浪遏飞舟图鉴

李亮之

修炼强大的内心今日微信“早安”随机截屏 谨以此系列“美篇”再度修炼一番我自己还不够强大的内心…… 生活有一百种过法今日微信“画报”随机截屏 ⛵（总序）无极之谈 “大道”，指的是整个“宇宙”、冥冥之中大千世界、空旷寂寥的神秘世界。它可以是宏观的、以大观小，也可以是微观的、以小观大；它可以是“浪漫”的、想入非非的，也可能是“无聊”的、寂寞空虚的。它呈现的是四维空间，甚至更高维次空间；四维上下是“宇”，古往今来谓“宙”，而“混沌”又是宇宙万物之本源……在茫茫宇宙、混沌鸿蒙、无极河汉之中，区区南极乃至地球实小巫见大巫；在“无极”目前，“有极”遂成“无稽之谈”。 大道悟苍生。像“（张）大千画大千”、“（赵）无极画无极”有极可依也好、无极匹敌也好，还是清代“四大高僧”之一石涛说得好：“无法而法，乃为至法”。总而言之，我们走在“康庄大道”上追寻一个个近期或中远目标甚或远大理想，永远也没有尽头、但始终有盼头，诚如一个非常励志的电影名叫《无尽攀登》……网络高手有“万物生太极；虚无蕴自然”长联，吾有所启悟添油加醋改其尾并组配横批曰：“大道无极”！ 无极悟混沌。《庄子·逍遥游》曰：“吾惊怖其言，犹河汉而无极也”。在“小道理”范围内，是可以有极、有南北极、三极乃至太极等诸“极”、甚或还有“极乐世界”，你也许也可以“无所不用其极”；然而，在“大道理”范畴里则是“无极用及其所”，也就是说，真正放之四海而皆准的“大道”是没有极限的……一发不可收。自《南极游记》、《南极后续游》之后，笔者又细水长流出《南极游后遗症》系列美篇，而那些个“无极之谈”或所谓的“无稽之谈”真可成为“有稽之谈”永远的谈资…… ⛵ 知足常乐3月11日微信“早安”随机截屏 实践出真知3月10日微信“早安”随机截屏 “美图”又似呈南极景，我估计，这个“南极情结”将一直陪伴我余生…… ✍🏻万物太乙虚无混沌长联》亮之/2024.3.6.作【上联】万物生太极，太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，八八六十四卦，卦卦定乾坤，归净土、修太乙； 【下联】虚无蕴自然，自然蕴天地，天地蕴一气，一气蕴三清，三三尽极九清，清清道宇宙，兴洪荒，悟混沌。【横批】大道无极！ ✍🏻 《万物净土虚无混沌联》亮之/2024.3.5.撰书意犹未尽，后又有所增删…… · 《南极游后遗症》系列美篇之一· 浪遏飞舟图鉴 亮之/图文 《浪遏飞舟图》组画改创系列（局部）亮之/作 ⛵（序）浪遏与浪漫——组画改创心得 《浪遏飞舟图》诗2024.3.8.亮之/作浮气开入映，瑞辉望迎新。风生空寂轻，烟收满天阴。远看海有色，动感云无形。飞舟岂浪遏？点缀画自愔。 《沁园春·长沙》是青年毛泽东一首“风华正茂、指点江山、挥斥方遒”力作，通篇借景抒情、哲思翻涌，充满浪漫情怀和寥阔豪迈艺术境界。中有一句似只有游泳专业加伟人、诗人才会“脱口秀”的佳句：“曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？”看网上“权威”解释，“百度汉语”说“那激起的浪花几乎挡住了疾驰而来的船”；“百度百科”释义：“指浪花之大，阻止了飞快前行的船只”……鄙以为，仅有“用力拍起的浪花阻挡住了飞奔而来的船舟”这句话才是正解——道明言外之意——由“浪遏景述”升华至“浪漫情愫”而没有断章取义或生歧义。 笔者日前在南极游途中撰文“美篇”拙作《万类霜天竞自由——麦夸里岛游记》，应景感时、将伟人豪诗偷换成绿色重新“演绎”了一遍；今次重拾去年黄山、张家界、梵净山泼墨画旧稿，像齐白石在大刀阔斧草叶中点缀昆虫一样，分别加了包括此次搭乘的法国庞洛“日丽号”游轮在内的能代表各个时代的“飞舟”入画并合在一起列入《浪遏飞舟》组画之中，着实尝到了“尽精微，致广大”的创作乐趣、浪漫情怀乃至由“望极”到“大道无极”的心路旅程和意境…… 这一路从南极圈走进走出，风急浪高，受刺激实在太大，故而这几幅画由原来描绘云雾转而表现风浪，并欲凸显大自然“浪遏飞舟”的那种气势，与此同时，像原诗意境一样意欲彰显“人定胜天”的英雄气概。换言之，所激（击）起的海浪之大，遏制、阻挡住飞快前行的船只；然而，这也反衬了在我们人类在艰苦卓绝困境中急流勇进、勇往直前、勇于担当以及永不气馁的勇气、志气和毅力！ ⛵ 《浪遏飞舟图鉴》美篇序诗亮之/2024.3.8.撰/3.12.书 ✍🏻《沁园春·长沙》近现代·毛泽东/独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？/携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？【鉴评】风华正茂，浪漫永沛！ 《诗画颂黄山（美篇之二）·黄山云》（特附拙作原诗文及自评）浮气开入映，瑞辉望迎新。风生空壑轻，烟收满岭阴。远看山有色，动感云无形。晴雨皆悦目，卷疏浑自愔。【鉴（自）评】 借古喻今是一种学习、再创造，一如首联“浮气开入映，瑞辉望迎新”受唐·苏颋《人日兼立春小园宴》“年灰律象动，阳气开迎入”和唐·于季子《咏云》“瑞云千里映，祥辉四望新”启发；颔联“风生空壑轻”语出唐·李白《夜泊黄山，闻殷十四吴吟》“风生万壑振空林”句，“烟收满岭阴”则感悟自唐·虞世南《奉和幽山雨后应令》“日下林全暗，云收岭半空”诗联；尾联“晴雨皆悦目，卷疏浑自愔”上半句干脆斗胆直接引用近现代·董必武五绝《坐观瀑楼中对雨》尾句，而下半句在“云卷云舒”基础上浑是在“自愔”，其意即“自愔愔”……气主要来自颈联“远看山有色，动感云无形”，非独创、也算是自创，夫人随口夸了一句“远看山有色”，余即对上“动感云无形”。 ✍🏻 毛泽东诗词《沁园春·长沙》手迹亮之/摄于2012年原上海金融学院（现在为上海立信会计金融学院）浦东新区第六教学楼门厅内 2012年为原上海金融学院60周年校庆添光彩谱华章特组织指导学生临摹与制作大型“壁书”——毛泽东诗词《沁园春·长沙》手迹以下工作照为陶绮骋/摄 毛泽东诗词《沁园春·长沙》手迹（临摹复制完成） 通篇诗词借景抒情、哲思翻涌，充满浪漫情怀和寥阔豪迈艺术境界；而伟人、诗人兼书法家的草书则彰显豪迈气质以及布局构架的灵动和张力…… ⛵（一）灵犀心点通 《游轮“日丽号”》（又名《烟雨莽苍苍》、《风雨归舟图》）题画诗颠簸冲浪里，烟雨莽苍情。泼墨山水画，补舟南极灵。 这次南极行给我莫大、最多刺激、或者说给我留下不小“后遗症”的就是风浪，确切的讲，是海上风浪！我已相继在《冲浪里》、《又回冲浪里》、《南极风》等画里一而再、再而三地描绘风浪，现在又改创了这一组画，风浪危机感连同挥之不去。不错，南极陆岛素以“风极”闻名遐（没有）迩，风吹得你直不起身，“我再岿然也动”并险些被风吹倒，录像一直伴有呼啸声（参阅美篇拙作《风极天高企鹅嗨》）但是，最让人受不了的是随风而动、而掀、而嗨之海浪，及其昏船“并发症”（详见美篇拙作《罗斯海》等）！ 起因是在写《风极天高企鹅嗨》美篇拙作讲到历代《风雨归舟图》时为了延续传承、发扬光大其“优良传统”而特意把那幅原本纯为泼墨画的《烟雨莽苍苍》图右下角添绘一艘载我去南极并满载而归的“日丽号”游轮而摇身一变、俨然成为当下“南极版”或曰“当代版”《风雨归舟图》。必备元素一应俱全——“风雨”、“归舟”，尤其是前浪推后浪乘风破浪勇往直前、巨浪难遏之飞舟——巨轮，那是古人小巫见大巫、无法企及比拟的……而且，纯抽象“泼墨画”因平添“日丽号”游轮而摇身一变成为抽具象画结合之正宗“水墨画”、经典“山水画”。 如是余题诗曰：“颠簸冲浪里，烟雨莽苍情”。值得一提的是，“泼墨山水画，补舟南极灵”末尾用了一个“灵”字，在这里不完全只是起到了押韵的作用，更旨在提及此趟南极行风里来雨里去、风雨同舟的那桩事，更充分体现出大自然本身固有、及至本画所欲寻觅构图笔墨、构思立意上的那股气韵生动之“灵气”。虽然没有直接画风景这边独好的南极风光，但这不影响我去捕风捉“灵”、借风抒情…… ⛵ 浪遏飞舟图一·游轮“日丽号”（灵犀心点通）亮之/癸卯夏泼墨甲辰春补舟 浪遏飞舟图一·游轮“日丽号”（局部之一）亮之/癸卯夏泼墨甲辰春补舟 何谓“灵犀心点通”？本来南极风景及其我的泼墨画就充满者灵动感，而我灵机一动“点缀补画”了艘乘风破浪的船，写实与抽象、现实与幻象立刻互动、灵通起来…… 浪遏飞舟图一·游轮“日丽号”（局部之二）亮之/癸卯夏泼墨甲辰春补舟 原画《烟雨茫苍苍》泼墨于皮纸上，除气韵生动外出现泼墨画中少见的点线面体…… ✍🏻《无题（其一）》唐·李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。【鉴评】 “心有灵犀一点通”，耳熟能详，此诗吾不点、心有灵犀者皆自通也。 ✍🏻 浪遏飞舟图一·游轮“日丽号”（题画诗）亮之/甲辰春日亮之撰书 ⛵（二）砥柱遏中流 《巡游冲锋艇》题画诗腾云驾迷雾，溅浪泛细潆。添沫黄山瀑，补舟冲锋艇。 是体积不大不小（载客百来号人）、”吃水不浅不深（兼有破冰甚或“越冰”能力的游轮）的日丽号”把我们“整体打包托运”到地球最南端，然后，又是冲锋艇把我们“分装”、“卸货”到各个经勘察可以上岸的各个“角”或曰风景及企鹅观察点，或者登陆条件不具备，就“漏船（橡皮艇）载酒泛中流”，随处巡游、游目，赏心悦目去了。 如果说我国地理位置处在“远东”地区的话，那么，南极则是名副其实的“远冻”极地。不仅是“遥远”的冻土、最后一快净土，而且还是“永远”冰封大地、江山的“白色世界”、“天然冰库”。那天我们在墨尔本火山山脚下罗斯冰架前浮冰区随波逐流，看望立于“小冰岛”中孤独无助之企鹅、附身去捡晶莹剔透的冰晶块、畅怀痛饮冰镇香槟酒，然后半醉半晕船地回到“母船”“日丽号”的怀抱……此画记录的就是这一时刻——“腾云驾迷雾，溅浪泛细潆”。 “添沫黄山瀑，补舟冲锋艇”。我有一张冲锋艇照片，我起题目叫《中流砥柱》，不仅冲锋艇对着浮冰“冲浪”冲过来的，而且探险队驾驶员岿然屹立艇尾。我把它移植、添画到旧作《黄山瀑》一裁俩的画面上，依然将其放在正中间，处理成左右对称构图，且画在最上端中央与此同时把海平线压在最上方，满构图画面黑压压的全都是汪洋大海，而那些留白部分你可以看作是“浪遏飞舟”，也可以理解为是“冰（冰山、浮冰）遏飞舟”。为了强化这种对称构图及其“中流砥柱”之感，我还特意在中轴线正下方加盖闲章“山水画”钤印……另请注意，与“浪遏飞舟”刚好相反，此题乃以“砥柱”遏制“中流”矣！ ⛵ 浪遏飞舟图二·巡游冲锋艇（砥柱遏中流/原为《黄山瀑》）亮之/2023.7.泼墨2824.3.8.补舟 浪遏飞舟图二·巡游冲锋艇（砥柱遏中流/原为《黄山瀑》）亮之/2023.7.泼墨2824.3.8.补舟 顶天立地的满构图以及对称结构充满视觉张力…… 浪遏飞舟图二·巡游冲锋艇（局部）亮之/2023.7.泼墨2824.3.8.补舟浪花与浮冰融为一体 ✍🏻《挽荆南师张左司诗》 宋·项安世自古谁无死，斯人有重轻。诸生望模楷，吾道倚權衡。