谈谈对联

鹰

对联的渊源对联渊源于文体和载体两个源头，文体的源头是我国古诗文中的对偶句，如我国有文字记载的尧时的牧民民歌是:“吾日出而作，日落而息。凿井而饮，耕田而食，帝力亍我何有哉！”又《大禹丶谟》中的“满招损，谦受益。”《诗经》中的“参差荇条，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。”在屈厚的《离骚》中，有许多偶句，去掉兮字，即为标准的对偶句。到六朝时的骈体文，其中绝大部分都是对偶句，格律诗中的律诗和排律，除首尾两联外，余句都是对句。 历上第一副对联由公园964年后蜀主孟昶所写:“新年纳余庆，嘉节号长春。”但有人说是王曦之写过的这一副为第一，但只是传说，还有待考证。“福无双至今朝至； 祸不单行昨夜行。” 对联的有关术语:言:指对联一边的字数，如“五言联”指一边五个字的对联，“九言联”指一边九个字的对联。字:指整副对联，包括上下联的全部字数，如昆明滇池大观联180字(含上下联)。据说“黑发不知勤学早；白头方悔读书迟”。这副对联曾刻在头发上。 对联规则:一、字句对等二、词性对品三、结构对应四、节奏对拍五、声律对应六、语意关联 举例:韩信墓联:兴败一知已；存亡二妇人。对仗工整，概述到位。 节律对拍是要求上下联的句读节奏必须一致。节奏点的确定，可以按音节节奏，即二字而节，节奏点的确定在句中的偶数字位置，如果单字独立一节，也可按语意节奏，即如遇三个字以上不宜拆分的词语，节奏点字在这个词语的尾字。如“愿乘风破万里浪，甘而壁读十年书。”竹笋出墙，一节须高一节；梅花逊雪，三分只是三分。梅雪宋卢梅坡梅雪争春未肯降，诗人搁笔费评章。梅虽逊雪三分白，雪都输梅一段香。中国干古第一长联昆明大观楼联清孙髯翁五百里滇池，奔来眼底，披襟岸愤，喜茫茫空阔无边，看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何防选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓。更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；数千年往事，注到心头，把洒临虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革襄，伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断竭残碑，都付与苍烟落照，只赢得几许疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。声律对立包含以下四个方面:一、分句中节奏点字平仄交替。二、上下联相对应的节奏点平仄相反。三、分句中尾字在一边中平仄相互交替。四、出边收于仄声，对边收于平声。 今日授课内容:传统对格:1、对历史上形成的一直沿用至今的修辞手法对格，有如下几个方面:如当句对、叠字对，借对等都可视为工对。当句对如:题河南大程书院联:大地钟灵，腾蛟起凤，铎振尼山兴帮国；程门显赫，育李培桃，经传中土蔚人文。句中对又称当句对，自对。叠字对如:滚滚松涛云绕绕；茫茫暮霭鸟喳喳。无边落木潇潇下；不尽长江滚滚来。交股对:交股对又称错纵对，指两千词语在上下联不同语法的位置上交错互对的格式，有隔字交错和非隔字交错两种:吉林北山公园旷观亭:登高远望，四面云山，千家烟树；长啸临风，一川星月，万里江天。谢公亭盖谢眺范云之所游(李白) 池春春映日；窗竹夜鸣秋。此联中是“春日”对“秋夜”，但“春日”之间隔了个“映”字，“秋夜”之间隔了个“鸣”字，此联为“隔字交股对”。注释:盖:因为。谢眺、范云是两位名人。杜丞相宴美人（李群玉）裸拖六尺湘江水；髻挽巫山一段云。联中“六尺”对“一段”，“湘江水”对“巫山云”。