空空道人绝句四法供大家学习仿写。

杨天广

♦空空道人绝句四法供大家学习仿写。

一，绝句基本章法

       许多朋友喜欢写诗尤其是绝句，文字简单，内涵丰富，是喜闻乐见的一种写诗的形式。如何来写好绝句呢？答：掌握它的“起、承、转、合”章法。该章法是古今诗人遵守的基本规律。

       诗的首句是：“起”，即起始；第二句为“承”，即承接；第三句为“转”，即转折；末句为“合”，即收合。

      “起承转合”的章法，它并不是由谁来规定的，而是诗人们在作诗实践过程中进行不断总结、不约而同地遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代，才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。具体的技法为：起要平直，承要舂容①，转要变化，合要渊永。掌握这四句话的要求，绝句就能写好。【注】①舂容：音chōng róng，意思是：⑴用力撞击；⑵声音悠扬洪亮；⑶指香气飘扬；⑷犹溶溶，形容月光荡漾：⑸舒缓从容;闲雅。

    “起、承、转、合”有四种基本形式：

空空道人绝句四法之一法

（一）并列式:

       例诗⑴唐·杜甫：《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

        此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。

       诗中运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼，鸟儿成双成对，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发。诗人望着来自东吴的船只，不觉勾起了乡愁，细致的内心活动自然地流露出来。

        例诗⑵唐·杜甫《绝句》：

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

      此并列式布局，江山丽而花草香，从气化说向物情，此即一起一承，下从花草说到飞禽，便是转折处，而鸳鸯转江山呼应，此又是收合法也。此诗用平淡的语言，为我们描绘了一副明丽而和谐的春色图。釆用并列的手法使诗中描写的物象有机的组合为一体。那么，使用并列法，需要注意什么呢？注意三点要求：

1、尽量使用对仗；

2、描写的景物要注意顺序的安排；

3、要描写出一副完整的画面。

♦下面布置作业：

✡️任务：每人七言绝句一首，首句押韵式，内容不限，题目自拟。

🔯要求：仿例诗⑴进行创作。建议诗中运用句中对，联中对的手法；用并列式的布局，把四句描绘的景物有机地组合在一起。做个老杜的好学生！

🅱️作品须用“搜韵”进行检测，合格后方可投稿。

✳️木易练笔：

1、七绝 春声

杨天广

一双媚眼柳条茸，两只黄鹂啭翠丛。

朵朵花开蜂蝶闹，潺潺水漾皱春风。

2、 七绝 春日

杨天广

一夜春风草木萌，满塘冰水鸭鹅耕。

鹂啼柳上裁新玉，燕舞檐头诉旧情。

3、踏春

杨天广

冰雪消融不见尘，田园漫步独寻春。

诗吟云外飘千里，袖舞空中羡众神。

4、七绝 春

杨天广

跳跃黄鹂啭柳头，呢喃燕子舞沙洲。

春光暖暖游人访，花信封封戏蝶收。

空空道人绝句四法之二法

 ♦“起、承、转、合”有四种基本形式，第二种是：

♦（二）承接式:

♦如唐·刘禹锡·竹枝词

山坞桃花满上头，蜀江春水拍山流。

桃花渐老如郎意，春水无穷似我愁。

       此诗首二句各写一景，上说桃花，下说春水；第三句承首句，系由“山坞桃花”生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。

♦下面布置作业：

✡️任务：每人七言绝句一首，首句押韵式，内容不限，题目自拟。

🔯要求：仿例诗进行创作。建议：首两句各写一景，然后第三句承第一句或第二句；第四句承第二句或第一句。即：顺承或逆承。

♦⑴何谓顺承：按顺序说出连续的动作或相关的情况。沿上句所造之 “势”，顺势延伸。是在 “起”的基础上的发展，安排意象要在“起”的背景上展开。

♦⑵何谓逆承：是在承接起的时候，不是按起句出现的先后顺序，而正好作了颠倒。

♦总之，若发笔起句和次句尽有意，则第三、第四句必须双承之。双承之者，或是顺承，或是逆承。顺承则第三句承第一句，第四句承第二句；逆承则第三句承第二句；第四句承第一句也。承在诗中是四大台柱之一，作为一个要素存在，其地位决不可低估。

