巴塞罗那奎尔公园

奔驰的骆驼

　　巴塞罗那奎尔公园(park Güell) 是游客必去的打卡景点之一，一座以眩目的马赛克拼贴及入口的糖果屋闻名的公园，位于市区西北部。奎尔公园建于1900-1914年，占地20公顷，本来是富商奎尔在巴塞罗那西北荒野处开发的高级住宅区，原计划建造60套高档花园洋房，由杰出的建筑师安东尼奥•高迪设计。当时由于达官贵人觉得距离老城区较远，且地势高交通不便，所以对这一项目不感兴趣，仅仅建造了奎尔自住房和律师Trias订购那套洋房，规划的其余房屋并未修建。1922年市政府将其收购，开辟为社区公园对外开放，后被联合国教科文组织列入世界文化遗产。

　　作为巴塞罗那的著名景点，奎尔公园为当地的旅游业增添你了色彩，但如果从房地产开发的角度看无疑是个失败的项目。19世纪末期随着工业化的进程，巴塞罗那人口剧增、疾病滋生，为远离喧嚣的老城区，实力雄厚的企业家、艺术家尤赛比•奎尔（Eusebi Guell）1899年在贝拉达山麓名为La Salut(意思为 健康)地区购置土地，计划建造高档社区。由于前期高迪为奎尔设计的奎尔宫得到了社会的广泛赞誉，所以继续聘请高迪担任奎尔公园的设计师。从1906年到1926年去世，高迪在这里工作和生活了整整20年。

规划用地划分为60处长方形地块，为保证建筑和绿化面积的平衡、以及光照以及其他房屋的视野，建造房屋限定位置、限制高度，禁止用于工业活动。1903 年，高迪完成了大部分公共区域的建造：封闭式围墙、入口的塔楼、各处岩洞、石阶和长廊—空中回廊。1904年，样板洋房竣工。1906年，奎尔搬到公园居住；高迪看样板洋房无人问津，便买下来和家人居住；律师Trias的房屋竣工也搬了过来。之后几年相继建造了陶立克式百柱大厅、长椅广场等公共设施部分。然而再也没有售出更多的土地，也没有再建造新的房屋。

　　虽然这个项目最终只完成了塔楼门房，希腊式剧场，高架走廊和几个附属用房等公共设施部分，但高迪自然主义理念在这里逐步成熟并得到了充分展现。奎尔公园已成现为巴塞罗那最耀眼的景点之一，也是高迪众多作品中关于园林设计的典范之作。

　　第一届加泰罗尼亚语国际研讨会于1906年在奎尔公园召开。

　　奎尔公园大门铁栅栏采用了矮扇棕榈叶的形态。

大门正对着炫彩夺目的石阶，两旁各设置一座门房塔楼，就像童话里的糖果屋。两座塔楼采用类似的建筑结构和装饰，外墙用当地石材砌筑成圆弧状没有直角，顶部呈波浪形用彩色瓷片装饰。

　　左侧塔楼当初按照公园管理处修建、设有接待室，现为纪念品商店。该塔楼有一座29米高的尖塔。尖塔主体部分设计成蓝白相间的棋盘图形，表面却呈凹凸状。尖塔上端是形似红酒瓶塞外的铁环，用以支撑最顶部的十字架。

　　高迪的许多建筑中都使用了这种十字架，它既是基督教的象征，同时起到风向标的作用。

　　这座塔楼屋面有蘑菇装的装饰，四周有稚堞装饰围绕，实际上是用来掩饰楼梯通风口的。这种设计手法与米拉之家的屋面设计有异曲同工之妙。

　　高迪特别重视细节设计，即便是不重要的小部件、小角落，高迪也会运用多种手段精心设计，比如通往二楼的楼梯扶手，形状酷似一株植物。

　　右侧的塔楼原是看门人及其家人的住处，现为展览馆，主要展示奎尔公园的建设过程，以及对富商奎尔、高迪的介绍。这也是为数不多的由高迪设计的平民住宅，按照实用、简洁的原则，提供了不亚于华丽住宅的丰富视觉效果。

　　在石阶的右侧是一个粗狂的山洞，当初作为车辆暂停处使用。顶部的稚碟与石阶相呼应，也是高迪特别推崇的元素。高迪曾说过：“一座光滑、水平的墙是不完整的。”

　　石阶分左右两路，各分4段，两路石阶中间布置3个水池。这条石阶把人们从入口引向象征市民文化的各个空间：百柱大厅、希腊戏剧广场、十字架山坡等。

　　第一座水池是带有钟乳石、树根树枝和石块的小型石穴，阴沉的色调与周边绚丽的瓷片形成了鲜明的对比。对基督教而言，石穴是安全和保护的象征，代表着远离尘世，暗示了精神的重生。富商奎尔和高迪试图赋予这座高档社区的意义都在第一座水池中得以体现，它是上升之路的起始，通往寓意深长的顶峰。

第二座水池中最突出的是，圆形雕饰中央的一个古铜色瓷片拼成的蛇头。蛇头从六边形的雕饰中探出，蛇头背后是加泰罗尼亚区旗的红黄条纹。蛇与区旗由桉树果实形状的瓷片浮雕环绕。

