小令词简介（5）江城子 美篇作者 戴君惕 图片: 主要用“文心一言”AI生成

长岛歌吟

一、江城子词牌格律

江城子，又名“村意远”。兴起于晚唐，由文人韦庄最早依调创作。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。代表作有宋苏轼《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等。

格律及说明

格一单调，三十五字，七句五平韵。以韦庄《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》为代表。

格律对照例词：《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》

中中平中中中平，仄平平，中中平。中中中中，中仄仄平平。中仄中平中仄仄，中中仄，仄平平。

髻鬟狼藉黛眉长，出兰房，别檀郎。角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。

格二单调，三十六字，七句五平韵，第六句四字，较韦庄词多一字，以欧阳炯《江城子·晚日金陵岸草平》为代表。

仄仄平平仄仄平，仄平平，仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。平仄平平平仄仄，平平仄仄，仄平平。

晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。

格三单调，三十七字，七句五平韵，第二句五字，较韦庄词多二字，以牛峤《江城子·极浦烟消水鸟飞》为代表。

仄仄平平仄仄平，平平平仄平，仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。

极浦烟消水鸟飞，离筵分手时，送金卮。渡口杨花，如雪任风吹。日暮空江波浪急，芳草岸，雨如丝。

格四单调，三十六字，八句五平韵，此词起作三字两句，以尹鹗《江城子·裙拖碧》为代表。

平平仄，仄平平，平平仄仄平，仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。

裙拖碧，步飘香，纤腰束素长，鬓云光。拂面珑璁，腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚，弦促雁，更思量。

格五双调，七十字，上下片各七句，五平韵。以苏轼《江城子·凤凰山下雨初晴》为代表。

中平中仄仄平平，仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平。

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

中平中仄仄平平，仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平。

忽闻江上弄哀筝，苦含情。遣谁听。烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

黄庭坚有仄韵《江城子》词，其字句与苏词同，惟韵脚改为仄声。

二、《江城子》典范词

典范词之一：

和凝：江城子*斗转星移玉漏频

　　斗转星移玉漏频。已三更，对栖莺。历历花间，似有马啼声。含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。



    这是和凝《江城子》组词五 首之三，词中所写的那位女子，在难耐的期望和焦急的切盼之后，终于等到了约定的时间。计时的玉漏已频频滴过，满天的星斗也转换了方位：夜已深，时间“已三更”了。这句中的“已”字，下得极好。它一方面说明约会的时间终于到来了，这女子的急切心情也随之得到了缓解；但另一方面，她所盼盼望的恋人毕竟并未来到，周围依然静悄悄，只有花影幢幢，栖莺双眠，因而这位女子刚刚得到缓解的心绪，由于时间已到人未到而重新陷于惴惴不安之中。这促使她再一次细心搜索“花 间”“竹里”的每一声响动，窥视门外月下的每一片身影。忽然，“历历花间，似有马蹄声”。她欣喜万分，因为终于传来了马蹄声；但她又害怕、担心，因为好像并没有马蹄声。这里，历历花间之景，屏息谛听之人，似有似无之声，忽喜忽忧之情，无不都得到生动传神的表达。尤其是句中着一“似”字，状声音之似有似无， 若近若远，写心情之时紧时松，忽忧忽喜，更是神来之笔。

典范词之二

苏轼：江城子

（湖上与张先同赋，时闻弹筝）

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

此词为苏轼于 熙宁五年（1072）至七年在杭州 通判任上与当时已八十余岁的有名词人张（990-1078）同 游西湖时所作。

作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法。

开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录》， 弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖，开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。

下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“ 哀筝”，从乐曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。 湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。 词的最后，承“ 依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人，而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。

