谷雨时节赏牡丹 【沈阳同城】

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"谷雨时节赏牡丹"的习俗，始于唐代。故，牡丹花也被称为"谷雨花"，是花卉中唯一以节气命名的花。

相传武则天曾写过一首《催花诗》，有一天她突发奇想，想在寒冬腊月之时，看见百花盛放的奇景，于是下旨令百花连夜速开：

明朝游上苑，

火速报春知。

花须连夜发，

莫待晓风吹。

第二天，百花感其天威，果然盛放，却唯独牡丹未开，女皇震怒，命人火烤牡丹花枝，牡丹在高温炙烤下终于绽放，然而武则天余怒未消，把牡丹贬去了洛阳。

等牡丹到了洛阳之后，广受大家的喜爱。白居易有诗云“花开花落二十日，一城之人皆若狂”，刘禹锡也有“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，一时间，掀起全城人们赏牡丹的狂热之情。

至今，山东、河南、四川等地，还于谷雨时节举行牡丹花会，供人们游乐聚会。



自古及今，文人墨客对牡丹的赞美之词浩如烟海，牡丹花也是国画的常客，描绘牡丹的作品多如繁星。

在今日谷雨时分，索性就分享几组出自名家之笔的画意牡丹，也以此迎候那迎面而来的夏日，愿美好常在。



王雪涛

牡丹

王雪涛（1903--1982）是现代中国卓有成就的花鸟画大师。其笔下的写意花鸟，笔墨洒逸，赋色妍艳，风格独具，极富情趣。

于非闇

牡丹

于非闇（1889～1959），著名工笔画家、书法家。其工笔花鸟画的造型，重写生，尚形神，坚骨法，浓色泽，形成了浓丽有骨的风格，表现了繁茂向荣的生机，重振了两宋花鸟画的“写生”传统。

陈半丁

玉堂宝贵

牡丹

六色牡丹

陈半丁（1876--1970)，20世纪初期到中期北京画坛的领军人物，一代花鸟画大师。作品笔墨苍润朴拙，清新明丽，以其独特的艺术风格享誉中国画坛，深受大众喜爱。

江寒汀

富贵牡丹

岁朝清供

江寒汀（1903—1963），海上画派著名花鸟画家、艺术教育家，与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。

陆抑非

花好月圆

一捻红

田世光

牡丹

田世光(1916-1999)，号公炜，现代工笔花鸟画名家，他继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神。

俞致贞

牡丹

俞致贞，女 ：（1915年－1995年），字怡云，一云。祖籍浙江绍兴，出生于北京儒医世家。1930年，入北京师大女附中学习，开始接受国画启蒙教育。是我国20世纪涌现出来的一代工笔花鸟画大家、著名美术教育家，她先后从师国画大师于非闇和张大千，擅长工笔花鸟、草虫、蔬果。俞致贞笔下的作品别具一格，给人以清新典雅、纯净秀美、生机盎然的视觉享受，开创了一代工笔花鸟画的艺术新风。

张大千

富贵牡丹

张大千画花卉原本是取法于元明文人写意风格，但自1943年从敦煌临习壁画归来后，开始转变画风，致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法、直朔唐宋诸家，所作牡丹较宋之前贤，别自俏立，独成一家。

齐白石

富贵长寿

富贵

风中牡丹 1957年

齐白石画牡丹画叶子的走向与其他画家不同。大多数画家画牡丹，叶子都是向上仰起的，这样画整体显得精神，而白石老人的牡丹叶子却是下垂的。

白石老人喜画雨后的牡丹。不管是画花朵还是叶子，老人都用了水分很大的画笔，画花朵时他让水分晕出，而叶子湿气淋漓含水下垂，老人极力表现出的是小雨初霁，春花更艳的意境。

齐白石生命的最后两年，体力、精力日见衰退，有时把笔作画连自己的名字“白石”都忘记怎么写了，但他仍然不断挥毫，尤以牡丹为多，仿佛在他的艺术里始终葆有企求富贵平安的善良愿望。

这幅牡丹图，白石老人表现的是风中牡丹：风从左边吹来，由左向右的笔势似乎带着瑟瑟的风声，催动出花叶海浪般的韵律，雍容大度，墨色无碍，自在无法，体现着一种完全达于自由的生命境界，这是他生命最后一年的代表作品。就在这一年的9月16日，齐白石走完了他光彩照人的艺术里程。

吴昌硕

牡丹

吴昌硕最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。吴昌硕因以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。

吴昌硕善画牡丹，公推为清末以来第一人。

慈禧

牡丹图

慈禧除善弄权术、热衷政治外，生活中喜爱书画，尤其爱以“自己所作的”书画赏赐群臣。实际上慈禧本无艺术才华，其书画多由人代笔，钤上慈禧专用的印章，即成了慈禧本人的作品。所以，严格地说，将慈禧的书画称为慈禧款的书画更准确一些。

据说此作品即为代笔之作。

（摘自网络）

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名贵牡丹



古人常言：

早知不入世人眼，

买点胭脂画牡丹。

可见几百年来，这个世界还是个“俗”人的世界，“国色天香”一直是大众的口碑。