宋代宫廷珍藏的一部字帖，揭露书法用笔奥秘，这种字如今已经失传了！！！

圣地佛缘

我们常说书法有着3000年历史，是底蕴最深厚的一门国粹，但很多人并不知道，它有很多精髓之处，如今已经失传了。虽然古人有作品流传下来，但内中奥秘全靠我们亲自体会，能悟出多少、学到什么程度，就得看我们自己的悟性和努力了。

当代人写字比不上古人，除了人文修养不足、基本功不扎实外，最重要的原因是没学到“笔法”。“笔法”是书法的核心要素，而且不会过时，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说“结字因时而变，笔法千古不易”。这就是说，如果今天的我们能把笔法领悟透彻，一样可以开宗立派、超越古人。

张彦远《法书要录》详细记载了“笔法”的产生和传承，从东汉开始直到唐代，它不断延续和丰富，蔡邕父女、钟繇、二王家族、虞世南、欧阳询、褚遂良、颜、柳等26人，是“笔法”的正统传人，从他们的作品中能悟出真正的用笔精华。

宋代皇家非常重视书法教育，不仅编修《淳化阁帖》，还为众皇子精心编撰书法“教材”。其中，商康民《书广百论》非常经典，此作一直由内府珍藏，跨越北宋、南宋、元、明、清数朝，如今藏于台北故宫博物院。

此作完成于宋哲宗元佑五年（1090年），全卷纵28厘米、横543厘米，共276行、4300余字，单字大小约1.5厘米。商康民是北宋皇室御用书法家，精于书画鉴定，负责遴选和书写御用书帖，这部《书广百论》是他的集大成之作。

书法界有这样一种说法，就是元代以前和元代以后的字，有着明显的区别，元代前笔法丰富精深，古意满满；而元代以后书家用笔日趋简单化，这从《书广百论》中也能看出一二。乍看此作，很多书友会觉得它很臃肿、很丑，细细欣赏便能发现其中妙处。

《书广百论》起笔藏锋，落笔后衄挫、回锋、绞转、蓄力、顺逆处理非常到位，完全没有直来直去。行笔以中锋为主，笔画丰而不肥、绵里裹铁，轻重、提按、尖钝对比强烈，用笔方圆兼备，起笔、收笔干脆利落。

此作既有唐玄宗《鹡鸰颂》之丰腴华美，又有“写经体”之庄严严谨。结字紧凑，波磔多姿，左右结构高低错落，字与字之间呼应有序，看似平正实则富有变化、动静结合。元代以后的楷书像这种风格的已经绝迹，《书广百论》这样骨力稳健又不落“写经体”窠臼者，已经失传了。

此作笔法精谨到位，蕴含大唐书法遗风，每个字都无可挑剔，是我们提高书法技巧的上佳字帖。