一发千钧挽，中流砥柱倾。平生尤国事，何意作身名。【鉴评】 “中流砥柱”与“”一发千钧”对上了，此挽诗（联）别出心裁。 《次韵元晦择之雪中见怀》 宋·张栻流水浩无息，游云去不休。我思在何许，起步三径幽。男子四方志，胡为守一丘。盍簪未可期，此意空绸缪。【鉴评】此诗虽无“中流砥柱”字，却尽显“中流砥柱”意。 《上茶使邹郎中孟》 宋·程公许忍话去年事，令我胆欲碎。公独於此时，砥柱众流汇。事难见君子，尔曹费车载。海山危风涛，当有巨鳌戴。【鉴评】 理解为“砥柱众流汇”，又扩展而成“海山危风涛，当有巨鳌戴”，也称一绝。 《挽崇清陈侍郎五首》 宋·王迈小试济川手，东西两玉虹。谁知千载计，更在十年中。砥柱老弥壮，恩波流不穷。向来香一瓣，心事与天通。【鉴评】 “砥柱”与“”恩波”、“老（而）弥壮，”与“”流（然）不穷”联系在一起，自成一格。 《沁园春（寿婺州陈可齐九月九日）》 宋·姚勉/四海中间，第一清流，惟有可齐。看平生践履，真如冰玉，雄文光焰，不涴尘埃。/无佑诸贤，纷纷台省，惟有景仁招不来。狂澜倒，独中流砥柱，屹立崔嵬。【鉴评】 网传“力挽狂澜”以配“中流砥柱”，始作俑者于斯。 《前调（送赵帅镇成都）》 宋·蔡戡/拥节出闽峤，易镇上岷山。东西崄岨，分陕初不在荣观。/痛念两河未复，独作中流砥柱，屹若障狂澜。极目神京远，百万虎貔闲。【鉴评】“狂澜中流对”的另一个版本。 《水龙吟·日边俪景同翻》 元·王恽/日边俪景同翻，千年高际风云会。堂堂大节，中流砥柱，狂澜横制。/黄阁归来，英姿飒爽，故家房魏。甚是中却有，东山雅量，经纶尽，金华事。【鉴评】“狂澜横制”似为“中流砥柱”“正宗”对句…… 《朝中措·约和卿、敬之持醪为文叔生朝》 宋·韩淲/山林钟鼎似无同。舒卷有穷通。洗出壶中三峡，帝城赢得从容。/黄流乱注，狂澜既倒，砥柱能东。此际诞弥杯酒，宜歌风虎云龙。【鉴评】 将“中流砥柱”拆散重构并得“狂澜既倒，砥柱能东”比句，颇得新意。 《晓过黄山书所见》 明·易恒海门日出破江昏，潮入中流砥柱分。白石不消千古雪，乱鸥忽起半沙云。香粳红粟来吴饷，犀甲戈船到水军。最是黄山风水阔，莫教吹笛恼龙君。【鉴评】 宋以降以“中流砥柱”句成诗层出不穷、一发不可收拾…… ✍🏻 浪遏飞舟图二·巡游冲锋艇（题画诗）亮之/甲辰春日亮之撰书 ⛵（三）如梦雪龙过 《极地科考船》题画诗侵夜衔云霞，破晓堆玉晶。如梦雪龙过，化幻披靡冰。 记忆犹新的是我们巧遇千载难逢的机会，在遥远的南太平洋与南大洋交界处（实无交界线）与完成任务凯旋归国的“雪龙2号”不期相遇、擦肩而过！虽然凭肉眼仅见一小红点、手机照相功能只能拍出其模糊身影，只有高倍望远镜和“长炮”照相机才能记录下“中国红”喜庆艳色和高大身形高清图，但即便眼前一片汪洋，心里依然浑是亮堂——此时此刻正值龙年新春佳节，我们这些漂泊海外游子尚能通过对讲机清晰听到我船与“雪龙2号”船长互致节日问候的通话声。 聊补遗憾的是，我们在比较近的位置上一睹后来被命名为“秦岭站”的中国第五个科考站芳容。那时科考站已竣工但还没来得及开站，我登上附近的阿德利企鹅栖息地去看企鹅去了，仍然没有机会造访在这里成为稀罕的人工建筑和人为景观……无论如何，我们一不小心有幸成为第一批亲眼目睹秦岭新站落成的中国游客。 “如梦雪龙过，化幻披靡冰”。话题再转回到海上邂逅的“雪龙2号”，这是一艘级别最高的破冰船，其破冰功能比“日丽号”强多了，没有“三头六臂”的它据称也有“首尾两头破冰”的威力。所以我在旧作《黄山瀑》另一半横过来的画面上另起炉灶、移木接花画了这幅《极地科考船》图。原来的瀑布变成大海，四溅的飞沫遂成更为浪漫的满天“碎云”或晚霞——此为“侵夜衔云霞”的意象；而且海面上似乎还有一些“碎冰”，不是已被破开让道就是正在迎接“大力神船”碾压般的到来，并想象像堆雪人一样以排冰山倒雪海之势开出一条冰道雪路来的图景——此乃“破晓堆玉晶”之意境。 ⛵ 浪遏飞舟图三·极地科考船（如梦雪龙过/雪龙二号）亮之/癸卯泼墨2024.3.8.补舟改画 特用红色线脚压“惊燕”，“中国红”也不要太惊艳哦？！所谓“惊燕”特指附于画轴的装饰纸条，早先“若垂带然”飘动，挂于屋梁下以仿燕泥玷污，浑有田间稻草人驱赶麻雀之功效，清·梁绍壬《两般秋雨盦随笔·惊燕》：“凡画轴制裱既成，以纸二条附于上，若垂带然，名曰惊燕。其纸条古人不粘，因恐燕泥点污，故使因风飞动以恐之也。见高江邨《天禄识馀》。” 浪遏飞舟图三·极地科考船（局部之一） 虚幻之境“妙手回春（冬）”而成亲眼目睹之景。 浪遏飞舟图三·极地科考船（局部之二） 一道阳光照进画室，犹如阳光普照到南极洲南大洋海域…… ✍🏻《立春前一夕雪二首》宋·陈造雪龙侵夜正衔枚，破晓郊原玉作堆。云叶攀翻徒自舞，瑶花顷刻为谁开。土膏已遽宜农事，彩胜何妨映酒杯。幻作冰壶天一噱，梦回品物各春台。【鉴评】 “雪龙侵夜正衔枚，破晓郊原玉作堆”幻化出拙诗寡句“侵夜衔云霞，破晓堆玉晶”…… ✍🏻 浪遏飞舟图三·极地科考船（题画诗）亮之/2024.3.8.诗并书 ⛵（四）孤游世界惊 《单桅孤帆船》题画诗乘风来有径，踏浪去无影。孤闯单帆寂，环游世界惊。 “孤舟”，古人远行交通工具也，当然还有“孤驴”、“孤马”乃至“孤灯”等相伴，游人一挨出发，便意味着与故土亲人渐行渐远；“孤舟”，乃经典诗词复合意象之一，一则意味着漂泊天涯孤独凄苦，二则寄寓游子怀乡念故之情，三则夹杂着前途未卜那凄迷酸楚。