最美人间四月天 | 找寻“文物里那朵永不凋零的花”

巩义市博物馆

云想衣裳花想容，

春风拂槛露华浓。

正值赏花时节，

花草树木，

万紫千红，各占风情，

众芳皆好，谁是你情之所钟？

让我们一起走进博物馆

在文物中“赏花”



　　古人热爱自然，热爱花草等植物，对不同的花草有不同的审美情趣。同时，古人常常借花抒情，表达自己的志趣。他们将对花卉的喜爱印在了璀璨的历史长河中。

　　每一朵鲜花都会有凋谢之日，而文物上的花朵历经千年，依然栩栩如生，永不凋零。巩义市博物馆里许多以花卉为主题或以花卉为纹饰的文物带你探索多彩的花卉世界，找寻那朵“永不凋零”的鲜花，更多美好等你发现。

梅花🌺

万朵梅开满树红，枝头艳萼唤春风。

　　“冰雪送春归,风雨迎春到。”寒梅在冰凝百丈、绝壁悬崖上竞相绽放，传递春日到来的讯息。《说文解字》释“每”，为草叶茂盛，由此可理解，每年梅花开放之时意味着春天来临。梅花，也因此被称为报春使者。梅花作为岁寒三友之一，开百花之先，独天下而春，代表着傲然挺立、高洁、谦虚的君子品格，自古以来受到人们的喜爱与赞赏。

唐三彩鹅衔梅花杯 巩义市博物馆藏

　　这件三彩鹅衔梅花杯，出自巩义黄冶三彩窑址，在造型、制作、施釉等方面都显示出高超的技巧，堪称唐三彩中的精品。此杯整体造型是一只曲颈回首的鹅，口衔一朵盛开的梅花。鹅背突起，鹅腹为椭圆形。通体施绿彩，鹅尾施黄绿相间的条状釉彩。鹅身两翼羽毛纹饰清晰，腹部有乳钉纹装饰。这件三彩杯造型别致，线条流畅，栩栩如生，凸显了工匠的巧思和技艺。它曾应邀前往东南亚巡回展览，在国际上赢得广泛的赞誉。

清豆青梅花巾瓷瓶 巩义市博物馆藏

　　“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”一枝傲雪盛开的梅花洁白雅致，点缀在清秀俊逸的豆青釉瓷瓶上，代表着坚强、美丽且高洁的品行，呈现出绚丽的视觉盛宴和绝美的艺术境界。这件豆青梅花瓶侈口、束颈、矮圈足，有兽形对称双耳，兽形可爱活泼，动感十足。瓶内外均施豆青色釉，釉色素洁清爽，典雅华美，细腻温润，肩部一道弦纹，颈和腹部绘有一白色干枝梅，梅枝上布满花蕾和花朵，朵朵梅花竞相开放，俏丽无比。

唐三彩梅花脉枕 巩义市博物馆藏

　　这件釉色艳丽的三彩梅花脉枕，长方体造型，一侧有一直径为一厘米的小孔，枕内有物，摇动有声，周身釉斑似朵朵盛开的梅花，花蕊为棕色，花瓣为白色，枕面主体施绿色，边沿外围施棕色釉，四侧面均施以黄、白、棕、绿色点彩，自然流釉，色彩斑斓。

牡丹🌺

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

　　雍容典雅、国色天香的牡丹，象征着繁荣昌盛、富贵吉祥，因此也被称为"富贵之花"，从唐代始，上至宫廷，下至民间，无不为牡丹的风姿倾倒。牡丹花朵硕大丰腴，花瓣层叠多姿，绿叶掩映下，更显倾城好颜色，一如绝世美人，风华绝代。宋代瓷器上的牡丹流行装饰大多以独枝、交枝、折枝、缠枝等形式出现。

金绿釉缠枝牡丹枕 巩义市博物馆藏

　　缠枝是陶瓷装饰中典型的纹样形式，使用一根藤蔓连接整体纹饰遍布器身，其“缠枝”二字取自缠绵不断、生生不息、延绵不绝的寓意。这件瓷枕是一个长方体元宝形枕。枕面中心凹陷，四角翘起，形成弧形，阴刻水波纹，边沿刻两道

弦纹。枕壁四面剔、划缠枝牡丹花纹，牡丹纹雕刻生动，线条流畅，加以绿釉渲染，釉色翠绿可爱，沉静深邃，更显其庄重浑厚。

明素三彩瓷碗 巩义市博物馆藏

　　明素三彩瓷碗，侈口，卷沿，深腹，内底平，深圈足。碗沿为白花绿叶相间的花纹带，中间饰缠枝牡丹和菊花相对称的花纹，碗底为仙鹤升仙图，采用了传统的花鸟表现形式。碗外饰缠枝牡丹花纹，底色为孔雀蓝，花纹均以黑色线条描绘，纹饰由白、紫、蓝、棕等釉色构成，胎为灰色。整体看上去清新明丽，素净雅致，给人耳目一新的感觉。

唐圆形牡丹团花镜 巩义市博物馆藏

　　镜背面半球形钮，装饰缠枝牡丹纹，素宽缘。馆藏铜镜中唐镜数量较多，它不仅在题材内容、装饰风格、工艺技法上有很多突破，在铸造技术上也达到了空前的高度。这时的合金中锡和银的比例增加，镜面更为清晰，光洁如银。铜镜装饰图案华丽自然，反映出这一时期社会繁荣昌盛的景象和人们追求富丽华贵的审美观念。

