盛装和嫁衣 #广东省博物馆

王feel

衣冠无语 演绎大千

绚丽多姿的民族服饰中，女性穿着的各式盛装和婚礼上的美丽嫁衣尤为引人注目。种类繁多的款式、特质感的面料、赏心悦目的配色、神秘独特的纹饰、巧致绝伦的工艺，朴素或华丽，盛装与嫁衣陪伴女性走过人生的重要时刻。作为民族文化重要的物质载体，盛装与嫁衣寄托了女性及其亲人最美好的梦想与期盼，也承载了从古至今延续的礼俗中积淀的民族历史文化。

本展览精选珠江流域的23个世居民族的盛装和嫁衣，解读西南、华南地区女性民族服饰浓缩的民族历史与生活图景，探寻服饰承载的文化密码，品味女性服饰的文化内涵。女性民族服饰既坚持本民族特点，又在不同历史维度中体现出民族间的“接触混杂、联结和融合”，让我们更深刻地理解中华民族文化多元一体的格局。

何以盛装

取材天然，道法自然。

巧制各色工具，妙用天然物料，精工装饰技艺，珠江流域各族女性以针为笔，以线为墨，用巧手和匠心描摹世间万物、世情百态。五彩斑斓的衣料、意趣盎然的纹样、熠熠生辉的配饰，成就女人华丽出行的盛装。

传统的民族服饰，其原材料往往来自大自然的馈赠。宜人的气候、丰茂的物产、优渥的资源，为珠江流域的人们就地取材制作民族盛装提供了多样性的选择。树皮、麻、葛、棉等植物以及蚕丝、禽兽皮毛等，无一不可加工成为制作衣服的材料。

火草布

火草，学名钩苞大丁草，菊科大丁草属，主要分布在云南等地海拔1,800米至3,200米的荒坡、旷地和林边草丛中。火草叶背为薄膜状的白色纤维，可以撕下捻线，与麻或棉混织成布料，透气性和保暖性都很好。据文献记录，中国西南的彝族、傈僳族等民族制作和使用火草布已有500多年。

纺车缓缓摇出线条，机杼声中纵横经纬；玉指柔柔捻动绣针，缕缕线迹里缝缀锦绣乾坤。从纺纱织布到浆染裁量，最后订缝成衣，盛装和嫁衣制作的每一道工序，总有适配的工具来完成。

瑶族织带工具

织机

黎族踞腰织机

一丝一缕，一针一线，一刀一锤，纺织、印染、刺绣、银饰等装饰技艺，得慧心巧匠加持，将日月星辰、花木鱼虫、山川河流...天上千种，人间万象，一一化作装点民族服装的纹样图案，讲述珠江流域各族自然历史的变迁。

珠江流域物产丰饶多样，植物的枝叶、根茎、花果，让萃取红、黄、青、蓝、黑等色素，进而合生百色变得简便易行。独特的民族印染工艺，构建出班斓多彩的服饰色彩大观。

蜡染古称“蜡缬”，一种古老的防染工艺。以蜡刃推动蜂蜡作为防染剂松画于织物、经染、漂去蜡留白而成为花布的工艺。蜡作为防染剂在浸染过程中自然龟裂，使布面呈现风格特殊的“冰纹”。苗族、瑶族、仡佬族、水族、布依族、壮族等，都有自己民族风格的蜡染。

繁简不一的织机，织出浓郁的民族特色。民族织锦纹饰风格古朴，色彩鲜艳明快，纹样或以几何形为骨架，或多为变形的动物、人物、花鸟、鱼虫等，许多传统格式流传并广泛应用于服饰及配件制作。

刺绣，一种利用针和线在织物上构成装饰图案的手工技艺，也是一种源于彩绘或文身的历史悠久的装饰技艺，被广泛应用于民族女装面料的装饰。丰富的针法、线材、色彩，让万千世界的一花一草、一物一事，在指尖呈现民族的特色与风格，让精湛手工和艺术魅力发挥得淋漓尽致，令服装溢彩流光。

“有衣无银不成盛装”。珠江流域各族多崇尚银饰，银饰种类繁多，从头到足，无处不饰。华美厚重的银饰，作为盛装不可或缺的装点，记录着古老民族的历史，反映出民族的独特审美，也承载着父母对女儿的深爱。

苗族刺绣镶银女盛装

古朴简单的贯首衣，各式襟型的长短衣，宽窄摆度不一的裙，裤裆紧阔尺度不同的裤，演绎着民族服饰独具特色的结构和款式特征。富丽堂皇的银饰，蕴涵深意的纹饰，浑然天成的染色，针法繁复的刺绣，巧致精妙的织物，经纬之间彰显着民族服饰装饰技艺的魅力。珠江流域的女性民族盛装既有浓郁的民族特色，反映民族历史、民族性格、民族审美，又保留了众多中国古代服饰的遗风，体现了“多元一体”中华民族服饰文化特质。

苗族为东亚古老民族，世系绵长，支系众多，约两百多个。不同地区不同支系的服饰各异、各具其美、蔚为大观。苗族女盛装几乎涉及了织、绣、染和银饰制作的全部手工技艺，以做工精致、工序繁复、华贵绚丽著称，“堪为世珍宝”。