典范词之三

苏轼 江城子.密州出猎

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

这首词作于公元1075年（神宗熙宁八年），作者在密州（今山东诸城）任知州。这是宋人较早抒发爱国情怀的一首豪放词，在题材和意境方面都具有开拓意义。词的上阙叙事，下阙抒情，气势雄豪，淋淳酣畅，一洗绮罗香泽之态，读之令人耳目一新。首三句直出会猎题意，次写围猎时的装束和盛况，然后转写自己的感想：决心亲自射杀猛虎，答谢全城军民的深情厚意。过片以后，叙述猎后开怀畅饮，并以魏尚自比，希望能够承担起卫国守边的重任。

结尾直抒胸臆，抒发杀敌报国的豪情：总有一天，要把弓弦拉得像满月一样，射掉那贪残成性的“天狼星”，将西北边境上的敌人统统一扫而光。这首词在偎红倚翠、浅斟低唱之风盛行的北宋词坛可谓别具一格，自成一体，对南宋爱国词有直接影响。作者对此阕也颇感自豪，在《与鲜于子骏书》中，他曾说此词“令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也”“自是一家”。可见这首词可能是作者第一次作豪放词的尝试，可见作者青出于蓝而胜于蓝，颇具文学底蕴。

典范词之四

苏轼 江城子

乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

    苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《 亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（ 陈师道语）且传诵千古的悼亡词。

    这首“记梦”词，实际上除了下片五句记叙梦境，其他都是抒情文字。开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。王弗逝世转瞬十年了，想当初年方十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦到食杞菊以维持的地步，而且继室王润之（或许正是出于对爱妻王弗的深切思念，东坡续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐风韵）及儿子均在身旁，故不能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在心间。不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年忌辰，触动人心的日子里，他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助。往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又自然的。“千里孤坟，无处话凄凉”。想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，也是不能话凄凉的。这是抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感，格外感人。接着，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的，表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更加深了一层。

典范词之五

秦观：

江城子*西城杨柳弄春柔

　　西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

　　韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

此为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。

　　首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

　　过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

　　此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

典范词之六

朱淑贞

江城子·赏春

斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

    朱淑真，女词人，一作淑贞，号幽栖居士。南宋初年时在世，相传为朱熹侄女。淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作主，嫁给一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。

    这首词写失恋的悲愁，充满作者心灵深处的凄厉哀鸣。朱淑真在少女时期曾有过一段自由婚恋的幸福，可是后来由父母主婚，强嫁一俗吏，志趣难合，遂愤然离去。这棒打鸳鸯散的忧伤，这琼枝错插、忍遭摧损的隐痛，萦盘郁结于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以终，她的《断肠诗》、《断肠词》真实地铭刻着她心灵上的伤痕。这首《江城子》算是最典型的代表作。

    虽然题作《赏春》，但只不过说明愁恨是因其所触发而已。时当春日，词人独对孤樽，或许欲以解闷而已。不想这“斜风细雨”、这料峭“春寒”，却勾起了她对许多“前欢”往事的回顾。这“前欢”，应当是少女时期与恋人聚会的欢乐，是花前月下的欢歌，还是兰闺之中的私语，词人没有说，留给读者去想象了。她只记下了欢会后的寂寞凄凉和送伊远行的惨别情景。“曾把梨花，寂寞泪阑干。”情人离去寂寞无欢，只有手把梨花，泪水横流而已。这里化用白居易《长恨歌》中“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”二句诗意，用这种啼泪愁容的形象描写烘托了悲哀之情。聚会之后的暂别尚难为怀，又要送君远行，情何以堪。“芳草断烟南浦路，和别泪、看青山。”写送别，自屈原《河伯》之“送美人兮南浦”及江淹《别赋》之“送君南浦，伤如之何”以后，“南浦”一词便成为情人别离地点的代称了。这里再配以“芳草断烟”的凄迷之景，以衬茫茫悲情，充满浓郁的感伤色彩。因为不忍眼睁睁看着恋人远离，于是含泪无语、呆看青山而已。这当中该包含着很多难言的苦痛。