桃花🌺

　　“桃之夭夭，灼灼其华。”道尽了桃花的天真明媚之美。桃花盛开时的姿态美艳而热烈，为春天早早注入一股生气和活力。

《桃花图轴》

　　这幅《桃花图轴》，是清乾隆三十一年（1766年），邹一桂所绘。全图笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽，花之媚，叶之柔，不仅表现出春回大地桃花含烟带雾的诗意，而且具有富贵长春的吉祥寓意。

莲花🌺

予独爱莲之出淤泥而不染，

濯清涟而不妖，中通外直，

不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，

可远观而不可亵玩焉。

——周敦颐《爱莲说》

古人爱荷花，赋予荷花丰富的内涵，诗词歌赋、青瓷古画，乃至生活中的诸多物件中，都少不了荷花的身影。

清五彩葫芦瓶 巩义市博物馆藏

这件五彩葫芦瓶造型精美、釉色艳丽，整个瓷瓶呈现葫芦形，敛口、圈足，绘五彩图案，上部的小圆球上装饰着五颜六色的花叶纹饰，下部的大圆球上装饰着祥云童子和荷花图，形态逼真、色彩斑斓，寓意“祥云送子”、“多子多福”，此瓶富贵、吉祥、喜庆，有着浓厚的生活气息。葫芦瓶形似葫芦，葫芦谐音“福禄”，且器形像 “吉”字，又名“大吉瓶”，寓意大吉大利，为民间所喜爱，是福气和地位的象征。

唐飞鹤云纹盘 巩义市博物馆藏

　　鹤纹始见于唐代， 它是我国陶瓷经典纹饰之一，也是仅次于龙纹与凤纹之下的一类纹饰。

　　盘为侈口，口沿外撇，浅腹，平底，下有三兽足，盘心有一圆圈，内刻一只飞翔的仙鹤，环以白、绿、蓝色釉，其余部分施白色透明釉。三朵如意形云纹，圆圈外刻八朵莲花，以八朵云纹分隔，组成一副仙鹤升天的图案。仙鹤纹作为主体纹饰，寓意长寿安康、福禄吉祥。仙鹤翱翔天际，常常与象征着青天的云纹组合，表达了古人对于向往天空和自由的寄托。

清莲叶玉石笔洗 巩义市博物馆藏

　　莲有高洁、雅致、清廉等独特寓意，古人爱莲，不仅体现在“出淤泥而不染 濯清涟而不妖”的诗句中，同时也体现在文玩雅器的造型上，这件清代莲叶玉石笔洗便是最好的凭证，它是用来盛水洗涤毛笔的器具，文房清供里的重头角色之一，也是文房四宝笔、墨、纸、砚之外的第五宝，以形制奇巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，其赏玩性远远大于实用功能。

　　此件器物通体为一张莲叶卷起形状，卷起后呈不规则椭圆形，莲叶边不规则向内外卷曲，形态婀娜，在笔洗中间，外部对称两个花杆，自底通向背后，连接一枝花蕾，花蕾含苞待放，莲叶内外分别线刻叶脉，通体灰绿和墨绿色相间，形态逼真，造型新颖，雕刻工艺精细，是一件不可多得的精美玉雕艺术品。

清藕节形玉佩 巩义市博物馆藏

　　藕节形玉佩，玉佩为白玉，为莲藕截面形状，一面莲藕裁面浮雕一蜻蜓，一株盛开的莲花，让人不禁想到“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的美景。玉之温润，使之更具情趣和神韵。

芙蓉🌺

清香和宿雨，佳色出晴烟

　　芙蓉花的花瓣宛如锦缎般柔滑，颜色粉嫩，花朵精致形似荷花。芙蓉花的香味淡雅而清新，让人心旷神怡。在中国文化中，芙蓉花被赋予了美好的象征意义，它代表着高雅和纯洁，成为许多文人墨客笔下的题材。芙蓉花的寓意和象征含义丰富，代表纤细之美、高尚纯洁、吉祥富贵。

　　宋代铜镜注重实用，不崇华侈，器体轻薄，装饰简洁，形状仍以圆形为主，亦有方形、弧形、菱形以及带柄等多种形式。这件双鹊芙蓉镜背面铸有鹊鸟和芙蓉花图案纹饰。图案采取隐起、阳线并用，以线的韵律、节奏来增强纹饰的起伏与重量，克服了因体薄而造成的轻浮单调的感觉。宋代铜镜大部分为黄铜质，含锡量明显减少，而含铅量大增，这样的合金成分一直影响着后世的铜镜，这也成为鉴别宋代乃至以后各朝代铜镜的重要依据。

宝相花🌺

　　宝相花：古代吉祥纹样，以牡丹、莲花等为主体，造型富丽、华贵，故称“宝相花”，又名“宝仙花”等，为富贵吉祥之象征。自然界中并没有宝相花这种花，它是我国古代劳动人民创造出来的。

三彩宝相花盘 巩义市博物馆藏

兰

西风寒露深林下,任是无人也自香。

　　兰，花朵色淡香清，多生于幽僻之处，典雅高洁，常被看作是谦谦君子的象征。《孔子家语》言：“芝兰生于深林，不以无人而不芳；君子修道立德，不谓穷困而改节。”孔子以兰花为喻，表达了对君子品性的颂扬，以及面对困境的自信和豁达的气度。

清四季花卉盖碗 巩义市博物馆藏

　　借一缕清风吹开云雾，满目姹紫嫣红，在不徐不疾的春风里，感受春意盎然的季节，让心情荡漾在文物的花卉世界中，清澈而美好。

春风十里不如你，

去巩义市博物馆邂逅文物里

那永不凋零的“花”吧！