借对如:题衡阳湘西草堂联:(作者王夫之)六经责我开生面；七尺从天乞活埋。清风有意难留我；明月无心自照人。又曲江五首(其三)杜甫酒绩导常行处有；人生七十古来稀。六经:《诗经》《尚书》《易经》《礼乐》《春秋》《孝经》。四书:《论语》《孟子》《大学《中庸》寻常:古代八尺为寻，两寻为常。此处做数量词用。′ 创作长联的几种手法谭建社一、起源长联始于何时？迄今尚无定论。目前最早可追溯到明代中晚期。 后来，清康熙年间，孙髯（ran）昆明大观楼联，180字，成为中国长联（多处用排比与一字逗领方法）巅峰之作： 上联：五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。下联：数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。 二、认定如何认定长联？还在探讨之中，目前流行两种方法：一是以字数划分，二是以分句句数划分。其一：20字以内为短联，20字至90字的为中联，91字以上为长联”。其二：单比（上联或下联）4—15字，三个分句（含三个）以内为。短联，16—30字，六个分句（含六个）以内为中联，单比30字以上或含六个分句以上为长联。 三、撰写长联创作有一定难度，希望引起大家足够重视，不要着急动手，最少应走好五个程序，即五步法：第一步，收集素材。第二步，选取精华。第三步，构思框架。第四步，“垒石为楼”。第五步，推敲定稿。第一、二步是准备工作，第三、四步是创作过程，第五步是完善提高。五步法中布局最为关键，下面作点专门探讨。 （一）布局长联的上下联必然是由几个或多个分句组成，这些分句如何安排布局，便是写长联的关键所在。可依据内容和个人喜好运用。 1、排比组合串并式一般对于较长的联来说，多采用句式排比，内容层层推进的（五种）形式。 ① 时间排比。时间排比包括朝代、时令等概念的排比。这种排比就本身内容而言，多是一种递进关系。其中往往用到“一字逗领”方法，即用一个字把诸多并列内容串并起来，是填词常用手法之一，请大家注意把握。如孙髯《昆明大观楼联》中： “想（领字）汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。”（按朝代）再如龚发举《文山五子祠联》： “莫（领字）负他杨柳春疏，芙蕖夏满，桂林秋老，榕树冬青。”（按时令） ②空间排比。对于一般自然景物的描写，往往将一些方位名词如“东、南、西、北”或“上、下、左、右、前、后、”等方位词组合在一起，形成一组排比句，这也是长联最常用的写作方式之一。如钟耘舫的《拟题江津临江城楼联》： “看（领字）南倚艾村，北褰莲盖，西撑鹤岭，东敞牛栏”。（按方位）又如钟云舫的《成都望江楼公园崇丽阁长联》： “跃冈上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙”。（按方位） ③人物排比。咏史长联往往涉及诸多历史人物，这样便形成了人物的排比。如张之洞的《屈原湘妃祠联》： “叹（领字）当日靳尚何奸，张仪何诈，怀王何暗，宋玉何悲，贾生何太息。” ④景物、动物、植物排比。这类长联往往是景观联，我们在写自然景观或名胜古迹的长联时，往往不会局限于一景一物，一禽一兽，一花一草，而是采用排比、拟人或拟物的手法，把几个或几组景物排列起来，使联语异彩纷陈，惟妙惟肖。如赵锦春的《通海海潮寺联》： “喜（领字）风生水面，月点波心，云暝海角，日照山巅”（按景物）， “姑（领字）勿论布谷催耕，醍醐劝饮，燕剪穿花，莺梭织柳”（按动物）， “更（领字）可赏虾兵舞剑，蟹将执戈，螺蛳献宝，蛟客呈珠”（按动物）。几组排比，构成一幅百态千姿，风景秀丽，情趣盎然的风景画，同时运用了拟人状物等手法，赋予动物以人的性格，使联语既有美感，又有动感，呈现出一派活泼生机，使人如身临其境。 ⑤数字、颜色排比。写长联运用数字或颜色组成排比的例子也比比皆是。如孙髯的《昆明大观楼联》： “四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。” “几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。” 2、起承转合因果式起：开端，开启，把开关打开。承：承接上文，把文脉延续下来。转：转折，防止平铺直叙，把调子拉起来，拔高。合：精彩作结，提炼精华。旧时诗文写作结构章法方面常用的程式。实践证明这种方法很好用。在诗词创作中运用极为普遍。用于长联创作，可能也是好的方法之一。 方法有二：其一，把一副联分为“起承转合”四大部分，每一部分依序承担一项任务；其二，把单比分成“起承转合”四个部分，每一部分依序承担一项任务。 3、关联词语牵制式。。关联是指能在复句中用来连接分句，并表明分句之间关系的连词、副词和短语。将两个（或两个以上）意义相关、结构独立的分句联接起来，构成复句，起"穿针引线"的作用。用来标明分句间的抽象关系，可以作为某类复句特定形式的标志。如：寿阳报恩寺联：上联：门前石锁，（只因）提得起才能放得下；下联：宦海云梯，（偶尔）上得去却难下得来。类型。。01、并列：既…也…；02、假设：如果…就…；03、因果：之所以…是因为…04、条件：无论…都…；05、选择：不是…就是…；06、递进：不但…而且…可依据需要选择使用。 （二）对仗。。长联同样讲究对仗，它除了一般对联中所具有的字句对等、词性对品、结构对应、节率对拍、平仄对立、形对意联等特点外，另外一个最大的特点就是使用了“当句自对”和“隔句相对”或称“交股对”、“错综对”等对仗形式。这里说一下“当句自对”。当句自对，也叫互成对，就是上联和下联的分句各自形成自对的形式。谌毅《六十自寿联》 “当句自对”手法的运用，既可以解决上下联求对之困难，也可以使对仗形式灵活多样，还可使上下联内容层层递进，一气贯通。因此，这种手法的运用，对长联的发展创新有着积极的作用和意义。 （三）句脚。。长联句脚平仄安排适当，则读起来会抑扬顿挫，富有美感。那么，长联句脚的平仄究竟如何安排呢？目前联界盛行三种方法。。（1）“李氏规则”（鹤步格明代李开先）：（2）“朱氏规则”（龙形格或称一鞭子法清末朱恂叔创）：（3）“余氏规则”（马蹄格中南大学余德泉创）：在清代已被引入长联创作，但未形成“马蹄韵”这个概念，后经余德泉教授对上千年联作声律的考察总结，定名为“马蹄韵”。这一规则已为今人所广泛运用。 举例如下:(一)谭建社先生2004年部分联作题青花瓷仙女出自江西景德，俨于天上恒娥。裙饰葳蕤彩，扭弄蛮腰，欲与玉奴堪媲美；是为富贾有之，试问贫家置矣，人生得意时，显张阔气，亦添长物总相宜。 题《虎刺玫》立化日光天之下，身着虎牙衣，经暑经寒，敢与牡丹拼艳丽；自开源山涧而来，足蹬龙爪屐，不挠不屈，怎同萝蔓附攀爬。 梨花与芸苔并伍，同柳絮不孤，四野清明，放眼群山栖雪羽；香泪泣春风，幽思牵夜月，三更静寂，袭窗只影惹诗心。 为涟源梁某商人拟新居堂前篆刻联以诚信经营，义道丕兴商道；与仁贤交往，人缘即是福缘。 题《龙》上龘于天，下潜其海，嘘青云以赐甘霖，毓苍生一脉葳蕤竞秀；点晴破壁，泼彩腾图，彰赤县而圆夙梦，兴茂业中天赫炽光昌。 (二)挽联一组松鹤本延年，不料尊慈辞世去；柏香皆作奠，宜同鲁酒寄哀来。 大地入寒冬，初绽梅花生别恨；门庭兴祀典，难闻羌笛赋蓼莪。 穆肃睹遗容，弄乐含饴音未杳，家兴留典范，断机教子训难忘。 昨庆八旬寿，今成千古人，念慈亲情深舐犊；天寒问暖。勤劳有范；巨细咸藏。唯善唯仁唯爱，睹北堂泪洒衣襟，心生惆怅。月冷动葭灰，路遥知蜀道，遵儒礼旆劈五方；典祀三朝，追远慎终；感恩戴德，以歌以纪以怀，葬南岭名标彤史，望断白云。