现代设计之父——威廉.莫里斯

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人物介绍：威廉·莫里斯（William Morris，1834年3月24日-1896年10月3日），出生于英国沃尔瑟姆斯托，毕业于牛津大学建筑系，19世纪欧洲著名的设计师、手工艺人、作家等，也是工艺美术运动时期重要的代表人物。同时他也是英国艺术与工艺运动的领军人物，为世界贡献了众多风格鲜明、经久不衰的经典纹样设计，用清新生动的花草藤蔓，构建了一个个迷人的植物王国，为人们的家居生活带来浓郁的自然气息，被后世称为“现代设计之父”。 威廉·莫里斯生于英国沃尔瑟姆斯托一户富裕的中产阶级家庭，他的父亲是成功的股票经纪人。在1851年英国万国博览会展出之工业品过於粗糙，于是莫里斯与鲁斯金、普金等人主导了工艺美术运动，而莫里斯成为美术工艺运动的主导者，大力提倡恢复手工艺品。并成立了MMF商会於伦敦红狮广场。威廉·莫里斯作为英国工艺美术运动的奠基人。真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱。是拉菲尔前派的主要成员。（拉菲尔前派主张回溯到中世纪的传统，手工艺传统，设计的目的是诚实的艺术）严格的来看，莫里斯并不是一个现代设计的奠基人: 因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机械化生产。他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格。他认为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。对于他来说，无论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可以依赖的就是中世纪的、哥特的、自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性的结合，但是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计的奠基人。他反复强调设计的两个基本原则，即1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大。随着深入研究中世纪艺术和设计以及受到约翰·拉斯金学说的启发，莫里斯宣扬工匠主观能动性的天然美学作用。他决意复兴在他看来已经几近被工业革命摧毁的手工业传统，大力鼓吹手工劳作。他进一步希望精美的陈设不止囿于富人，还应当进入寻常百姓家。然而这两个目标通常是矛盾的，手工制品价格远远超出机制品，莫里斯的产品一般是市面上最昂贵的。 作品：美丽的伊索尔德《美丽的伊索尔德》据信是莫里斯唯一完成的油画遗作。画中主人公以简·伯登为模特，她身着中世纪长裙，一度被误认为代表着亚瑟王的妻子桂妮维亚，称作《王后桂妮维亚》，然而最近的研究指出其实是描绘《崔斯坦与伊索德》中的哀悼崔斯坦离去的伊索德。 作品：郁金香与百合花地毯，设计于1875年，材质为羊毛现收藏于英国伦敦维多利亚与艾伯特博物馆 作品：花园设计于1879年，家居陈设用布料，材质丝绸，收藏于维多利亚与艾伯特博物馆。莫里斯于1878年研究过大马士革的金属镶嵌制品后，以提花丝织品模拟其色调，在深绿色基底上手工编织出浅蓝、淡紫和黄色的纹样。 作品：肯尼特设计于1881年，家居陈设用布料，材质棉布 作品：草莓小偷设计于1883年，家居陈设用布料，材质棉布，收藏于维多利亚与艾伯特博物馆。《草莓小偷》拟用于窗帘和家具的罩子，其图案源自出没于设计师乡间住宅的鸫鸟，它们时常溜进厨房里偷草莓吃。在夹缬的基础上改进工艺，首次在蓝色或白色基底加印上茜素红和木犀草黄色，颜色明艳，细节丰富，令莫里斯十分满意。 建筑设计：红屋，莫里斯早年作品。由威廉·莫里斯及其好友菲利普·韦伯合作设计，位于英国伦敦郊区肯特郡的住宅是工艺美术运动时期的代表性建筑。红砖表面没有任何装饰，颇具田园风情（中世纪质朴的建筑风格）。是19世纪下半叶最有影响力的建筑之一。红屋是英国哥特式建筑和传统乡村建筑的完美结合，摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，采用功能需求为首要考虑，自然、简朴、实用。 人物评价：莫里斯是一位复杂的人物，在政治上和设计上他是激进的，但他又深深地迷恋传统，有时还体现出强烈的浪漫色彩。他是一位积极的社会主义者，主张社会平等和反对压迫，但在其晚年却出现了矛盾的现象。一方面他的社会主义理想进一步发展，另一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵，他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计。因此，要全面了解莫里斯，我们必须将他的理论与他的实际工作分别开来。前者体现了他对未来“乌托邦式”的理想，后者又不得不与英国工业化的现实相适应。这种理论与实践脱节的现象正是这一时期设计改革家们的共性。 莫里斯是现代设计之父，不仅仅是因为他在建筑设计，绘画，平面设计等多个领域取得辉煌成就，更重要的是他提出的理念：设计是为人服务的。他的这一理念成为后世设计师的设计宗旨，他在历史上留下的作品是人类的瑰宝，在那个机械轰鸣的时代，他本着初心，坚持传统手工艺文化，在维多利亚风格风靡整个欧洲的时候，他热衷哥特式，喜欢哥特式的简洁明了，流畅的外观，极高的实用性。他的植物纹样设计，是当时设计图案里的清流。莫里斯是我们设计师的仰慕者，崇拜者，虽然他有矛盾的地方，但并不阻碍他现代设计之父的地位，他是我们学习的目标，是设计之路上的明灯。