笔墨抒情 心融于物，——孙义佳花鸟画品读

媒体联盟时代名家

中国花鸟画重一个“情”字,无情则无意境,无意境则不能感染他人。在画家孙义佳的作品中,我常常看到心融于物的境界。画中一草一木,一虫一鸟,无不倾注了作者的情感,去表达自然的灵性与意趣,以及内蕴的生生不息的活力。这里要强调的是,作者是将他在自然中所观察到、所体悟到之内容,极生动地予以贯通,从而提炼到他的画面中,使他的作品带有扑面而来的清新雅逸之气息。

“微风摇紫叶,轻露拂朱房。中池所以绿,待我泛红光。”这是南朝诗人沈约在一首《咏芙蓉》诗中的意境,这种意境就是他目前所追逐的,他把中国花鸟画以物喻志、借景抒情、天人合一的美学思想,贯注于其作品中,追求温馨、自然的艺术效果,强调生物间的和睦相处,在构图和色彩上大胆尝试创新。品赏他的作品,无不被他那全景式的构图与技术上的精致性所折服,而构成意识与章法结构则成为画家的形式语言特点。他创作的语汇基本属于半工半写,在创作风格、面貌上既有传统的笔墨,又“质以函气,气以函理”,不乏强烈的时代感；他选择的是一条温和的包容、改良之路。在艺术追求上他力图重新审视,发掘传统,以现实生活体验作为创作新的精神来源,中西融合、约取,形成了一种具有生长性的别具一格的现代花鸟画的艺术风格。

义佳兄在我众多朋友中,是一位勤奋好学、刻苦钻研、对艺术执着追求的画家。他以齐人的豪放,继承并发扬了文人画恬静、典雅、和谐的风格。以独特的感悟,研习传统,借鉴当今,潜心修炼,一步一个脚印地走自己的艺术创作之路。在他的画面上,色彩迷离,笔墨纷披。勾勒点画之间,生气贯注,节奏浑成。他并不想刻画那些具体的物象,而是要表达物感之情。“遵四时以叹逝,瞻万物而思纷”,“喜柔条于芳春,悲落叶于劲秋”,这些皆为物感之情。因情感物,是先有了某种情感的基础,情与物接,就增添了情感强度的心理感受,使物感之情更带有了个人感受的性质。世事万物之所以能触发主体的感情,在于它的存在状态恰与艺术主体的情感活动相吻合。刘勰《文心雕龙明诗》中说,“人察七情,应物斯感,感物吟志,莫非自然”。艺术的本质就是一种体验。画面中记录了他的物感和体验,展现了他内心的意识,对生命的领悟。而线条、色彩、墨点、水痕,所有的介质都在为此服务。

纵观他的花鸟画创作,总是在不断地摸索和总结中前进,用他的话来说,色彩运用上,起初找不到感觉,按照真实生活中的青枝绿叶去画,画出来之后总觉得不协调,后来发现单纯和统一的色调更能营造自己的画面氛围。他画的荷花着重强调画面的色调统一,不能太杂,荷叶全部用淡墨染,荷花只是略施粉色,水鹬是主体,墨色加重,突出主题,这样一调整,效果非常好,不艳,不俗。他认为,抛弃一切私心杂念,心无旁鹜,把心态完全沉下来,才能画好画。

他也常说,所谓写意花鸟画,其根本在于写意,而所谓写意自然与书法密切相关,所以义佳兄于书法上也用功甚勤,其书风洒脱而不失方寸,性情化而不失结构秩序,颇具天然之色。从小喝胶河水长大的他,那“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”的自然美景,在他幼小的心灵中就埋下了艺术的种子。他以“写”意当头,兼以准确之造型基础,写、画、双钩、勾填、敷色融合,相得益彰。他的画作,尤其是在创新方面,他的多幅作品用墨大胆,把中国写意花鸟画的以浓墨在前、淡墨衬后的画法加以倒置,把淡墨写在前面,接着后面泼以重墨,再以层层渐淡地向后衬托,直至淡到虚无飘渺为止,使画面黑白对比强烈,而且达到自然和谐统一,为自己的花鸟画探索出一条新的更广、更阔的写意花鸟画技法。他笔下的和谐、荷韵系列、芭蕉系列等作品都是采用他自身独到艺术语言来创作完成。

在中国博大精深的艺术世界里,义佳以一种苦行僧的精神,默默地耕耘着属于他的那块艺术天地。多年来,他用自己的辛勤画笔展示了一个色彩斑斓的、中国东方式的纯美世界。　　　　　　　　　　　　王波　

■王波个人简介

王波,字清源,又署河头王波,工书法兼书法美术评论,著有《抱云楼书法作品选》,出版《殷颖书法评析》,现为胶州市硬笔书法家协会副主席。

■孙义佳个人简介

孙义佳,1965年生。40多年来主攻中国画,师从著名画家阎中柱、刘继红老师,曾担任清华美院高研班“王卫平大写意班”班主任。现为中国硬笔书法协会会员,中国金融美术家协会会员、中国金融摄影家协会会员、北京容珍堂书画院常务院长、青岛风翰画院常务院长,东鲁书画院常务院长,山东省美术家协会会员。其绘画、摄影作品在全国、省市级报刊媒体上发表上百幅。在国内、各省市内举办的书画、摄影大赛中多次获奖。2017年9月,作品《风弄美人夜夜声》入展中国美协举办的“写意中国·大美辽宁”－－第二届中国画水墨大展；2017年11月,作品《荷塘雨初歇》荣获第九届全国著名花鸟画作品展铜奖。两次入展山东省美协举办的新人作品展。

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