　　蛇和桉树果实代表着医药和健康。在西方，蛇是阿波罗之子、药神斯库拉皮奥的象征，蛇头从加泰罗尼亚区旗图案中探出，很容易联想到国家的复兴与拯救。这个水池很可能与摩西的故事有关——摩西带领以色列人穿越沙漠时，遵照上帝的指令将一条青铜蛇挂在杆子上，用于治愈百姓的疾病。

　　第三座水池最为突出的是马赛克大蜥蜴，也就是人们常说的“高迪龙”。由马赛克瓷片拼嵌的大蜥蜴造型生动、色泽艳丽，它是奎尔公园的主题象征和镇园之宝。其实是一个喷泉，具有排水功能。每当大雨滂沱时，大蜥蜴的嘴中就会喷涌出水流，显得尤为可爱。

　　走上石阶就到了百柱大厅，又称列柱中庭或陶立克神庙。百柱大厅是高迪所有作品中唯一一次使用了陶立克风格，据说是受到了开发商奎尔个人喜好的影响。百柱大厅最初计划是用于奎尔公园居民半月一次的集市，然而失败的销售现实，导致其并未投入使用。

　　奎尔先生在百柱大厅，摄于1906年左右。

百柱大厅的顶部由86根陶立克式柱子支撑，立柱底部为白色瓷片装饰。

　　百柱大厅与古典的陶立克神庙不同，长方形加倒梯形的平面设计布置10排立柱。第一排3根立柱，第二排5根，第三排7根，第四排9根，从第五到第十排11根。建造时高迪在第四和第五排分别用一个圆形镶板替代了一根立柱，第六排则替代了两根立柱，因此总共有86根立柱。

　　高迪用四块圆形镶板替代了相应的立柱。虽然四块镶板的材料不同、色彩形态迥异，但都表现了同一基础图案——20角的太阳图形。一些学者认为代表了四个季节。

　　百柱大厅还是一个天然的音乐厅，只要乐器在中间任何一个点进行演奏，乐器产生的声音经过百柱厅自然的音响效果和回音处理，声音皆美妙悦耳。西班牙著名男高音歌唱家多明戈曾在这里放声歌唱，他评价百柱厅的声音朴实自然，没有人工和电子产品加工的痕迹。

百柱大厅与古典风格不同的另一点，是最外围的立柱有明显的倾斜度，起到稳定支撑作用。

神奇的是一些柱子是空心的，兼顾排水功能，用于将屋顶广场上的雨水排到大厅下方的蓄水池。蓄水池容量1200立方米，其出口就是位于百柱大厅前面石阶水池的大蜥蜴嘴部。这样，希腊剧场、百柱大厅、蓄水池和石阶因水融为一体，从而形成一条充满象征意义和艺术内涵的纽带。蓄水池的水用于灭火和花草树木浇灌。

　　百柱大厅的上方是奎尔公园的地理和社交中心，这个大广场的最早图纸成为希腊广场，用于举行社区里各项文化、体育等市民集会和活动。广场的一半空间由百柱大厅的86根立柱支撑，另一半为山腰硬地。

　　广场面朝大海，从这里可以俯瞰巴塞罗那城区，眺望巴塞罗那港和地中海。

　　广场上最特色的景观是长约120米的彩色瓷片长椅，号称世界第一长椅，既是休闲的长椅，同时还是广场的护栏。长椅采用当地石材砌筑，形似波浪蜿蜒曲折，表面用彩色马赛克拼嵌，图形绚丽多彩。

　　独特的波浪形及座椅倾斜结构源于高迪对几何学、人体工程学的深入分析。

　　长椅的建造采用预制部件安装，一般长度为1.5米，交替使用凹凸的形态，构成了独特的曲线样式。波浪造型的长椅营造处相对封闭的空间，类似于影院的半包厢，便于人们交流。在此或坐或躺，弯角处可以是单人座、情人座，霸占整个圆弧，就成为了5、6个朋友聊天的空间。

　　长椅内测和背面的装饰风格迥异。长椅背面的排水口周边装饰有圆形雕饰，最有意思的是那些模仿动物形态的棕榈叶饰纹，例如蜘蛛、螃蟹，后者代表着高迪的星座：巨蟹座。

从远处看长椅背面，可以看出它作为百柱大厅屋顶女儿墙功能，而那些装饰在长椅排水口的棕榈叶饰纹正好成为大厅屋顶边缘的檐口装饰，非常巧妙。

广场旁边这座红色的洋房就是当年奎尔先生的住所。据说奎尔去世后，他的子女又搬回老市区兰布拉大街居住。

　　长椅于1913年完工，次年整个项目彻底停工。

　　广场附近路段都会出现如同自然洞穴似的斜柱高架廊。

有的分为上下两层，均可走人。

远处就是最早由律师Trias订购那套洋房，据说其后人已将住房转让他人。

这是高迪曾居住过的样板房，位于奎尔公园侧门附近。他在这座粉红色的楼房里一直居住到去世，现为高迪纪念馆。

　　第一次走进高迪的作品，赞叹和敬佩之余，还有几点疑惑：

一、 百柱大厅顶板替换立柱的四块镶板处的结构如何得以加强保证？

二、 长廊及车辆暂停处山洞镶嵌，特别是悬挂的石块的持久性，经历了100多年是否有脱落？

　　三、 采用预制方式建造的百米长椅，经百年的风吹雨打还未曾有裂纹的报道，采用了什么材料和工艺？

　　工程出身的我，特别希望能得到专业人士的赐教。