顾问、会长作品(附录：10首最美唐人绝句)

金垛愚叟（微信同步）

新疆诗词学会官方公众号 巴里坤湖边驰马星汉今日我横行，天山挂晓钲。前程看鞭首，心境听蹄声。长啸湖云瘦，飞驰荒野平。离鞍情未已，酒向大杯倾。 纪念进疆60年答战友王爱山往事追思时已遥，隔山隔水路迢迢。曾同旷野吹羌笛，犹在营房练马刀。两鬓何须墨菊染，一心只做网吧聊。平生自有军人骨，贫不寒酸富不骄。 试穿外孙工作装，小重孫欢欢为之扣衣扣，喜赋李汛家风平淡代相传，不慕金钱不慕官。耄耋老翁心里喜，重孙给我整衣冠。 梨园王善同春雪梨芬隐约来，清新溢满裹灵台。谁家京曲同锣鼓，晨客悠悠舞步开。 与友人视频闲聊薛维敏何必札笺悬雁翎，此间对视鬓星星。记曾明月吹芦笛，笑已衰年读五经。涉远尝甘作驽马，传薪不悔辱园丁。谁知两个教书匠，人隔东西聚一屏。(星汉，新疆诗词学会原会长，中华诗词学会创立者之一)夜宿珠峰大本营赵英珠峰待客展冰容，寒冷催吾入帐蓬。缺氧时间非缺酒，红尘远去一杯中。(新疆诗词学会会长) 《玉门关外诗词》2024年4月上半月刊(节录~根在河洛，巴州诗词协会会员) 原创新疆诗词学会官网玉门关外诗词 2024-04-13 08:17 清明赋温吉祥 清明节，斗指乙。气清景明，万物皆显。阳光明媚，千峰绿意欣欣；草木萌动，一派生机勃勃。大江南北，暖律催之芳菲；长城内外，晴曦照之景物。大幽之国，平野麦抽；玄丘之山，长堤柳发。沃土桑之葱葱，田畴稼之郁郁。始见三候之虹，忽惊一春之叶。壮而岩畔之桐，美而花间之蝶。此间天气，北方干燥，南方多雨。云而欹杏花村，水而映杨柳渡。田鼠化鴽，耕叟随之灌园；天鸡鸣笛，山人趁之种树。酬节令系民生，尽年华为农务。节抚时行，施肥而更须勤；心关穑事，锄禾而谁敢误。桑枝正发芽，膏泽催培土。清明前后，种瓜点豆。处处野塘，池面而添嫩荷；村落家家，门前而插新柳。迷鹤于康庄，种禾于畎亩。看鸥而踏浪飞，听蛙而高声吼。挽起袖子，重播池塘之菱；卷起裤管，早栽田野之藕。虫鸣丘壑之幽，雁叫松萝之茂。忽讶天之五云，暗惊地之百兽。最喜春色之娇，更欣稻苗之秀。民间体育，清明习俗。寻乐而踢蹴鞠，乘时而荡鞦韆。蒸制糍糕，味道可口之爽；采食螺蛳，色香味美之鲜。炸之馓子，烹之鱼丸。食糯米之白糤，吃蒿饼之青团。玩景寻幽，览灵区之胜境；踏青郊游，惊蜃气之奇观。朝朝而犹舜日，处处而是尧天。清明滥觞远古，大节肇始先商。清明之祭，慎终而追远人；忆念之情，扫墓而祭祖先。誉洽同金石，情浓化纸钱。思时之敬，瞻拜奠之英烈；缅怀之恩，追思尊之大贤。一束生刍之奠，九歌薤露之篇。十三雄夫，陈李嘉兴之志；数百蛟龙，南湖红色之船。克难致远，敢于攻坚。南昌之血，气雄而尽兴国；井冈之火，势壮而成燎原。为救民族，力挽狂澜。英雄不惧，金沙赤水之急；忠烈餐薇，泸定铁索之寒。为开社稷，扭转坤乾。马列引领，万旅而擎大纛；朱毛挥师，三军而进延安。北京赶考，瀛台答卷。重忆历史，声名远播；满是功绩，伟业今传。嗟虖！清明节律，种高粱又种棉。虫知应候，喜春泽之殷勤；林欲抽英，看今朝之烂漫。祝颂齐州，讴歌禹甸。春水浩荡，晴空意气之融；苍山峥嵘，画卷云霞之灿。碧草香浮，黄华色绽。绿肥而慰桑田，莺啭而到花县。日化弦歌之盛，今日唐虞；春耕雨露之饶，乡村巨变。 说说格律诗的孤平、三平尾、拗体及其他 薛维敏 一 诗词格律很严谨，其中须避免孤平、三平尾等。传统说诗词的格律，有一个说法叫一三五不论，二四六分明。也就是说，对于七言来说，第一、三、五字的平仄可以有变化。如果是五言，则是一、三两字。由于这种规律的存在，使得格律既严谨，又灵活。但是，一三五不论、二四六分明这句口诀不能包打天下。对于收平声韵的句子（仄仄）—平平—仄仄—平来说，假如一三五不论，就变成了仄仄（或平仄）—仄平—仄仄—平，这就犯了孤平，而孤平是诗中大忌。传统认为孤平是指这一句式除了韵脚以外，全句只有一个平声字，但这种说法是不准确的，如：平仄—仄平—仄仄—平除去韵脚，仍有两个平声，但它依然犯了孤平。这是为何呢？我们要知道，七言诗是从五言诗扩展而来，我们看格律，要把七言也当成五言看，也就是说，即便是七言诗，也只看后五个字，只要五言的句子是：仄平—仄仄—平，那就是孤平。所以孤平应该定义为：五言或七言的后五字，除去韵脚只有一个平声的句子是犯了孤平。 二 孤平一般而言需要补救。补救的方法，就是把仄平—仄仄—平变成：仄—平平—仄平，让那个孤平后面的仄声字变成平声，也就是说，让双平步往后挪个一个音位，这样就可以了。（如：北风吹白云、客行悲故乡、枳花明驿墙、笑问客从何处来、双鬓向人无再青……）七言同样，（平平）—仄仄—仄—平平，这里就不再重复。 三 如果按照一三五不论的口诀，第五字的仄似乎可以变成平声。