尤当多重感受与多舛命运孤家寡人际遇汇集一起时，所指向的就是层层渲染之下的“愁人卧孤舟”意象——“青山万里一孤舟”（唐·刘长卿《重送裴郎中贬吉州》）、“风鸣两岸叶，月照一孤舟”（孟浩然）、“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”（柳宗元）、“亲朋无一字，老病有孤舟”（杜甫）、“水面微风动杨柳，客船吹笛月明中”（萨都剌）、“珠帘寂寞西山雨，又逐孤灯上客船”（魏初）、“手弹珠泪向离筵，残日依依上客船”（吴惟言）；或有“轻舟已过，劫后余生”之叹——“轻舟已过万重山”（唐·李白《早发白帝城》）、“闻有水仙翁是否，轻舟如叶桨如飞”（陆游“）、“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”（周邦彦）、“轻舟短棹西湖好，绿水逶迤”（欧阳修）；或含“扁舟归隐，功成身退“之意——“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”（李白）、“驾一叶之扁舟，举匏樽以相属”（苏轼）；更有“行舟流云，别有洞天”意境——“行云却在行舟下，空水澄鲜”（宋·欧阳修《采桑子》）、“客路青山外，行舟绿水前”（王湾）、“仍怜故乡水，万里送行舟”（李白）、“醉后不知天在水，满船清梦压星河”（唐珙）；还有“归舟江畔，仕隐两得”寓意——“天际识归舟”（南朝·谢眺《之宣城出新林浦向板桥》）、“终怀在归舟，谅哉宜霜柏”（陶渊明）、“误几回、天际识归舟”（柳永）、“犹记多情、曾为系归舟”（秦观）……于是乎，诗人舟船意象一发难收，读者则云里雾里若有所启；诉者一言难尽，受众则百感交集。 关于单桅帆船的中外电影也很多，像《绝命孤帆》、《航向晨曦》、《死神之帆》、《深蓝》以及根据挪威著名探险家索尔·海尔达尔真实经历改编、讲述他与五位朋友乘坐木筏漂流、穿越太平洋的传奇冒险故事《孤筏重洋》；记录巴西舒曼一家人依循麦哲伦航行地球一周路线再度环游世界经历的《小人物征服大世界》等，均触目惊心。而讲述“单人不间断帆船环球航行”中国第一人郭川的纪录片《奥德赛之旅》也非常感人，经历百余天两万多海里海上航行于2013年4月驾驶“青岛号”帆船荣归故里，不幸的是，2016年10月“中国航海第一人”、“中国帆船之父”在夏威夷附近海域失联……海洋孕育美景，更是充满凶险，然而我一直觉得像我们这种去南极的途经和方式只能算是旅游，而窦然兄认为是探险，因有一命呜呼风险，我说难度超越常人能力或极限、像登珠峰、抵南极点才是探险，你走在南京路上被广告牌砸死不叫探险…… 拙作画面上一只形孤影单的单桅帆船在黑压压的海浪中艰难行进，虽说改自一幅黄山画，但在我心目中这是上述电影乃至独闯天涯海角的探险家的缩影。题画诗首句“乘风来有径，踏浪去无影”说的也是那些怀揣理想的英雄风里来、浪里去的匆匆行迹；而“孤闯单帆寂，环游世界惊”中一个“寂”子、一个惊”字，高度概括了海上生活的寂寞无助与天斗）与自己斗（战胜自我）的惊心动魄……也许人生就像一场远航，有一帆风顺也有狂风暴雨，偶尔还会迷失方向，但是唯一不变的，就是对理想和信念的坚持！ ⛵ 浪遏飞舟图四·单桅孤帆船（原稿）亮之/癸卯泼墨甲辰春补舟 浪遏飞舟图四·单桅孤帆船（原稿局部）亮之/癸卯泼墨甲辰春补舟 单桅孤帆船（修改稿）亮之/作于2024.3.13. 因为单桅帆船画得太现代，像奥运会比赛用的皮划艇，临时起意再补画一幅传统老式一点的，背景改成既可以看作是云雾缭绕的山崖或者峡湾，也可以理解为就是一团云雾…… 单桅孤帆船（修改稿局部）亮之/作于2024.3.13. 背景也可以理解为就是一团云雾，本来就是从泼墨抽象画画起，然后再择机填船的…… 单桅孤帆船（修改稿简单托裱效果）亮之/作于2024.3.13. 因为画的是皮纸，故而必须托裱一下才能见白并形成墨色对比。 ✍🏻《重送裴郎中贬吉州》唐·刘长卿猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。【鉴评】 白居易云，“明月满深浦，愁人卧孤舟 ”；孤舟万里，迁客离情…… 《送杨季海其二》元·魏初险阻艰难四十年，西溪诗笔旧情缘。珠帘寂寞西山雨，又逐孤灯上客船。【鉴评】“孤船”加“孤灯”，“孤”上加“孤”！ 《早发白帝城》唐·李白朝发白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。【鉴评】 轻舟已过，劫后余生，虚惊一场，轻装上阵，岁月静好…… 《安定城楼》唐·李商隐迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。【鉴评】 人各有志、人得有志，无论成功与否，功成身退也好、急流勇退也好，都要归隐江湖，“白发扁舟”，不恋富贵、无牵名利。 《采桑子》宋·欧阳修/画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催传，稳泛平波任醉眠。/行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连，疑是湖中别有天。【鉴评】 因为“行”代替“孤”而少了几分凄迷苦楚，多了几分一路前行憧憬与期待，故与常见行舟意象不同，尽显闲适清雅之趣矣。 《之宣城出新林浦向板桥》南朝·谢眺江路西南永，归流东北骛。天际识归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协沧洲趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。