金陵文博（十六）南京博物馆之玉堂佳器馆藏精品展

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1978年，朝天宫被辟为南京市博物馆 朝天宫 朝天宫位于江苏省南京市秦淮区水西门内，是江南地区现存建筑等级最高、规模最大、保存最为完整的明清官式古建筑群落，素有“金陵第一胜迹”之美誉。朝天宫之名，由明太祖朱元璋下诏御赐，取“朝拜上天”、“朝见天子”之意，是明代皇室贵族焚香祈福的道场和节庆前文武百官演习朝拜天子礼仪的场所，与神乐观同为明朝最高等级的皇家道观。 　　朝天宫是典型的明清殿宇式建筑，其建筑格局、样式、营造技术等是研究中国古代建筑尤其是明清建筑的重要而难得的实物资料，具有极高的历史、艺术和科学价值。朝天宫中为文庙，东为府学，西为卞壸祠。文庙正南有“万仞宫墙”照壁围绕，宫墙内为泮池，东西两侧各有砖砌牌坊，正面为棂星门，门内两厢东为文吏斋、司神库，西为武官斋、司牲亭等，过棂星门向北依次为大成门、大成殿、崇圣殿、敬一亭，大成殿东西两庑和走廊各十二间，敬一亭东有飞云阁、飞霞阁、御碑亭等。 　　岁在庚寅之年，丹桂竞芳之月，多宝公然而叹曰："何前朝文物之不易得也！取三代之吉金，收五窑之名瓷。寻王谢之旧物，访顾陆之丹青。识天下第一青花于民间，得大明第一紫砂于草莽。天青似玉者，南朝之青瓷；殷红如血者，明代之琥珀。凡此种种，皆百计而求之，或贸之以千金，或易之以珍宝。即得之矣，常怀忧惧之心，或恐梁上君子之图谋，或惧兵燹回禄之肆虐，夙兴夜寐，不遑宁处。 于是修流华轩以陈两宋之官瓷，筑清徽榭以藏有清之七弦。唱经台上，佛门之异宝；簪缨楼前，王公之清玩。乃立其重门，坚其锁钥，秘不示人，每于月白风清之夜，秉烛而视之，摩挲而玩之，乐在其中，不足为外人道也！ 乐古生闻之，晒曰："此非好古者也，守财奴耳！夫文物者，德之载也。《传》不云乎：'文物以纪之，声明以发之'。昔者仓颉造字，鬼神为之嚎啕，上天为之雨粟，盖以其能存天道，纪人事，传之后世者也。彼文物者亦如是，上古之人，吾不可得而见之矣，想象其高风，追慕其神采者，非文物而何！ 三代尊彝，禹汤文武之圣迹也；六朝青瓷，吴晋南朝之风流也。金牌玉带，王公之威仪；曲屏香暖，名族之家风。汉魄唐魂，宋韵明风，神交古人，传之后世，此文物之大者也。" 多宝公闻其言，乃撤其重门，去其锁钥，开玉堂，陈佳器。观者如潮，同道日至，"多宝"之名遂人尽皆知矣。 　　玉堂佳器展厅集中展示馆藏精品文物，展厅以江南古建筑室内风格为基调，展陈面积800平方米。展览精选馆藏精品文物20余件套，根据文物不同的性质特点将其陈列于"吉金阁 "流华轩"等十几个不同风格的展室中，以展品之精，意境之美，为观者营造移步换景、渐入佳境的独特参观体验。 　　铜铙 商末 铜铙，又有钰和执钟之称，为商周时期金属打击乐器之一，常与鼓、磬等乐器一起奏乐，不仅用于军旅征战，而且用于祭祀、宴飨。 兽面纹铜铙，1986年南京浦口龙王荡出土，通高68厘米，重87公斤，甬部中空，无旋。两面钲部主纹为兽面纹，云雷纹为地纹。主纹线条粗犷，兽面双目突起、曲眉挺鼻，形象威严。铸造精美，气势博大，为目前南京地区出土最早最大的铜铙，是研究商周礼乐制度的珍贵实物资料。 青瓷羊尊三国．吴 青瓷羊尊，1958年南京清凉山吴甘露元年（265）墓出土。通体施青釉，色泽匀净莹润。羊作蹲伏状，昂首，头顶有一圆孔。神态安详，双目前视，两耳贴伏脑后，双角卷曲前弯，嘴微张，颌下无须，两肋刻划羽翼纹，四肢蜷于腹下，体态丰健，骨肉匀停。造型生动，釉色晶莹，堪称六朝青瓷中的精品。 