<p class="ql-block">一、用笔不可从头到尾，一铺到底。</p><p class="ql-block">起笔动作，要形式各异，切角有别。在《张迁碑》中，亦有一些小笔画、次笔画用圆笔，正是这些圆笔的辅助，才使其方厚沉雄之外，流露出虚实相生、率真简朴的格调。</p> <p class="ql-block">二、线条的曲直变化要交互运用。</p><p class="ql-block">《张迁碑》用笔爽朗朴实、痛快沉着，但不可千篇一律，须在平直的基调上融入圆转笔意，避免粗糙</p> <p class="ql-block">三、《张迁碑》属于风格型汉碑，在具体的教学过程中，难度极大。</p><p class="ql-block">《乙瑛》、《曹全》、《礼器》等碑，其书写层面的法度意识明显，比较适合教学;面对《张迁碑》斑驳模糊的线条、自由随意的空间搭构，教者从何入手、学者怎样接受?是一种矛盾。然而，正是这些异趣，才体现出《张迁碑》深沉的历史厚度。临习时，可分两个阶段：第一阶段“实临”，尊重原帖，抓住该碑的线形特征和结构模式;第二阶段“意临”，不拘小节，放怀心情，对某些特别的意趣，可作夸张变形，以突出古拙朴素的审美追求。</p> <p class="ql-block">《张迁碑》篆额题《汉故毂城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》，有碑阴题名，刻于东汉中平三年(186年)无盐(治今山东省东平)境内，于明代出土，现存于山东泰安岱庙。张迁碑碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。书法朴厚劲秀，方整多变，碑阴尤为酣畅。明代王世贞《弇州山人四部稿》评张迁碑:"书法不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。"</p>