【鉴评】 “双隐临门”——饱含归隐田园和远害避祸双重意蕴。 《水调歌头·游泳》近现代·毛泽东/才饮长江水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。子在川上曰：逝者如斯夫！/风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当今世界殊。【鉴评】 “神女应无恙,当今世界殊”也冥冥之中就是“环游世界惊”的出典吧。 ✍🏻 浪遏飞舟图四·单桅孤帆船（原稿题画诗）亮之/癸卯泼墨甲辰春补舟 单桅孤帆船（修改稿题画诗落款）亮之/作于2024.3.13. 由于刚画完就直接装裱，字迹渗化模糊不清，然而这与整幅画面烟雨朦胧氛围挺般配，并且永远保持湿润状态似的…… ⛵（五）古帆荡无垠 《多桅古帆船》题画诗古风掀古浪，多帆祈多赢。泼墨识混沌，点舟荡无垠。 古代文人墨客关于类似“探险”的诗词亦很可观。唐代诗人张祜《题濠州钟离寺》言及“钟到落帆船”，一首平常诗而已，因末了来了一句“唯羡空门叟，栖心尽百年”就变成非同寻常、谈不上“探险”却很励志的诗；宋代诗人王安石《将次镇南》说完“朔风惊”之后突然蹦出“浩荡帆船破浪行”，俨然一幅超越“湖景图”之蔚为壮观“海景图”，最后“千年空想蟪蛄声”又把境界拔高、推远了许多；元代诗人仇远《三更泛舟谢达》描述的“弥漫白浸天”、“浮沫带蛟涎”观察入微、“入虚”，尤以“风使帆船疾”彰显几分“海船”风范，其另一首《赠别叶子启郭祥卿》所述情景则与我们上“日丽号”前前后后极为相似；元人方回《十九日始晴》说什么“今日檐仍滴，何人胆不寒”、还有“晒帆船尚湿”、“惊湍”亦似曾相识，而“造化玄机转，生灵死命完”不仅“探险”得厉害，且浑有今日之我不由自主进入某种造化、太虚、太极、无极或混沌状态…… “古风掀古浪，多帆祈多赢”。中世纪以来甚至更早，组团出海经商贸易的东方船只以及探险殖民的西方“海盗船”多半是多桅帆船，这样才能走得更远、更安全、更能做生意、做事业赢利。当年环球远航、发现新大陆的麦哲伦、哥伦布如此，出征南极的阿蒙森、斯科特、沙克尔顿诸辈亦复如此，这是对于海洋时代英雄辈出、冒险家遍地的“海洋时代”一种“集体记忆”。在哪个刚刚走出中世纪进入冒险家殖民时代，要与南极恶劣气候环境搏斗并试图战胜它们，没有这威风凛凛的多桅古帆船那是万万不行的。 “泼墨识混沌，点舟荡无垠”。我依旧默默遵循我也没有明文规定过的这组系列改创作品的原则：“画旧添新”——仅新添一舟，而绝不再画蛇添足，即在其它任何地方都不再作任何改动，以保持原来泼墨画介乎抽象与半抽象之间“混沌”状态和自然而然“原生态”模样；其摇摇欲坠的船体“动势”可以理解为迎风破浪、逆风而进一股的“冲劲”，一如短跑运动员在起跑一刹那前倾、失重那般……自鸣得意的是，我从安顺旧书店廉价购得的这批泛黄没变脆的皮纸完全是手工制作的，上面依稀可见其稻草、麦秸秆、碎竹叶或棉絮之类的纯自然视触觉肌理效果，给这幅云雾缭绕的“仿古画”或曰“访古画”平添几分“拙味”、“古意”乃至“原生态”气息。与此同时，它使原本留空的空空如也的白纸似有东西可看，不会嫌其“空洞无物”；因为皮纸有点半透明，所以必须得托裱一下才会有“起色”、更有生气。 ⛵ 浪遏飞舟图五·多桅古帆船（古帆荡无垠）亮之/2023.7.22.泼墨2024.3.7.南极归来补舟 浪遏飞舟图五·多桅古帆船（古帆荡无垠）亮之/2023.7.22.泼墨2024.3.7.南极归来补舟 原图上书“风生空壑轻，烟收满岭阴”（拙作《黄山云》题画诗）…… 浪遏飞舟图五·多桅古帆船（局部一）亮之/2023.7.22.泼墨2024.3.7.南极归来补舟 皮纸上的“乱稻草”与云雾弥漫的墨色相映成趣…… 浪遏飞舟图五·多桅古帆船（局部二）亮之/2023.7.22.泼墨2024.3.7.南极归来补舟 画幅右上角不仅有乱草，，而且还有一根蜿蜒曲折、比“高古游丝描”还要“高古”、气韵生动！ ✍🏻《题濠州钟离寺》唐·张祜遥遥东郭寺，数里占原田。远岫碧光合，长淮清派连。院藏归鸟树，钟到落帆船。唯羡空门叟，栖心尽百年。【鉴评】 诗到、“钟到落帆船”，有若干俗世执念，更陡生几分禅意冥念…… 《将次镇南》 宋·王安石豫章江南朔风惊，浩荡帆船破浪行。目送家山无几许，千年空想蟪蛄声。【鉴评】 其浩浩荡荡“破浪行”古已有之，“千年空想”一直空想到现在…… 《三更汎舟谢达》元·仇远一望四十里，弥漫白浸天。何年围此水，为我垦成田。风使帆船疾，云和竹苇连。末流溪转狭，浮沫带蛟涎。【鉴评】 “海船”境遇与风范何其相似、似曾相识。 《赠别叶子启郭祥卿》元·仇远萍水偶相逢，金渊客路中。帆船明日发，尊酒几时同。穷达无先后，交游贵始终。湖堤梅柳外，有约舣疏篷。【鉴评】一派豪华游轮广交朋友、畅游世界的景象。 《十九日始晴》元·方回今日檐仍滴，何人胆不寒。晒帆船尚湿，扫市路才乾。造化玄机转，生灵死命完。传闻睦东馆，楼阁村惊湍。【鉴评】仿佛穿越时空，呈现一幅南极“探险”愿景…… ✍🏻 浪遏飞舟图五·多桅古帆船（题画诗）亮之/作于2024.3.13.. ⛵（六）剪波百年粼 《百年蒸汽船》题画诗剪波光浮动，薰蒸气涽凌。汽笛一声鸣，回荡百年音。 这条造型别致，很有时代风韵和怀旧感（工业革命时期的产物）的老式蒸汽船是我从南极行前顺道自驾游新西兰皇后镇时看到的，这也是本地政府别出心裁开发、各国游客趋之若鹜的一个特色旅游项目——TSS厄恩斯劳号“百年蒸汽船”巡游。