文学家漫谈（三）

春华秋实

文学家漫谈（三）

文学创作有起步阶段，大多的作家都是从青年时期就走上了文学创作道路，开始了文学创作，能够一直沿着文学创作道路坚持走几十年的极少，大多遇到点儿挫折就放弃了，最终成为作家的毕竟是极少数坚持下来的人。所以说文学之路不好走，还是很艰难的。

中国现代当代文学史上的大作家一般都是在青年时代就开始了文学创作，倒没有什么所谓的少年成名的神童小作家。小作家是一种炒作，神童一般都是流星。神童小作家就像童星，基本没有什么成气候的。文学的繁荣发展可不是靠什么神童，真正的作家特别是大作家都是靠长期的创作实践、靠长期创作的修炼成的，没有对人生、社会、对生活的深刻思考和感悟，没有丰富的生活和人生阅历，是成不了大作家的。

我不知道现当代文学史上有哪个神童成为大作家的，鲁迅、巴金、茅盾、老舍都不是人们所说的神童，是什么神童小作家，他们都是青年时期才开始走上文学创作道路的，小孩子不可能对社会对人生有什么了解和感受，神童基本也就夭折了，没有成大气候的。我不相信什么神童，我就不是什么神童，文学创作之路是一步步艰难走过来的。

艾青是中国现当代文学史上的大诗人，也是具有国际影响的大诗人，他的诗选里第一首诗是在他22岁时写的，也不是几岁或者12岁的时候写的。什么神童，什么小诗人都是扯淡，小孩子只能写写幼稚的儿歌罢了，没有多大文学价值。司马光砸缸也是在司马光写出《资治通鉴》以后出了名被载入史册才被人们知道，如果不是这样，谁知道司马光砸缸的故事？

什么孔融让梨了，什么司马光砸缸了，这些人如果不被载入史册，也就是一般的孩子砸缸和让梨，没有人知道。让梨就是神童，砸缸就是神童，那不是胡扯吗？所以说文学史上没有什么神童，也没有什么神童成为大文学家的。就像过去的皇上一样，还尿裤子就被抱着继位皇帝，你能说他们都是神童？其实没有一个神童，只不过他们出生在帝王之家罢了。

现代文学史上的大作家、大文学家基本都是出生在富裕家庭的，没有穷人家的子弟，读不起书、没有文化怎么能够成为作家？像鲁迅、巴金、茅盾家境都是很不错的，他们才有条件读大学，才有条件写作，文盲是干不了写作的事儿的。当代文学史上的大作家倒是与之不同了，像路遥、莫言、贾平凹和阎连科，他们家境都不是很好，都是农民出身，他们都是励志人物，刻苦学习而后走上文学创作之路，成为当代的大作家。

一个作家不仅仅要做一个小说家，或者一个散文家，或者一个诗人，不只是涉猎一种文学体裁，不只是熟悉和创作一种文体，而应该向文学的多个领域出击，并且创作出成就来，这样才能成为一个真正的文学家。

当今社会挂块作家的牌子是没有什么的，但文学家的牌子可不是那么好挂的，你可以自称作家，但谁也不敢自称是文学家，文学家这块牌子可是相当有含金量的，不像作家的牌子如今没有什么含金量，都臭了街了。如今所谓的著名作家多了，其实都是扯淡，一文不值。

2024-3-25

林语堂 老舍 艾青 作者简介：

　　赵春华，北京人，作家、诗人、诗评家、词作家，中国散文家协会会员、中国音乐著作权协会会员，中国国土资源作家协会会员。文学创作近五十年，歌曲创作三十多年，创作了大量诗歌、散文、随笔、小说、歌词、诗论和儿童文学作品。出版诗集《生活之爱》、散文集《故乡在北京》等，散文集获得北京市散文创作一等奖。