    回忆了从前的欢会与离别，过片又转入对昨夜梦会的追思。“昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。”梦魂之中，水云之间，与伊人喜结丝萝（夤缘，当据《广韵》释为连也），绸缪纤绻，悄然无语。梦中欢情，正如水云渺渺，倏忽即逝，一觉醒来，“愁恨又依然”如故。回思梦中幽欢，面对眼前寒衾，展转反侧，倍觉凄凉，懊恼、嗟呀、哀叹，全然无济于事，于是从那饱受创伤的心灵深处发出了绝望的哀鸣：“天易见，见伊难！”词在绝然痛语中戛然作结，犹如凄厉的旋律达到高潮时而弦绝声止，虽然曲终韵歇，但那哀痛的余音却经久不息地震荡在人们的灵府空间。

    这首词从春景凄寒起笔，转入“忆前欢”时却反接以闺中的寂寞和送别的感伤；过片以后折入梦境的回顾和思索，最后回到现实，以痛绝之语作结，由此显出沉郁顿挫的风致。

前不久，我国著名诗人熊东遨先生给我们上了一堂十分精彩的诗词课，通过赏析古人名作和今人佳作，深入浅出、生动有趣地阐释了诗词创作的四大要素。听课者都感到获益匪浅。其中周新民女士听课特别用心，记下了颇为详细的笔记。容我现在根据周女士的笔记，同大家一起回顾和欣赏熊先生的讲课内容，挂一漏万之处，请各位参加讲座的诗友们补充、指正！

忆雪堂说诗

主讲嘉宾简介

熊东遨，别署忆雪堂，湖南宁乡人。湖南省文史馆馆员;鲁迅文学奖评委;中国楹联学会、诗刊子曰诗社顾问;新加坡全球治汉诗总会副会长。上世纪九十年代初曾在湖南电视台开辟“诗词曲联”系列讲座，将传统诗词教学搬上屏幕。著有《诗词曲联入门》《古今名联选评》《诗词医案拾例》等三十馀种。参与《诗经鉴赏辞典》《唐宋八大家鉴赏辞典》《二十世纪诗词文献汇编》《百年文言》等十馀部大型文献辞书的编撰。2015年获“诗词中国最具影响力诗人”称号;2017年获《诗刊》“陈子昂年度诗词奖”。

深入诗词殿堂，品味诗意生活。

诗词创作四要素:

一、写出个性

二、融入感情

三、留出空间

四、立起形象。

"河山写出心中景，不与前人一笔重"。

同新河田茂并内子燕婷唐音阁谒霍松老

作者：熊东遨

约得知交三两同，唐音阁下谒吟宗。

河山写出心中景，不与前人一笔重。

一、写出个性

诗的个性分为主观和客观两个方面。主观个性:一般是诗人作品的风格。客观个性:是指诗人所写对象的特点。

这里强调的是后一种，即要求诗人写此是此，写彼是彼，揭示出所写对象最本质、最具代表性的特征来。

同一事物的不同意象：

李白

举杯邀明月，对影成三人。

月是酒伴。

杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

月是传情信使。

晏几道

当时明月在，曾照彩云归。

月是记忆中影像

忆雪堂

偶然立于月，何尝避着人。

    月是光照

同一意象的不同程度。

李白

相看两不厌，只有敬亭山。

    爱你没商量。

辛弃疾

我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。

    爱你有商量。

张养浩

我爱山无价，看时行踏，云山也爱咱。

     爱你们，你们也爱我

如何揭示出所写对象最本质、最具代表性的特征来?

下面举个我自己的例子供大家参考:

日本投降纪念日谒蒋光鼐将军故居

忆雪堂

半涤残尘半洗哀，海门秋雨挟潮来。

名因抗日相当大，花不骄人自在开。

百战终消亡国耻，孤魂远隔望乡台。

河山几度风吹绿，犹有英雄骨未埋。

青花瓷(学员)

青釉勾描月色环，淡妆烟雨奈何天。

牡丹雍贵凤凰舞, 栀子清香喜鹊翩。

莫笑泥胚尊与贱，焙烧方晓婉和妍。

来于尘土归尘土，玉碎瓦全皆释然。

结语洒配，磊落胸襟有以见之，好。前六句物事罗到过多，类于记流水账，味乏，压缩成结句，以意胜出，岂不便宜?