之所以张冠李戴、把没有足够马力和续航能力的船只搬到《浪遏飞舟》组画、搬到遥不可及的南极那里去，是因为我想要形成一个前后连贯、又属于“阶段性成果”的船舶发展史的一个节点和标志（工业革命正是从蒸汽机发明开始的）。这就是本首题画诗中“汽笛一声鸣，回荡百年音”构思立意之所在。 巧的是，本幅“旧作”上面后被画上“百年蒸汽船”的这个位置上本来就有一团发黑的烟雾，原本属于“败笔”边缘的瑕疵，被我画上一艘锅炉里烧煤大烟囱上直冒黑烟的轮船给弥补、“巧色”掉了，而且衔接得天衣（船烟）无缝。一不小心把船后面的波纹涟漪画斜了，遂将计就计上面再夹角画一条前的，才有后题题诗“剪波”一说以及“剪波光浮动”那种灵动诗化语境。事后诸葛亮，“人（诗）肉搜查”“剪波”一词，没想到英雄所见略同、古今灵犀相联通，好事多磨、好诗连连…… 仔细看，此画不少地方留有泼墨时留下的墨斑色点痕迹（为出某种幽境幻梦效果我在此画墨色中掺入、渗入一点点淡蓝紫色），似乎画已干，而墨迹长此以往不干！更令我蹦出诸如“薰蒸气涽凌”那样出乎、超越本人意料的美妙诗句……此时此刻，随着烟雾缭绕你就仿佛听到几声汽笛嘶鸣。贵州安顺有家专吃当地土特产小吃“丝娃娃”的“百年滋味”老店，到此一游或可一饱口福，而通过此画，观赏者亦似尽可一饱“百年滋味”之眼福！ ⛵ 浪遏飞舟图六·百年蒸汽船（剪波百年粼）亮之/2023.7.22.泼墨2024.3.7.补舟并裱 仔细看，此画不少地方留有泼墨时留下的墨斑色点痕迹，为出某种幽境幻梦效果我在此画墨色中掺入、渗入一点点淡蓝紫色…… 浪遏飞舟图六·百年蒸汽船（局部一）亮之/2023.7.22.泼墨2024.3.7.补舟并裱 上下两块稍重墨色遥相呼应…… 浪遏飞舟图六·百年蒸汽船（局部二）亮之/2023.7.22.泼墨2024.3.7.补舟并裱 “剪波”的一个诗意；“巧色”的一个案例…… 浪遏飞舟图六·百年蒸汽船（局部三）亮之/2023.7.22.泼墨2024.3.7.补舟并裱 似乎画永远不干，更令我蹦出诸如“薰蒸气涽凌”那样出乎、超越本人意料的美妙诗句…… ✍🏻《浣溪沙》宋·蔡伸/玉趾弯弯一折弓，秋波剪碧滟双瞳。浅颦轻笑意无穷。/夜静拥炉熏督耨，月明飞棹采芙蓉。别来欢事少人同。【鉴评】 以“秋波剪碧滟双瞳”演绎“剪波”加“秋波之”滟滟”…… 《雨窗揽结》清·弘历清晨风雪继以雨，维舟午憩止顿所。开窗偶一眄苍茫，飒景纷投讶尔许。珠丝玉点难形容，渚边微雪含泥融。便从浦口极遥目，水天无际连空蒙。烟中乍觉低云敛，远树如荠溪路掩。却忆前岁过嘉禾，烟雨楼头之所览。剪波忽见来孤舟，风帆错落榜人愁。眼前劳逸各殊境，无心证取惟沙鸥。【鉴评】 “……极遥目，水天无际连空蒙”、“剪波忽见来孤舟”和“烟中乍觉低云敛”诸句简直就是针对本画写的注解，反之亦然。 《台城路·文卿阁学奉使泰西海上赋别》清·郑文焯/卧龙腾啸三山走，嘘成海天云气。北斗重斟，西溟一吸，何羡安期高誓。乘风万里。载侠士仙姝，剪波同济。回首蓬莱，指弹楼阁拓空起。/当年汎槎汉使，怪星边凿空，窥破天咫。铗毂飞霆，艨艟掷火，泄尽千秋机事。沧桑影底。看鳌背英雄，几回如此。百感茫茫，碧霄长剑倚。【鉴评】 “剪波同济”比“同舟共济”还要精彩、更有诗意！ ✍🏻 浪遏飞舟图六·多桅古帆船（题画诗）亮之/作于2024.3.13.. ⛵（七）裁云南极冰 《千年古沉船》题画诗沉舟万帆过，折戟孤桅湮。借图黄山壁，裁云南极冰， 截诗唐人韵，裁云南极冰。有道是，“归来息影翠微深，抹月披云，截断千差路”（宋·释绍昙《偈颂一百零二首其一》）。南极归来“息影翠微深”、疑似得“南极游后遗症”之我也是着了魔、中了邪了，“抹月披云，截断千差路”、居然在茫茫诗海中随处瞥见远在天涯地边、近在大洋洲南端的南极踪影！以唐代诗界老前辈卢照邻一首题为《晚渡滹沱敬赠魏大》的“仙舟诗”为例并开解，一点说就明白了——首联“津谷朝行远，冰川夕望曛”讲的是远行冰川世界；颔联“霞明深浅浪，风卷去来云”说的是来去南极圈一路乘风踏浪“晕船”事；颈联“澄波泛月影，激浪聚沙文”说清道明乘坐冲锋艇“澄波泛月影”并在浮冰赏罗斯冰架，“激浪聚沙文”、在激浪中登岸而与企鹅、海象会聚在沙滩涟漪回纹边；尾联“谁忍仙舟上，携手独思君”，倘若联系上“千年古沉船”往事钩沉，一时半会说不清道不明，然而与“裁云南极冰”浪漫事挂钩，独思“呆想想”、不需言说也自明…… 船只与航海史几乎与人类文明本身同步起源；是哥伦布时代把五大洲串连一个成“地球村”，真正意义上的世界概念或曰全球意思才正式形成。然而，又有多少古代探险家的帆船不敌风浪、葬身大海。南极洲是世界上风浪最大的地区，没有之一。附近海域，在这里，诸如我在美篇拙作《奥克兰岛巡游》“神秘海洞”中提及的“格兰特将军”号船只扬帆起航不久就被飓风及强海流“咔嚓”掉的海难事故及其故事层出不穷…… 到过南极去的古帆船多半沦为“沉船”而长眠于海底。我们随“日丽号”远征南极，没有水下旅游探险项目，故而看不到有各种各样鱼类出没讨生活、视而不见十分之九冰山在下面的海底世界，更何况用画去写生了，而恰恰因为这一点，我要勇于去想象、表现它。然而，这些古船到底长成什么模样？会有许多文献资料、图纸、模型甚或绘画和照片接待得一清二楚，又似不需我再费笔墨去和盘托出。