然而事实上是不行的。这样，就形成了三平尾，而三平尾是近体诗中绝对不能出现的错误。假若出了这个问题，是无法补救的。拗句与拗式除了一、三、五字相对自由，古人有时候还在二、四、六的位置上故意突破格律，以营造一种缺陷美，是为拗句。但拗句不是随意拗的，而是有规律的。拗句在诗中出现，有以下几种情况： 一是：平平—平—仄仄,可变成：平平—仄—平仄（五言或七言后五字，下同），两句完全等价；如：秋风不相待，今看两楹奠，遥遥去巫峡，淮水东边旧时月。这是因为在吟诵时，一连三个平声，一连三个长节拍，节奏不好掌握，不如用一个短节拍的仄声间插在中间来得美听。 二是平平平仄仄，可以变成：平平仄仄仄，但绝对不能变成仄平仄仄仄；如：那堪（那音挪，是平声。）两处宿，云霞出海曙。 三是上句为：仄仄平平仄，如果平平变成仄平、平仄、或仄仄，下句一般要变成平平平仄平。如：腥浪拍心碎，飙风吹鬓华。八月湖水平，涵虚混（平声）太清。野火烧不尽，春风吹又生。向晚意不适，驱车登古原。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。一身报国有万死，双鬓向人无再青。 这里需要注意的是，如果上句出现拗句，在推导下句的格律时，要有还原意识，比如上句是：平平—仄—平仄，下句只能是仄仄—仄—平平，而不能是仄仄—平—仄平上句是：仄仄—仄仄—仄，下句不能是：平平—平平—平，而只能是平平平仄平。（一身报国有万死，双鬓向人无再青----这就是对句救出句大拗，对句中的“无”救出句大拗）。四 如果诗人故意失对、失粘，以刻意向古体诗看齐，则被称为拗式。典型的拗体，应当一拗再拗，极尽破格之能事。因为一拗未免单调，必须二拗三拗，才会显得富于变化。比如崔颢的《登黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。又如李白《登金陵凤凰台》：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 崔诗的好处是，前半皆拗，近于古体，后半又保留了律诗的整齐之美，极尽错综复杂之能事。而李诗则两处失粘，以独特的声律给人以深刻的印象。杜甫本人也写了很多破律的拗体诗，这是一种实验性的探索。龚自珍说，“百事翻从缺陷好”，缺陷，有时正如江小鱼脸上的刀疤，也是一种美。五 有一种特殊的拗体，是于绝句的二三句当粘处却未粘，其位置正好在诗的中间，被称作“折腰体”。如张九龄《自君之出矣》：自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。崔峒《清江曲内一绝》：八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。韦应物《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。王维《送元二使安西》：渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。均是二三句当腰处失粘，故曰“折腰”。 编审：朱一丹责任编辑：贾存岭统稿：闫芳制作：王爽 唐诗中水平最高的七绝是哪10首呢？这10首好诗人人夸奖 (今日头条)诗词漫游记·原创 2024-1-2310:05河北 唐诗中的七言绝句水平卓越，其中 10 首更是备受称赞。这些诗或写景或抒情，反映出诗人对自然、人生、历史等方面的思考。杜牧《泊秦淮》：以景寓情，透露出对晚唐国运的忧虑。白居易《暮江吟》：通俗易懂，意蕴深远，写自然美景，也蕴含对人生的思考。李商隐《夜雨寄北》：回忆与现实交织，意境、章法、音调回环往复。杜甫《江南逢李龟年》：追昔抚今，表达对离乱和聚散的感慨。王维《九月九日忆山东兄弟》：质朴自然，写尽思乡怀亲的孤独。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：景中含情，虚实相生，展现送别友人的惆怅。王昌龄《出塞》：平凡主题因独特写法而意蕴深厚。张继《枫桥夜泊》：用淡墨描绘凄清冷落，钟声使意境更深远。王翰《凉州词》：边塞诗展现豪放慷慨的图景，全无颓唐之感。王之涣《凉州词二首·其一》：苍凉高远，写边塞战士之苦，“春风不度玉门关”成千古名句。 (AI总结——由头条智能技术生成) 七言绝句，是唐诗数量第二多的诗体。当时名家璨若群星，佳作层出不穷，留下了无数的千古绝唱，为后来者树立了最高的艺术典范，提供了无尽的艺术营养。那么，唐诗中水平最高的七绝是哪10首呢？今天介绍的这10首好诗人人交口称赞。 