律诗青花瓷改成绝句

花欲生香鸟欲言，一环浓缩大山川。

来于尘土归尘土，玉碎瓦全皆释然。

咏物之作，须具所咏对象的鲜明个性，否则便是通用标签，随处可贴。

山川相映带，律吕自谐和——

二、融入感情

诗者，文学之精也，难从笔上得来，应自心中流出。心中无激情，不可强做，勉强落笔，恐其画虎不成反类犬耳，纵有千言。何足言价?

景乃诗之媒，情乃诗之胚。无情之诗，类于失血躯壳,纵多妆扮，也是僵尸。有情则诗生，无情则诗死。

例一、鹧鸪天·重过阊门(贺铸·生死爱情)

重过阊门万事非，同来何事不同归?

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣!

李商隐《夜雨寄北》

问君归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

例二、鹧鸪天·清明忆亡妹(郑鸣谦·亲情)

羊角摇摇曳短裙，踏青随我戏桑林。折枝就地描花影，卷叶吹声学鸟鸣。

牵紫线，系蜻蜓。放飞宛似小风筝。而今梦断黄泉路，无复盈盈听笑声。

往事不堪回首，忆愈详而心愈痛，深情，每于琐屑处见之。

袁枚《祭妹文》:余捉蟋蟀，汝奋臂出其间:岁寒虫僵，同临其穴..…予九岁，憩书斋，汝梳双髻，披单缣来，温《缁衣》一章：适先生爹户入，闻两童子音琅琅然，不觉莞尔，连呼“则则”，此七月望日事也。

《念奴娇·赤壁怀古》(苏轼·家国情)

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

八声甘州·厦门遥望(苏些雩·家国情》

看一行白鹭上青天，何处认金门?隔秋烟缥缈，秋波浩荡，况又黄昏。漫步长堤沙岸，浪沫湿轻裙。隐约帆樯影，载我情真。

且莫重提旧话，种相思满地，树己摩云。想年年翘首，无改剩乡魂。最伤怀、月圆时候，有归鸿、一字过江津。凝眸处，海风吹冷，绿岛星辰。

下阕有三痛:“种相思满地，树已摩云”，别之久也，是一痛;“年年翘首，无改剩乡魂”，望之渴也，是一痛:“月圆时候，有归鸿、一字过江津”，鸿雁能归而人不能也，又是一痛。着此三痛，能不令人唏嘘。

张祜《宫词》

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

诗中的“二十年”，能否改作“一十年”，“三十年”或者“四十年”“五十年”呢?如果不能，理由何在?

岁暮乡居作(忆雪堂·乡情、友情)

洗却奔波足底尘，还山得与自然亲。冲寒鸟雀频呼侣，啄食阶除不避人。村口杀猪年味近，陌头垂紫柳痕新。谁家腊酒先春熟，月下闻香过旧邻。

山深独许春无赖 ，管到林花四月红。

三、留出空间

写诗不宜自家把话说尽，而应将想象的空间留给读者:诗有想象空间，才有馀味可寻。

例一、贾岛《寻隐者不遇》

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

例二、金昌绪《春怨》

打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

“不得到辽西”，答案终于出来了;原来是心上人出征在外，许久不归;好不容易做了个赴“辽西”相会的梦，又无端被这黄莺打断，怎地由她不恼。

忆雪堂

鹧鸪天·晨起磨子沟散步

一曲鸣溪尚未穷，忽看云浪涨前峰。是行是坐俱宜我，为雨为晴且任侬。千百步，两三松，有时岚影有时风。山深独许春无赖，管到林花四月红。

海煮日半个 云蒸山一笼。

立起形象。

人之与物，各有形象; 纸上能呼，人之形象成， 闭目可见，物之形象在。

例一、日暮(王志滨·山川形象)