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》），可以想象，百年千载沉船在海底下的寂落，也可以想象“沉舟侧畔千帆过”鲜明对比景象，只凭、只需想象一下足矣，故而我没有像许多插图画家甚至潜水摄影师去正面表现它，而是利用一个“不是画的画”取而代之…… ⛵ 浪遏飞舟图七·千年古沉船综合媒介亮之/作 这是半年前画黄山一不小心在调色盘边塑料袋上留下的色斑墨迹，本来想表现黄山崖壁，现在看来有点海底沉船的意思…… ✍🏻《晚渡滹沱敬赠魏大》唐·卢照邻津谷朝行远，冰川夕望曛。霞明深浅浪，风卷去来云。澄波泛月影，激浪聚沙文。谁忍仙舟上，携手独思君。【鉴评】 戏说千年以前唐人“仙舟诗”是千年轮回后的“南极事”打死我也不敢相信……真是说不清、道不明，又浑似不必言说自道明！ 《酬乐天扬州初逢席上见赠》唐·刘禹锡巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。【鉴评】“春风吹又生”…… 《偈颂一百零二首其一》宋·释绍昙三伏走人间，炎范汗如雨。非无休歇时，亦无栖泊处。拄杖子，脊梁生铁铸，浩浩尘中能辨主。归来息影翠微深，抹月披云，截断千差路。 《句》宋·释省念一言截断千江口，万仞峰前始得玄。 ✍🏻 浪遏飞舟图七·千年古沉船综合媒介及题画诗等亮之/作于2024.3.13.. 现在这幅“塑料袋画”还健在，就是有点褪色，故我把珍藏的“垃圾袋”翻出来与刚书写好的题画诗组配在一起留影留念…… 海底世界（上）/海冰花（下）泼墨泼彩画四尺对开x2亮之/初作于南极后又添色 原来两幅泼墨画被我改编为泼彩画，从而由《无题》转化为“有题”——海底世界，本想再添个沉船或鲸鱼之类的，最终放弃了…… ⛵（八）欸乃云水间 《点点远帆归》题画诗飞花雨溅濎，舞练空浣滢。归功黄山云，添舟极画景。 为凑满八幅组画，最后来一幅现成就有并已装裱好了的。原来那张画的题目叫《飞花雨溅舞练空浣》，表现的是黄山瀑布及其云雾。整幅画没画一笔，但一纵一横泼过两次墨，所以至少有两个大层次。当中间就是一个大瀑布了…… 本着只画舟、不改其余的精神，我先将那个瀑布理解为一条高瞻远瞩看过去的大江（有点像达尼丁码头到出海口那段两岸风景），然后想好了用最简练的方式（一笔二折之“一笔画”）画出点点白帆…… 最后再动改创原题目的脑筋，四言对联各一字遂成五言绝句头两句；再然后用似曾相似的大白话“重复”点明并强调改创《浪遏飞舟图》系列组画的主题——“归功黄山云，添舟极画景”。至于本题画诗的题目叫《点点远帆归》，一是着重说明我后来“点”了几点远帆的，二是借喻此次南极罗斯海游凯旋归来……若讲出处，最有影响力的当属唐·许浑《瓜洲留别李诩》那句“远帆归处水连云”，其诗联所对上句则为“孤馆宿时风带雨”…… ⛵ 浪遏飞舟图八·点点远帆归（欸乃云水间）泼墨画三尺整张 亮之/癸卯夏泼墨甲辰春补帆 全幅画为泼墨画，留得气韵在而不去改动太多……临时与“题画诗”配在一起合影。 ✍🏻《瓜洲留别李诩》唐·许浑泣玉三年一见君，白衣憔悴更离群。柳堤惜别春潮落，花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。悲歌曲尽莫重奏，心绕关河不忍闻。【鉴评】“远帆归处水连云”；极目望迥混纷沌。 （以下为“欸乃一声”诗抄）《渔翁》唐·柳宗元渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。【鉴评】 既“入世”又“出世”，写来仙气十足，凡人渔翁仿佛生活在“八仙过海”的世界里…… 《渔家傲·三月愁霖多急雨》宋·洪适/三月愁霖多急雨。桃江绿浪迷洲渚。西塞山边飞白鹭。烟横素。一声欸乃山深处。/红雨缤纷因水去。行行寻得神仙侣。楼阁五云心不住。分凤侣。重来翻恨花相误。【鉴评】不禁想起陶渊明不朽之作《桃花源记》…… 《向伯章通判请赋画扇》宋·喻良能晴天万顷浮烟水，小艇鸣榔烟水里。一声欸乃西风起，满轮明月蓼花秋。富贵於我真浮沤，世间何事不悠悠。【鉴评】 “功名利禄如浮云”，水悠悠、天悠悠，“世间何事不悠悠”？！ 《临江仙·触事老来情绪懒》宋·孙居敬/触事老来情绪懒，西湖债未曾还。试呼小艇访孤山。昔年鸥鹤侣，总笑鬓斓斑。/仙去坡翁山耐久，烟霏空翠凭阑。日斜尚觉酒肠宽。水云天共色，欸乃一声间。【鉴评】 水上荡舟享受的是一份美景、一份清闲、一种文化传承…… 《朝中措·吴松江影漾清辉》宋·张抡/吴松江影漾清辉。山远翠光微。杨柳风轻日永，桃花浪暖鱼肥。/东来西往。随情任性，本自无机。何事沙边鸥鹭，一声欸乃惊飞。【鉴评】 读来如同南北朝吴均那篇著名山水游记《与朱元思书》——“从流飘荡，任意东西”，心水荡漾，随情无机…… 《蒹葭·蒹葭漫漫秋风多》宋·李兼蒹葭漫漫秋风多，陂池水落枯苇柯。青山断处落日下，欸乃一声渔子歌。高秋鲈肥贱如土，换酒村场醉迷路。夜深艇子舣前湾，依稀月照芦花浦。【鉴评】婉约、悲伤之情溢于言表…… 《南园·水气胜风凉》宋·陈宓水气胜风凉，星辉当月光。渔舟在何处，欸乃一声长。【鉴评】平添一份夏夜清凉和梦幻！ 《庞才卿画长江图》金·赵秉文青山隐隐水悠悠，何处长江是尽头。欸乃一声人不见，忽从天际下归舟。【鉴评】 在“如画式”宏伟视觉图景中加入了某种“视听统觉”乃至“此时无声胜有声”之感…… 《渔村夕照·晒网白鸥沙》明·文征明晒网白鸥沙，冲烟青箬笠。欸乃一声长，江空楚天碧。【鉴评】 “渔翁”是隐士的象征，“欸乃一声长”是对自由自在生活的叹息与向往。 《舟中·野渡溶溶春水》明·鲍楠野渡溶溶春水，夕阳点点寒鸦。欸乃数声何处，行人一棹天涯。【鉴评】 将旅人水上行描写得一如《天净沙·秋思》般悲壮…… 《小阑干·题电发枫江渔父图》清·李良年/年时枫底白鸥乡。