观《哑女告状》有感

清风

　　四月七日晚，于陕西省戏曲研究院剧场，观赏了由秦腔国家二级演员杨静领衔主演之《哑女告状》。

此剧述说了明朝年间，本家境殷实之书生陈光祖，家道中落，生活困顿，遂投奔岳父掌家，岂料岳父已逝，遭继室驱逐。未婚妻掌上珠闻之，命老仆掌忠将光祖暗藏其父生前读书处攻读。后光祖高中榜首，派人迎娶。小妹掌赛珠为求荣华富贵，与其母合谋欲烧死异母姐姐掌上珠，冒名顶替与中状元之姐夫陈光祖成婚，其母将掌上珠囚禁清月楼，并让傻儿子呆大纵火，上珠被逼跳楼逃生，将腿摔伤，得人傻心好的呆大相救，呆大不辞辛苦背其行走千里进京寻夫告状。状子落于刑部侍郎之手，其向掌赛珠告密。掌赛珠将掌上珠骗入府中，妄图毒死，却无意毒死呆大。掌上珠大惊，悲痛欲绝。掌赛珠反诬掌上珠毒死呆大，并用金钗将其咽喉刺哑。公堂之上，哑女告状，掌赛珠赶至栽赃。危急关头掌府管家赶到，针灸掌上珠哑喉使其复原。掌上珠控诉被害经过，真相终得大白。陈光祖面对事实恍然大悟，气愤至极，以律公断，使恶人得其应果。

　　今晚演出中，戏曲编排紧凑，故事情节环环相扣。演员演唱优美动听，味道十足。尤以掌上珠扮演者、省戏曲研究院三团优秀青年演员杨静之演唱，稳重大方，声音宏亮，表演细腻，有板有眼，观众直呼过瘾。

杨静师从著名表演艺术家李梅，主工刀马旦、正小旦、花旦，戏路宽，唱功扎实。曾先后在秦腔《玉堂春》《穆桂英大战洪州》《杨门女将》《刘海戏金蟾》《五女拜寿》《杀四门》，碗碗腔《桃园借水》等多个剧目中饰演主要角色，先后荣获中国戏曲红梅大赛金奖、上海白玉兰集体奖、陕西省红梅大赛一等奖、陕西省第六届艺术节一等奖等多个奖项。

　　今晚剧情中，掌上珠之命运一直牵挂观众之心。掌上珠为掌家大小姐，她坚守与书生陈光祖之婚约，不屈服于继母之逼迫改嫁。其聪颖贤惠，得老管家掌忠相助，与陈光祖暗中相会并资其上京赴试。虽历经诸多磨难，包括被火烧、被陷害成哑巴等，然其仍坚定不移寻求正义。终冤情得大白，与陈光祖团圆。其坚韧不屈之精神，实值赞赏与敬佩。杨静将掌上珠忠贞坚定、机智勇敢、善良宽厚之优点展现得清晰明了，人物刻画得淋漓尽致，入木三分，台下观众掌声不断，连连叫好。

　　《赴京》一折戏中，呆大背负着腿受重伤的上珠，一路颠簸，冒着漫天大雪赶赴京城伸冤。剧中杨静身兼两职，表面看是呆大背着上珠，然而实际上，呆大的头与身子皆由木偶替代，这无疑给杨静的演出增添了难度。自身的头和身子在此，而脚步却要走出呆大的步伐，不过杨静不愧有刀马旦之功夫，大幅唱段与碎步、慢跑及劈叉表演很完美，极为逼真。

从上珠赴京，到折磨成哑女喊冤，在公堂上控诉“冤情深深无处话，凄凄惨惨恨无涯”时，我想起了《窦娥冤》。在漫长的封建社会中，贫苦百姓往往于温饱线上来回奔波，亦决定了普通老百姓几无能力承受冤情所带来之后果，一旦含冤，轻则妻离子散，重则家破人亡，无论轻重，对老百姓而言皆近乎灭顶之灾。贫苦百姓之冤似乎永无了结，虽凄苦之生活已千疮百孔，脚下之路亦寸步难行，无奈只能选择隐忍。民不与官斗，穷不与富斗，一般弱者也斗不过强者，弱者无奈选择隐忍退让以求生存。随生活之每况愈下，恶人行凶、贪官误判，皆成压垮百姓之最后一根稻草。当被逼之因素愈来愈多时，当生活之凄苦变成生命之威胁时，只得被逼鸣冤，兔子急了也会咬人，因其真别无他法。

　　人世间也有为正义抗争之人，千百年来那些力求真相以解冤情之官员，向来深受百姓爱戴，如狄公、包公、海公等常被老百姓冠以“青天”之美誉，人对其之喜爱甚至已上升至神化之地步；而对那些不明就里，对冤情熟视无睹而妄加裁决之官员，历来为百姓所唾弃，如老百姓口中之“糊涂县令”即为典型例子。

《哑女告状》之故事发生于官宦大户人家，可见江湖凶险无处不在，害与被害也会时有发生。从掌赛珠及其母此等凶恶歹人之身上，吾等目睹了人性丑陋之狰狞面容，其恶之深，仿若无底之渊；其恶之顽固，恰似坚不可摧之堡垒。然，于哑女掌上珠、呆大、管家及陈光祖之身上，亦闪耀着善良之光辉。总之，光明终将如利剑般刺破黑暗，正义必定会以排山倒海之势战胜邪恶，因果报应亦必然会如期而至。