老物件里的印记

秋树

不经意间看到家里“掌门人”陈老师的一些饰品，什么时候攒了这么多啊！

说实在的，漂亮归漂亮，可我看上两眼也就那么回事，我压根不喜欢饰品，甚至再好的手表也不喜欢戴。可能男人女人在美与美的介质、器物欣赏选择方面天生就有巨大的区别。

　　按说陈老师是学过专业美术的，应该审美没有问题，以前基本不喜欢佩戴饰品出门，十几年前我去爱沙尼亚，那里盛产蜜蜡，我买了好些带回来给她。她一部分转让给闺蜜朋友同事，留下来的我从未见她佩戴过。近年何以对饰品情有独钟了呢？

　　我稍微仔细看了一下她收集的那些饰品，无论手上脚上戴的，还是身上戴的，多为老银老金掐丝，其中镶嵌玛瑙琥珀蜜蜡绿松石等等，有的还刻有标号。我明白了，这种东西应当是上世纪初叶二战前后的产物，属于中古饰品。那时手工制品居多，用料扎实，工艺细致。最可取的是日久年长的岁月痕迹与那些物件融合渗透，有一种沉稳厚实的感觉，就像坐在某个角隅年高雍容的老妇人，无需言语，就能感觉到一种气息气质。

　　可是我还是担心陈老师“误入歧途”，便问她价值几何？她一一数来，都不是昂贵之物。尽管不知她报的是真实情况还是有水分的，我还是放下心来。假装很有兴趣的看了她的“宝贝箱”。

我暗自想，陈老师是学工笔重彩的，敦煌那些洞窟里全是这类形制，她对有年代感、有岁月痕迹的老物件情有独钟当是顺理成章的事。

记得母亲有个木质梳妆匣，宽约尺余，高约尺余，下面一个扁扁的小抽屉，两根雕刻的细柱承着一面椭圆的镜子，涂刷了黑红大漆，想必当年是锃亮锃亮的。那是她的母亲给她的，不知算不算嫁妆？但母亲一直从济南带到贵阳，天天都用它。后来漆面剥落，镜片也几乎看不清人脸啦，也没有换，还保留着原装的镜片。我觉得老物件不在于大小贵贱，更多的是传递给人一种信息、一种情感。

如此看来，陈老师那些饰品不仅仅只是佩戴美化之物，而是通过彼时匠人们的巧思精工，让人感受到那个时代的审美和文化品质。那都是生活或历史长河中沉淀下来的、独一无二的印记。