<p class="ql-block">《文境秘府论》一书以“五言为例”，载有“文病”，如：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。一、平头《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。”（即第一句第一二个字分别不得与第二句第一二个字同“声调”。第几字皆是就一个对句而言的，如绝句的一二句与三四句，律诗的四联；同声，是含平上去入四声，非单纯平仄！）平头诗句如：“芳时淑气清， 提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。（此“平头”乃南朝萌起之平仄运用之声律问题，不要与清人纪昀等提出“四平头”之遣字造句的语法问题相关联混淆！）二、上尾《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。”（同“平头”之理，在一个对句中，两句的最后一个字不能同“声”。）上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼” 与“齐”相对，同用平声，故为病句。（因重平声，以平声为中心，只押平声韵。）但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。（首句入韵古人非必须，故特申。）三、蜂腰《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”（“同声”非仅同平仄。）蜂腰诗句如：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同为平声，“独”与“饰” 同为入声，故为病句。（此例利于理解“同声”）四、鹤膝《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”（即第一句之最后一字与第三句之最后一字不能同“声”；于律诗，第五句与第八句同理。）鹤膝诗句如：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影” 同声，故为病句。（“渚”六语上声，“影”二十三梗上声，皆上声。）五、大韵《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵， 上九字中，更不得安 ‘人’、‘津’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。既同其类，名犯大韵。”（皆为“十一真平声”，理同“挤韵”。“上九字”是指如“五言”之一对句，对于一首诗，则是指除韵脚外的其他字，如在白脚位，则理同“撞韵”。本书“八病”不特为“诗”设，同时也针对“赋、颂、骈文”等体。）此条规则的设立，是为突出句尾韵字的音响效果。诗句中尽力避免，以求诗句音响的和谐动听。除非故作叠韵，此即不论。大韵诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为“四支平声”韵， 故犯病。</p> <p class="ql-block">《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。”小韵诗句如：“搴帘出户望，霜花朝漾日。”“望”与“漾”同为“二十三漾去声”韵，故犯小韵病。（即韵脚以外的字，有在同一个韵部者，但非所押“韵字”。）七、旁纽《文境秘府论》作“傍纽”，说：“傍纽诗者，五言诗一句之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此即双声，双声即犯傍纽。”（清▪代李汝珍在《音鉴》中说：“双声者，两字同归一母,叠韵者,两字同归一韵也。”“母”即声母。双声即指两个汉字的声母相同，如“珍”与“珠”，“美”与“妙”。 两个字是不是双声,不同方言区或不同时代不完全一样， 如“五牛”两个字,从《广韵》音系看,“五”为疑古切；“牛”为语求切，是双声，但在现代汉语普通话则不是双声。）旁纽病，是在一联或一句之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声母字的规定。如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。八、正纽《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗‘壬’、‘衽’、‘任’、‘人’四字为一纽。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”（与“傍纽”较之，傍纽是仅声母相同，而正纽声母和韵母皆同，唯声调不同而已。注意：用韵部是韵母相同且声调相同。）正纽之病，是说一联十字之中，用了声调不同而声韵相同的字。病句如：“我本汉家子，来嫁单于庭。”“家”与“嫁”声韵全同（“声”指声母，“韵”指韵母），尽管它们有平声与去声的不同，还是犯了正纽病。 ——2022.1.8江湖书生试释于青树林</p>