙人感受。</p><p class="ql-block"> 文徵明曾多次挥毫书写《醉翁亭记》 一文，其中以其小楷《醉翁亭记》和大字行书《醉翁亭记》最为珍贵。</p> <p class="ql-block"> 明 文徵明 醉翁亭记轴</p><p class="ql-block"> 53.5×28.6cm台北故宫博物院藏</p><p class="ql-block"> 明代谢在杭《五杂俎-卷七》称赞文徵明小楷："古无真正楷书，即钟，王所传《荐季直表》,《乐毅论》皆带行笔。泊唐《九成宫》,《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。（文徵明小楷)如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”文徵明晚年的作，用笔精熟果断，结字稳健开阔，就像其评祝允明书法所说的那样，"祝京兆书法，出自钟，王，遒媚宕逸，翩有凤翥之态，近代书家，罕见其俦。若此书《洛神赋》，力追钟法波画森严，结构缜密，所谓幽深无际，古雅有余，超出寻常之外"。结字的变化可以说是文氏向古帖学习的最大收获，由内紧外松到外紧内松，体现了文氏小楷书法体势的”要转变，这一转变使其书法水平骤然跃上了一个更高的台阶。八十岁至九十岁这一时期的小楷书法作品代表了文徵明小楷书法的最高境界和最大的艺术成就。</p> <p class="ql-block"> 醉翁亭记</p><p class="ql-block">欧阳修 〔宋代〕</p><p class="ql-block"> 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。</p><p class="ql-block"> 若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。</p><p class="ql-block"> 至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。</p><p class="ql-block"> 已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。</p>