海煮日半个，云蒸山一笼。

花林火已暗，天地宴将终。

极尽夸张、比拟之能事，宇宙洪荒，宛然在目。口气之大。恐太白复生，亦难企及。“花林火已暗，天地宴将终”。隐约间有种世界末日的感觉。此等诗只可有一，不可有二。

例二、山行有遇·（彭明华·猛禽形象）

无心惊草木，何处振清响。

一影动空枝，已在青云上。

欲写实，偏用虚，真大手笔。一影甫动，猛禽之势已跃然纸上。何谓“不着一字，尽得风流”?读此可悟二。诗不在长，得势则雄:诗不在多，得一即可.凭此二十字，诗人地位不可动摇。

例三、西江月·偶失眼镜(龙永宁·自嘲形象)

一片朦胧风景，宛如混沌初开。是人是物总难猜，但见团团色彩。

莫怨花笼轻雾，休嗟月暗瑶阶。不分明处少愁来，难得糊涂世界。

上阕就事论事，出语诙谐幽默，写尽近视者神态。世间万事，原本是团团色彩，变化多端，殊无定调:词人失却眼镜，反得其真矣。下阕借题生发，切入世情。言“不分明处少愁来”者,强自宽解也，正见平时所感图惑之多。范文正云:处江湖之远，则忧其君”，词人终身布衣，此其属欤?

例四、鼠(陈少平·比托形象)

何惧街头棒，公然大道行。老猫终搞掂，小弟勿须惊。打洞忙繁殖，搬仓乐太平。舔唇还自诩: 我亦举家清。

搞掂了“老猫”，认了“干爹”也。得此靠山，自可肆无忌惮吞食官粟。“我亦举家清”，贪鄙者嘴上多挂有此语。不见时下挖出的那些老虎苍蝇，事发前有谁不是以“人民公仆”自诩?此“鼠辈”可谓贪官活画像。

综合示例

杜少陵提供一个堪效法的绝句

例一、绝句

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

盛夏

强调“异变”:季节、方位、远近，高低、浓淡、视听、

状态、时空、虚实、工写、画种、画幅等……

辛稼轩捉住一个贪吃的

例二、清平乐·村居

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

杨诚斋描准一群贪玩的

例三、宿新市徐公店

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

蔡建和献上一篇深情的

例四、恰比河

历尽艰辛破石峦，苗家忧乐淌河滩。

长流不息奔江海，一出乡关天地宽。

一条普通的河，由一支关切的笔写出。悲悯情怀、坚强信念，俱在其中，历尽艰辛破石砾，苗家忧乐淌河滩，见范希文“先天下之忧而扰，后天下之乐”襟抱;“长流不息奔江海，一出乡关天地宽”，得毛润之“孩儿立志出乡关，学不成名誓不还”风神，结语旣是祝福,也是预期，关爱之情，溢于言表、有情则诗生，无情则诗死。此等寄寓深情、饱含血肉之诗，合与江河同在。

小梅窗留出一枝预期的

例一、小瀛洲海棠已谢

陌上寻芳叹已迟，海棠空剩梦边枝。好花留作明年看，不负心头一点痴。

特地寻芳,而繁花已谢。本是煞风景的事，诗人偏能随遇而安，别生出一段“好花留作明年看”的美好预期来，可见其“心头”的那“点痴”，是何等的执着，又是何等的感人。全诗词近旨远，语约意丰，柔婉中别具筋骨。

李羽闲拍到一个爱美的

凤仙

例一、

春来瓣瓣玉玲珑，偏与邻丫小字同。

昨日篱前撷新蕊，背人偷染指尖红。

“背人偷染指尖红”。顽皮与羞涩同工，“邻丫”呼之欲出;与稼轩笔下“卧剥莲蓬” 之无赖小儿。恰成上好一对，是之谓妙笔传神，若不经意。

忆雪堂称颂一个成仙的

登太白楼怀诗仙太白

前身位已列仙班，何用长安近圣颜。天性只宜杯得宠，好诗多与月相关。无边野色供孤啸，百味人生取一闲。寄语寰中登眺客，此峰能仰不能攀。

整理人：周新民