佛像砖 石质佛像砖，2013年南京中华门外明代大报恩寺巡址出土，现藏于南京市考古研究院。砖为细砂岩质，石质，坚实细蜜，颜色泛紫红色，共出土40多件，皆有残损。此次展出两件：其一正面高浮雕佛像，结跏趺坐于莲台与须弥座上，螺髻高耸，顶有宝珠。右手施触地降魔印，左手施禅定印。安详慈和，宝相庄严。佛像右侧雕有飞羊和白象，其形象属于藏传佛教造像背光制中的"六擎具"。其二浮雕佛坐像，虽头部缺失，但比例匀称，身形健美。佛像着袒右袈裟，衣纹工整，一丝不乱，仰覆莲台及须弥座的雕刻亦极其精致。根据研究表明，这类雕刻精美的石质佛像砖主要用于大报恩寺琉璃塔第一层的内外装饰。 官窑盘 南宋 官窑青釉瓷盘，1970年南京中央门外张家洼明洪武四年（1371）汪兴祖墓出土。釉色青灰，釉面平滑，釉质光润如玉。其特点是利用釉面自然开裂装饰瓷器，盘正反面冰裂的纹片纵横交织，似覆上一层网，口沿釉薄露出紫口，底足上釉，圈足内六个支烧钉。整个盘的造型极规整，制作精细，为南宋时期官窑佳作。 官窑是宋代宫廷垄断的著名瓷窑，所烧瓷器均供宫廷专用，工艺精湛，地位殊重。它在器物上不多作纹饰雕琢，以天青的釉色，类玉的效果，优美的纹片来展示它的魅力，历来受到人们的青睐。 哥窑盘 宋 哥窑青釉瓷盘，青灰色釉，釉肥厚如凝脂，通体满布冰裂纹，纹片大小相间，大片裂纹线呈黑色，小片裂纹线呈褐黄色，深浅两色的纹线交织在一起，形成典雅美观的"金丝铁线"。此盘色调高雅，制作工整，釉色温润如玉，纹片疏密有致，为传世哥窑瓷器中的精品。 哥窑是宋代五大名窑之一，以造型、釉质、纹片著称于世。纹片的产生本属烧造工艺中的缺陷，因胎体和釉料的膨胀系数不同所致，而这一工艺上的缺陷却显示出独特的装饰效果，它犹如冬天大河中的冰裂现象，千变万化，独具古朴之趣，倍受世人珍赏。 吉州窑瓷瓶 宋吉州窑卷草纹瓷瓶 1980年南京幕府山宋墓出土。釉色晶莹匀净，胎质细腻致密。瓶身主体纹饰采用釉下彩工艺，绘白地褐花缠枝卷草图案，色泽浓淡相宜，线条奔放流畅，布局疏密有致，纹饰古朴典雅，其娴熟的绘画技巧和高超的制作工艺，堪称吉州窑的上乘之作。 吉州窑位于江西吉安永和，兴于晚唐，盛于两宋，衰于元末。宋代吉州窑瓷器器形通常较小，像这样以卷草纹满饰器身的大器极为罕见。 吉州窑瓷瓶 宋 吉州窑满天星纹瓷瓶，2010年南京雨花台区石子岗宋墓出土。浅灰色胎，通体施黑釉，釉层薄而匀净，釉色深沉无浮光。器身遍布点彩装饰，在黑釉地上排列规整的白色星点纹，色泽黑白分明而无晕散，宛若夜空下闪烁的点点繁星，传递着静谧悠远的神秘气息。这件器身满布星点纹的黑釉瓷瓶是吉州窑瓷器中罕见的精品，在宋瓷中也是难得一见的瑰宝。 月影梅纹银盘 南宋 月影梅纹银盘，1971年南京江浦黄悦岭南宋庆元元年（1195）张同之夫妇墓出土。盘口呈五瓣梅花状，盘底纹饰为一树横斜的梅枝、一弯新月和卷舒的流云，营造出月光初照，疏影横斜，"暗香浮动月黄昏"的意境。这种纹饰又被称作"梅梢月"。 张同之，字野夫，宋代著名词人张孝祥之子。这件银盘出土于张同之继室夫人章氏之墓，章氏亦为名门之后，其外祖父是南宋文学家叶梦得。同出的还有一件镶金口刻梅花纹银盂，亦是仿造梅花造型。宋代金银器总体呈现出简约平易的特征，具有玲珑精巧、典雅秀美的时代风格。 白釉鸳荷双鱼纹瓷盘南宋 定窑白釉鸳荷双鱼纹瓷盘，1971年南京江浦黄悦岭南宋庆元元年（1195）张同之夫妇墓出土。通体施白釉，釉色莹润晶亮，包银口，尖圆唇，斜弧腹，浅圈足。盘内满印花纹，自上而下分布，近口沿处饰云雷纹，鸳鸯莲荷纹。盘内中心部位印双鱼图案。该器造型端庄，胎薄质轻，釉色柔和，纹饰丰富，乃宋代定窑瓷器之精品。 