🅱️作品须用“搜韵”进行检测，合格后方可投稿。

✳️木易练笔：

1、七绝 春日

杨天广

蔫枯野草三春绿，光秃山林一夜青。

野草迎风花朵朵，山林沐雨翠婷婷。

2、七绝 春日

杨天广

尖柔野草满坡馨，光秃山林一夜青。

野草迎风花朵朵，山林沐雨翠婷婷。

3、七绝 桃花流水

杨天广

灼灼桃花如锦芳，潺潺流水似蛇徜。

桃花有意偎流水，流水无心恋海洋。

4、七绝 一树桃红

杨天广

一树芳菲吐韵奢，多双蝴蝶舞姿嘉，

芳菲欢喜丛中蝶，蝴蝶欣亲枝上花。

5、七绝 春水桃花

杨天广

潺潺春水一弯流，灼灼桃花两岸稠。

春水游鱼凫鸭戏，桃花傍水舞莺啾。

空空道人绝句四法之三法

（三）转折式:

       ♦例诗唐·李白·《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

       此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。

        …………………………

        下面大家一起研究诗歌的转折句的写法，它可以分为以下两种方法来写：

        ♦⑴进一层转法：这种方法基于题目本意，通过推进一层来转折。具体来说，作者在起承句的基础上，进一步深化或扩展诗意，从而引出新的合句余韵。

       例如唐·刘方平《月夜》中，第三句“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”就是通过“今夜”这个转折点，从描述月夜的景象转入到春天的气息，增加了诗句的深度和余韵。请看全诗《月夜/夜月》：

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

       再例如皇甫松的七绝《采莲子》：

船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

        诗中一二句写的是采莲女子喜欢上英俊少年而任凭小船漂流的情景，三四句进一步写采莲女的大胆调情举动。转句“无端隔水抛莲子”，其中的“隔水抛莲子”引发了下句“遥被人知半日羞”。诗的后半把少女情窦初开的表情与动作描写得维妙维肖。

      ♦ ⑵退一步转法：这种方法则是相对

于题目本意退一步叙说，与进一层转法相反。作者在诗中后退一步，改变原有的平和画面，激发读者的兴趣和思考。

      例如唐·司空曙《江村即事》中，第三句“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”就是通过“纵然”这个转折点，从描述平静的江村夜景转入到风吹芦花的景象，增加了诗句的想象空间和内涵。

       细读该诗可发现第三句采用以退为进，深入一步法，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。

       以上两种方法都可以使诗歌的转折更加自然、深刻，丰富诗意，增强诗歌的表现力。

♦下面布置作业：

✡️任务：每人七言绝句一首，首句押韵式，内容不限，题目自拟。

🔯要求：

1，仿例诗唐·李白·《早发白帝城》进行创作。

2，建议采用上述的：”进一层转法”；或上述的：“退一步转法”

🅱️作品须用“搜韵”进行检测合格。

✳️木易练笔：

1、七绝 春念

杨天广

津城芳草染层楼，万里春光桑梓柔。

纵有君陪孤寂在，梦中明月照心头。

2、七绝 桃花

杨天广

晴空芳草织彤霞，香上枝头舞蝶花。

如火热情燃碧宇，刘郎被贬世人嗟。

3、七绝 桃花

杨天广

晴空芳草织彤霞，香上枝头舞蝶花。

如火热情燃碧宇，刘郎气节世人夸。

4、七绝 码头赞

杨天广

潘赵欢腾筑码头，万船争渡竞风流。

假如炀帝今还在，定觉京杭不及优。

空空道人绝句四法之四法

（四）因果式:

       例诗：王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

      《闺怨》是唐·王昌龄创作的七言绝句，该诗描写了贵妇赏春时的心理变化。首句写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；第二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；第三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；第四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。

       诗中无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。诗贵曲而忌直，王昌龄的这首七绝含蓄、曲折，深得其妙，通篇叙别情而不着别字，言离愁而无愁字，写法极经济，意韵极深婉，可以说以最少的文字容纳了最多的语意。

       诗的第一句与第二句，第三句与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”上翠楼”而”见柳色”，因”见柳色”，而生后悔——“悔教夫婿觅封侯”。因果关连，结构严谨。

♦下面布置作业：

♦下面布置作业：

✡️任务：每人七言绝句一首，首句押韵式，内容不限，题目自拟。

🔯要求：

1，仿例诗唐·王昌龄《闺怨》进行创作：

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

2，采用“因果式”之手法。

🅱️作品须用“搜韵”进行检测合格。

✳️木易练笔：

1、七绝 春归

杨天广

跳跃东风倏地来，轻盈玉柳袅姿瑰。

黄莺婉转声声脆，唤得春回百卉开。

2、七绝 早春

杨天广

鸭知春水暖心头，早早相邀南坝游。

又见岸边尖草软，纷纷争啄竞无休。

3、

附例诗二首供大家参考：

1，宋·朱熹《观书有感二首·其一》

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠那得清如许？为有源头活水来。

2，宋·苏轼《题西林壁》

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。