第十名：泊秦淮——杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。杜牧生活在风雨飘摇的唐王朝晚期。前两句是在渲染环境气氛，秦淮河烟月朦胧的夜景透着一股难以言表的冷寂与哀伤，这正是作者心情的写照。后两句看似在斥责商女，实则别有深意，寄寓着作者深沉的忧虑、无限的悲慨和辛辣的讽刺。第九名：暮江吟——白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。全诗通俗浅显，而意蕴深远。诗人写暮江，不写人，却写出临此美景的喜悦与清寒。由此可知，诗人之于自然，在状写美好自然的背后，必有能欣赏美好的眼睛和心灵。第八名：夜雨寄北——李商隐君问归期未有期，巴山夜雨秋涨池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。诗人在巴山夜雨中思念妻子，幻想他日重逢西窗共剪残烛之时，再回忆漫话今宵情景。眼前实景与虚拟的未来幻境叠映、对照，使得这首诗的意境、章法与音调都有回环往复之美，情意曲折深婉，余味无穷。第七名：江南逢李龟年——杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。追怀开元盛世的主题，在杜甫晚年诗作中一再重现。这首诗中的李龟年，也是一位具有传奇色彩的艺术家，因杰出的艺术成就名播一时，成为那个时代的代表。此诗的前两句回忆昔时得见李龟年的情景，只是平平道来，不见有何奇崛之处。但只要稍微追究一下这两句里提到的“岐王”、“崔九”其人，就可知那种场景是如何充满光彩、迥异寻常了。不是在这几位豪贵家中，怎能欣赏到这位深得皇帝赏识的艺人的歌声？后两句写“又逢”，语调也很平静，交待了相逢之地域、时节，但无限感慨之意，“世境之离乱，人情之聚散，皆寓于其中”。就是在这短短的四句诗中，诗人用这种很平静的写法，表达了追昔抚今之感。此诗也被誉为杜甫七绝的压卷之作。第六名：九月九日忆山东兄弟——王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。这首诗写尽了思乡怀亲的孤独情怀。它质朴、自然，如叙家常，却又蕴含着高度概括及醇厚的思乡怀亲之情。离乡的淡淡忧伤，脉脉惆怅，被十七岁的王维蝶化成一首境界幽远的诗，流传千古。第五名：黄鹤楼送孟浩然之广陵——李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。这首诗免费为扬州打了一千多年的广告，成就了扬州的文化大都会。诗歌看起来似乎在单纯地写景，实际上诗中包含着惜别朋友的惆怅，使人联想到依依送别的情景。孤帆远去了，一直到消失，而送别的人伫望的江水，好像自己的心也随着孤帆和流水漂去了。可谓是景中生情，情中含景，情与景交融。第四名：出塞——王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。这首诗的主题思想实际是很平凡的。那么，王昌龄是如何将平凡思想写成压卷绝作的呢？原来，这首诗有一句最耐人寻味的诗句，就是开头第一句“秦时明月汉时关”。“明月”和“关”是边塞诗中常用的词语，但是在前面加上“秦”、“汉”这两个时间限定语，把“明月照边关”的悲凉意境推到秦汉时期，这一句就由写眼前实景，一变而为饱含历史深度的虚景，虚实相生，使得眼前明月下的边关，与秦汉以来与胡人交战的历史结合起来，从而使这句诗的内涵变得无比深厚。第三名：枫桥夜泊——张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。诗的前两句，用淡墨写出了枫桥一带的凄清冷落。当时，诗人独处旅途，于夜色朦胧中环视周围景物，不免触动愁绪。到了夜半，忽又传来佛寺里的钟声。这钟声丰富了诗人的感受，表现在诗中，意境也就显得更加深远了。第二名：凉州词——王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？有人说，这首诗写的是忧郁感伤之情，情调颓唐。其实，在“古来征战几人回”的清醒认识之下，并没有见到靡靡之音，相反，呈现眼前的却是边塞健儿纵情痛饮、兴高采烈、豪放慷慨的图景。第一名：凉州词二首·其一——王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。这是一首气魄宏大、苍凉高远的边塞诗，旨在写边塞战士之苦。放眼望去，黄河远接白云，从群山中穿过。戍边的孤城和将士皆在其境。军旅和战事艰苦异常。羌笛吹奏杨柳曲，更衬托出春风不度的凄凉。“春风不度玉门关”是千古名句，多被演绎和翻唱。