欸乃一溪凉。今日重寻，冷红十里，不见旧渔郎。/君言鉴曲终须乞，此事且商量。满地江湖，渐无人矣，容我占沧浪。【鉴评】 身体力行、自由自在，不顾一切归隐江湖的豪迈…… 《踏莎行·馀杭道中》清·薛时雨/苦竹沿溪，青莎贴水。斜阳黯黯遥山翠。一声欸乃送轻舟，行人渐入芦花里。/打稻场连，剥棉天霁。桑麻而外无閒地。村居风景旧关心，勾将一片乡思起。【鉴评】 感同身受，诚如早年《水乡船歌》、现年《荡漾小舢板》拙诗，行舟江南梦水乡……江南水乡行舟就像北方出行骑马；南方“欸乃”恰似北方“驾吁”。 《消夏·花外人来唱采莲》近代·温倩华花外人来唱采莲，冰绡新染水痕鲜。一声欸乃幽篁里，惊起鸳鸯破碧烟。【鉴评】采莲赏夏荷是一个很不错的选择…… 《西湖杂咏·山围面面晓光》现代·李稚愚山围面面晓光深，静碧楼台俯百寻。欸乃一声泛沦漪，小舟宛宛出桥阴。【鉴评】幽静西湖小诗，别有幽静情趣。 《江行四绝·欸乃一舟轻》当代·谢龙升欸乃一舟轻，棹歌载酒行。落霞无限好，江上晚风迎。【鉴评】 心底无事，那江上泛舟定是件让人沉醉的惬意事。 ✍🏻 浪遏飞舟图八·点点远帆归（局部）泼墨画三尺整张 亮之/癸卯夏泼墨甲辰春补帆 仅添一笔归帆影，欸乃一声叹…… ⛵（跋） 观湖尘嚣静，摇橹漪涣兴。一叶空寥落，满白幽馨凝。 儿歌《让我们荡起双桨》唱出了孩子们在自然环境中荡起双桨，尽情享受幸福生活的美丽景象和快乐心情。《荡漾小舢板》，即便人早已长大、变老，但这歌声依然在脑海里回荡；之所以我把《荡漾小舢板》及其有关“一叶舟”诗词（其实更多的写实写意诗画没在这里展开）置于“后跋”，也有与之对应的意思，故而在增加“诗情画意”的同时还平添几分“寂寥感”、“混沌感”等禅意哲理——“物物自然通。尽包容。月白风清满目。宝篆玲珑馥郁。寥落遍精空。有无中”（元·侯善渊《一叶舟》）…… 查字典“艺术”词条，除了大家耳熟能详的解释之外，最后还有一个不太起眼的释义就是“诡计”。何谓“艺术的诡计”？拿绘画来说，无论是“艺术的阴谋”还是“艺术的阳谋”，从本质上讲，经典传统绘画就是讲自然界三度空间“转化”、“演绎”成二度空间，这不是“欺骗”人、确切讲是“欺骗”人的眼睛又是什么？我的理解是，艺术就是要“耍点小聪明”，何以见得？艺术贵在想象、填补人们不了解、不甚了解的缝隙；艺术捉摸不透的分寸感“增之一分太长、少之一分嫌短”；艺术多为“只可意会，不可言传”；艺术须举一反三、以少胜多、以点带面、以一当十、计白当黑，尽精微，致广大；艺术要真真假假，假假真真，以假乱真；艺术得虚虚实实、虚实结合、虚实得当，“密不透风，疏可走马”……没两把刷子”、“肚子几根稻草”乃至“墨水”，或者说脑子里不多一根筋，行吗？！ 我拿半年前黄山游归来草创的几幅本来“无中生有”“云里雾里”的泼墨画来“开涮”、“开刀”，旧瓶新醋各添补了几只船，就摇身一变、华丽转身为画南极风光的“极画”；更何况我要“在原有基础上进一步试水“诗书画”三位一体这一古人家常便饭、今人常顾此失彼的“文人画”家“分内事”，是得耍点“小聪明”才行。但我也试图证明、且已体会到，艺术魅力正于斯。 ⛵ 浪遏飞舟图跋·荡漾小舢板（原题《南极印象》）亮之/摄并记于2024.2.5.晚南极搁笔之时 要问南极给我留下最深刻的印象是什么？在船舱白圆桌上画画不慎留下的一小撮颜色无意中所形成的一幅空灵之作——一片白茫茫中的一抹孤云、孤山或者孤船，这就是我的“南极印象”，这个印象（映像）可以抹去，但在我脑海里挥之不去！ 浪遏飞舟图跋·荡漾小舢板（混沌一叶舟）亮之/补作 因为那幅“一片白茫茫中的一抹孤云、一矗孤山或者一叶孤船”的画实为法国庞洛“日丽号”游轮船舱白圆桌上不慎留下的一小撮墨色无意中所形成的一幅空灵之作，早就被我擦干净，再说也不可能带回去或者再补拍什么合照，所以权宜之计，我把一块开裂而做不了砧板的原木以其立体镂空的帆船造型替代那幅稍纵即逝“一叶舟”图，“混沌”得够可以，真真假假、虚虚实实、懵懵懂懂…… 浪遏飞舟图跋·荡漾小舢板（题画诗）亮之作于2024.3.13.. ✍🏻《河边晚望》宋·司马光高浪崩奔卷白沙，悠悠极望入天涯。谁能脱落尘中意，乘兴东游坐石槎。【鉴评】 “高浪崩奔卷白沙”，就差“雪崩”“冰崩”了；“悠悠极望入天涯”，深有同感也——人人都似“一叶舟”，“谁能脱落尘中意”…… 《一叶舟》元·侯善渊（其一）道契希夷恍惚，辩正其中有物。物物自然通。尽包容。月白风清满目。宝篆玲珑馥郁。寥落遍精空。有无中。（其二）照海凝珠光灿。贵贱不分弹雀。可惜本来珍。污泥津。认取勿令差错。莹净免繁萦缚。决正出嚣尘。玩长春。（其三）不觉形躯衰老。受尽许多萦恼。谁肯死前休。苦贪求。识破修行早早。认取自家珍宝。珍宝价无酬。永存留。【鉴评】似舟非舟“一叶舟”！ 《水乡船歌》亮之/作于上泗泾镇船上 1977.8.4.坐观倒影碧湖翠，立摇大破浪掀。泗泾泾渭统相逢，水乡船多唱丰年。【鉴（自）评】 十八一朵花，自度无恋家。务农苦中乐，孤寂舟叶夸…… ✍🏻 《嘉定丰德园揽胜图》 纸本钢笔画 110x95cm（实际影壁砖雕尺寸：430x330cm ）亮之/2020.2.～6.创作 说到“一叶扁舟”，令我想起我在三年疫情初期潜心创作数月的大型影壁砖雕线描图稿《嘉定丰德园揽胜图》，中有两只一正一则小舢板，它离我们的生活那么近，但又似可荡起双桨摇起橹、徜徉在很远很远的远方…… 《嘉定丰德园揽胜图》（局部之一） 《嘉定丰德园揽胜图》（局部之二） 《嘉定丰德园揽胜图》（局部之三） 【谢谢观赏】