点的写法与变化

聴琴

毛笔字中的点应该怎样写？这问题往往被初学书法的人忽略。学习笔法，点比横竖撇捺勾折更重要。为什么呢？因为点既是横竖撇捺的开始，也可以说是横竖撇捺的缩短。懂了点，笔法懂一半；会写点，所有笔画都能写。

　　从古人书画作品里可以发现，点的形态是很多的。有的轻盈、有的凝重，有的立、有的卧，有的密集、有的疏散，千姿百态、变化多端。比如黄宾虹画的树，满纸都是点，却很少雷同，给人以美妙的艺术享受。王羲之的兰亭，不但字字不同，所有的点，也是找不到相同的。

能不能归纳一下点有哪些类型？类型大致有：右斜点、左斜点、悬胆点、横点、竖点、撇点、捺点、挑点、提点、折点、钉头点、下俯点、上仰点、两点头、三点头、两点水、三点水、四点底等等。

这些点应该怎么写？一句话，必须做到起、行、收。书法老师常说，再短的笔画也要起行收，点就是最短的笔画。起，有尖锋入纸藏锋入纸，大家都会；收，无非是回锋出锋，也不多讲。这个行，里面有学问，可以使用推、拉、坠、转、顶、提、顿等各种动词，方法越多越好，书写时随着灵感而变化，才能写出姿态万千的点。所以，行，才是关键。

　　什么样的点是好的点？点的形态有规定吗？有肯定有的，但也不是死规定。古人云，点无常态。又云，点如高山坠石。孙过庭曰，一点之内殊衄挫于毫芒。怎么理解？无常态，意味着没有死规定。如坠石，就是都必须有速度、有力量、有重量、有质感。衄挫，指的是运笔行笔动作，提顿转逆，使锋面产生一定程度的位移，增强质感。这三句话，基本上把点的形态是怎样的、怎样写都说清楚了。

古人把许多先进的技术、技能，当成私有财产秘而不宣，什么传儿不传女啦，阻止了知识和技术的传播、进步，是很可悲的。一点笔法，也偏要找些衄、挫、躍、踆等等让人难以理解的生僻字。

三角形是点的基础。也可以说是点的骨头。骨头外面加上皮肉血，必能丰富多彩。魏碑楷书中的点，特别是张猛龙碑，都是三角形，大小不一、方向不一，三百六十度旋转，是学点很好的入门手段。

着重讲一讲两点、三点、四点的写法。第一两点头，如着；一般来说应左低右高，左小右大，左用挑点，右用撇点。两点水，如冷；上用撇点、下用提点，一般是上下对齐，距离稍远。两点中，如平；与上两点类似。两点列，如斗；两点不能同大，也不要同一形状。两点底，如冬，最好是上点用俯点，下点用仰点。所有这些，重点是必须呼应。

三点头，如兴。左两点可以用斜点、挑点，右用撇点。左两点形状不能一致，距离忌平均。在节奏上，可以左两点相连右分开，也可以右两点相连左断开，以区分快慢节拍。避免三点都断或都连。

三点水类似，只是方向不同，不赘述。

四点底，要求四个点的形态都有不同，而且与三点头原理中的距离、节奏一样，写出断与连，快与慢、小与大。

哪些点的写法是错误的？不是说点无常态吗？上文说过，各种点的用途大致是有规则的。不能乱写也用不着去发明创造。第一种错误：盖印点。顾名思义，就是笔尖笔肚一起下压然后抬起。这是初学者最易犯的毛病。第二种，瘦弱点。俗话说，小而不弱大而不肥。怎么理解瘦弱？有的小孩健壮有的大人瘦弱，相比之下就能理解。第三种，破烂点，就是不像石头，而是像泥土团块的那种点，无力无质感。第四是雷同点，整行整篇的点无变化，单调而乏味。