定窑为宋代五大名窑之一，以烧造白瓷为主，装饰以印花、刻花、划花为代表，尤以印花技法为世人所称道。 釉里红梅瓶 明 釉里红岁寒三友图梅瓶，1991年出土于南京江宁东善桥宋铉墓。造型古朴，釉质细腻。通体满绘釉里红纹饰：颈部绘蕉叶纹，肩部绘如意云纹、卷草纹、缠枝扁菊纹，腹部主体纹饰为松竹梅"岁寒三友"图配以茶花、芭蕉、山石等，胫部绘海水江崖及变体莲瓣纹。整个图案纹样清晰，松竹梅描绘逼真，自然纯朴。画面繁而不乱，疏密有致，层次分明，实为一件不可多得的艺术珍品。 白釉梅瓶 明 白釉"内府"铭瓷梅瓶，1987年南京中华门外天堡桥明天顺七年（1463）怀忠墓出土。梅瓶造型端庄，肩部楷体竖写"内府"铭，为古代宫廷御制瓷的标志。 明代分设内官十二监、四司、八局，共二十四衙门，统称内府，专司皇帝内宫营理事宜。由于接近皇帝，权势很大。"内府"铭在明代瓷器中甚为少见，十分珍贵。 嵌螺钿漆挂屏 晚清 四堂漆挂屏采用螺钿镶嵌工艺，在平滑如镜的黑漆地上绘牡丹、莲荷、桂菊、蜡梅四季花卉，寓意春夏秋冬四季。图案精巧工致，色调流光溢彩，是难得的艺术珍品。其画之工，裁切之巧，嵌制之精，无不令人赞叹。 漆挂屏的绘画为清代画家王素作品。王素（1794-1877)，字小梅，晚号逊之，扬州人。自幼师从鲍芥田，又多临华岩，凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不惟妙惟肖。 雕龙纹桌椅 晚清 雕龙纹桌椅，以花梨木制作，用料厚重宽绰，尺度宏大，做工考究，桌椅均雕饰祥龙与卷云纹，整体装饰繁复奢华，雕刻细致精湛，是一组具有典型清代晚期风格的家具。 秋葵纹玉带板 明 秋葵纹玉带板。1977年出土于南京太平门外板仓明正德十二年（1517）徐俑墓。带板共20块，分为跨和铊尾两类。青白玉，玉质纯净润泽。以透雕手法镂雕秋葵纹，花叶舒展，雕琢精致，线条婉转流畅，显示出玉匠高超的琢玉技巧。徐铺是明代开国功臣徐达的五世孙，袭爵魏国公，按《明史．舆服志》载："凡束带，洪武二十四年定，公、侯、驸马、伯与一品同",可享用玉带。 云龙纹金带板 明 云龙纹金带板，1987年南京太平门外板仓明墓出土。整套带板共20块，分为跨和铊尾两类。明人张自烈《正字通》载："明制，革带前合口处曰三台，左右排三圆桃。排方左右曰鱼尾，有辅弼二小方。后七枚，前大小十三枚。"这是明代带板的标准形制。这套金带板做工精细，以锤蝶工艺作云龙纹，并在细部用錾刻方法完善加工。蟒龙穿云纹饰华美异常，耀眼夺目，为南京地区明代考古发现中最精美的一副金带。 嵌宝石金盒 明 嵌宝石金盒，2008年南京江宁将军山明成化十年(1474）沐斌夫人梅氏墓出土。盒面作莲花、如意云纹，上嵌红宝石、蓝宝石与绿松石；盒侧面饰缠枝莲纹；盒底以如意云纹为地纹，上刻梵文六字箴言。金盒制作工艺精湛，装饰华丽，具有极高的宗教、历史和艺术价值。 琥珀杯 明 渔翁戏荷琥珀杯，1974年出土于南京江宁将军山沐启元墓。琥珀杯选用整块深红色血珀制成，尽材施艺，造型别致。由一片卷起的荷叶构成杯身，荷叶下水草敬侧交错，形成杯的底托。荷叶边渔翁跃出水面，袒胸束发，肩挎渔篓，侧身盘腿，右手拽着飘动的荷叶，左手紧握跳动的鱼，渔翁欢愉的姿态与荷叶形的杯身巧妙结合，烘托出渔翁戏荷弄鱼乐在其中的主题，充满了浓郁的生活气息。 紫砂提梁壶 明 紫砂提梁壶，1966年南京中华门外大定坊明嘉靖二十三年（1544）司礼太监吴经墓出土。胎质较粗，呈肝红色。壶为球腹，平底，弯流，流与腹衔接处贴塑四瓣柿蒂形纹饰，桥形提梁，盖顶塑宝珠纽。造型简洁，制作规整，古朴典雅的造型蕴含着清新秀丽的风格，显示出当时紫砂制作工艺已达到成熟阶段。 这件紫砂壶出土于纪年墓中，是目前我国考古发掘中有绝对年代可考的最早的紫砂制品。它的制作工艺及装饰方法，对鉴定明代中晚期传世紫砂器及考订紫砂器发展历史有重要意义。 朱耷《竹石图》轴 明末清初 朱耷《竹石图》轴，以水墨写新竹数枝，竹后有一块头重脚尖的湖石。画面笔墨简练，大气磅礴，给人以枯索冷寂的凄凉之感，又于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了作者孤愤的心境和坚毅的个性。左上署"八大山人画"，下铃"八大山人"白文印。 朱耷（约1626-1705),即八大山人，明宗室宁献王朱权后裔，江西南昌人，画家、书法家。朱耷擅花鸟、山水，承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。后发展为阔笔大写意画法，以形写情，变形取神；构图疏筒、奇险，风格雄奇朴茂。作品通过象征寓意的手法，表现画家孤傲不群、愤世嫉俗的性格。 徐渭《谒孝陵》卷 明 卷为纸本，以行书书写了徐渭五十五岁时（万历三年，公元1575年）所作的《恭谒孝陵》和《天坛》两首诗，卷首为都俞以隶书题写的"青藤墨妙"四个字。卷末有许乃钊和顾文彬的题跋。 徐渭（1521-1593)，字文清、文长，号天池山人、青藤老人，山阴（今浙江绍兴）人。他在中国书画史上是一位多才多艺的奇人，在诗文、书画、戏曲创作方面都造诣精深。其书善行草，取米芾、黄庭坚笔意而自成一格，笔势圆润沉着，纵横奔放，布局法度，为晚明书坛大草代表。自谓："吾书第一，诗二，文三，画四"。 《鞠谯图》卷 明 《魏索图》卷，画为绢本，诗为纸本，鞠成，又作菊宴。明嘉靖十四年（1535）秋九月，顾璘邀文人名士于南京清溪息园饮酒赏菊，赋诗作画，品菊、咏菊，绘菊，汇集成此长卷。作者有顾璘、文彭、王逢元、罗凤、蔡羽、徐霖等。诗书画合璧成卷，记录了当时金陵名士群贤毕至之盛会实况。古代文人雅集常有，诗文书迹罕存，此卷完好存世，实为文苑珍品。 顾璘（1476-1545)，字华玉，号东桥，苏州人，寓居南京。嘉靖中为南京刑部尚书。少负才名，诗篇清丽，与陈沂、王韦并称"金陵三俊"。 蒋嵩《松下适履图》轴 明 蒋嵩《松下适履图》轴，绢本设色。画面中一广额老者扶杖坐于苍松下，一男子跪地，神态恭谨地为老者穿鞋。石上著"三松"款。构图境界苍茫，用笔粗健劲挺，线条简洁疏淡，人物颇有神韵。这幅画取材于著名的"张良纳履"故事。 蒋嵩（生卒年不详），明代画家。字三松，江宁（今南京）人。善画山水人物，喜用焦墨枯笔，纵笔豪放，行笔粗莽。墨法苍劲而含秀润，浑厚中显劲峭。 林良《古木苍鹰图》轴 明 林良《古木苍鹰图》轴，图中古木枯枝落叶飘零，苍鹰兀立山岩之上，双翅后敛，昂首雄视远方。作者用由浅而深的水墨晕染，兼用干笔、破笔的勾勒点染，表现了寥廓的天空和深秋的萧索；以草书的笔法勾画枯木岩石，遒劲清拔。着重对鹰作精细刻画，生动表现了鹰的雄健体态和威武神情。 林良（生卒年不详），明代著名画家。字以善，广东南海人。善画被荐入宫廷，活跃于明景泰至成化年间。早年画风工细精巧，多作设色花果翎毛。后转师南宋院体中的放纵简括一路，而事水墨粗笔写意。题材也多为鹰、雁、鹤、莺等。笔法劲健豪爽，沉着稳健，在当时以艳丽工巧为时尚的宫廷绘画中独具一格。 七弦古琴 明 "漱石寒泉"铭七弦古琴，木质，琴面上宽下窄，横截面呈圆弧形，边线弧曲，楞角圆润自然，通体髹黑漆。琴面近首端有一拱形首岳，旁七孔穿七弦至龙烟。弦边有13个金质圆徽，为弹奏时的音调位置标志。琴底部有7个玉质琴轸。可见圆形龙池，并竖刻"漱石寒泉"四字。其名意境幽远，颇有古意，为传世佳品。