苗族刺绣镶银女盛装

壮族是中国南方的世居民族，人口众多，遍布岭南，聚居在广西、云南、贵州、广东等省。壮族服饰特点鲜明，黑色为多，具有高度实用性。头帕、胸围、鞋帽背带等，多以五彩丝线织绣鸟兽花卉等图案。配饰有银质项圈、耳环、手镯等。育儿背带则展示了壮族妇女高度的审美水平和精湛的刺绣技艺。壮族的织锦工艺结构严谨，图案生动，色彩斑斓，堪称瑰宝。

彝族是一个源远流长、支系繁多的民族，有自己的历法与文字。彝族分布地域广，即使同一支系，因居住地的不同，服饰也大相径庭。彝族女性服饰的功能性差异明显，不同场合的盛装的形制及穿搭方式常会有所区别，但具有共性。服饰上的手工刺绣、编织的纹饰不仅具有美观的视觉效果，也代表着彝族文化中的重要传统和价值观。

“南岭无山不有瑶”。瑶族是中国最古老的民族之一，支系众多，但大部分服装的形制、刺绣针法、装饰图案有显著的共性。瑶族女服图案色彩分明，线条简练古朴，风格端庄内敛，极具文化底蕴，展现了女性的独特魅力。

黎族主要聚居于海南省。黎族服饰为典型热带着装，尤以织锦薯称，图案复杂，工艺精湛。服饰上双面刺绣、絣染织锦、木棉线和柞蚕丝的使用都极具典型性。

水族传统服饰朴实无华、清新淡雅，但背带却工艺繁琐、装饰华丽，尤以贵州三都的马尾绣工艺最负盛名。随着时代的发展，这一技艺逐渐移植到服饰上，进而使水族服饰的审美发生变化，渐显奢华气质。

侗族是中国南方的世居民族，服饰带有适应环境、与周边民族相互交融的特征。女装既采用实用性强的材质和颜色，又恰到好处地用各种刺绣、织锦施以装饰，配饰也较为丰富。女装款式多样，色彩以蓝 、黑色、自色和红色为主。在不同的地区和季节，盛装以精美的刺绣与织锦配搭银饰，展现出侗族女子优雅、温柔的气质。

布依族与壮族渊源甚古，其服饰既有南方世居民族的特征，主体风格素雅质朴，又采用各种装饰手法，织、绣、染技巧应用自如，别有风韵，独树一帜。

傣族历史悠久，女性传统服装款式多样，盛装多为筒裙，用色明亮、鲜艳、大胆，刺绣精细，饰品丰富，既融合了中原文化和中南半岛诸国文化，又具有地域特色。独特的风格在视觉上更加引人注目，凸显女性的美丽和优雅。

毛南族服饰与壮族、仫佬族相似。女装上衣多青色或蓝色且右襟镶有两道花边，裤子较宽并滚花边，在袖口、裤脚上镶有边条饰。除丧事外，忌着白色。毛南族妇女留辫梳髻，戴手镯、银牌等各种饰物，特别喜欢戴花竹帽，过去新婚妇女往往要戴着它走亲戚。

仡佬族是我国云贵高原中部的一个古老民族，服装以葛、麻、羊毛、丝、棉布为原料，颜色主要有青蓝二色。女子穿右襟上衣，外系绣花围腰，下着长裤，脚穿翘头绣花鞋。女子未婚蓄发梳辫，婚后盘髻插银簪，包黑色或彩色头帕。节日庆典时妇女着盛装，穿绣花无褶长筒裙，裙头系挂大小不一的彩色绣花条。

仫佬族崇尚青色，服饰风格素朴简约。仫佬人自种棉花和蓝靛，自织土布，自染并用石磙滚化或棒槌敲打而成的亮布，被视刃珍贵的布料，用于制作老年人的“防老衣”、姑娘们的“送嫁衣”以及“新人鞋”等。仫佬族女装除上衣边沿及裤脚、裙摆外，少有纹饰装饰。最有特色的是背带芯，刺绣纹饰精美，寓意深刻，与其他兄弟民族的服饰纹饰有诸多不同。

佤族服饰多用红黑两色，保留着山地民族传统。妇女装饰别具特色，喜用耳筒、手镯臂钏、藤圈、珠链、腰带等古老饰物，标志着佤族人粗犷、豪放的坚强性格。

哈尼族历史悠久，人口众多，喜用藏青色土布做衣服，服饰各有特色，多男上衫下裙，穿胸衣和长袖坎滑，装饰繁多，头饰尤为特色。

畲族力我国人口较少的民族之一，视广东潮州凤凰山为发源地。宋代之后，不断向闽浙迁徙。目前，主要分布在我国福建、浙江、江西、广东、安徽等地，多与汉族杂居。罗源畲族女装襟袖处镶花边，色彩斑斓绚丽，以凤凰图案贯穿整体，处处体现风凰吉祥之意。

拉祜族是中国最古老的民族之一。拉祜族尚黑，服装大都以黑布衬底，用彩线和色布缀上各种花边，宽松大方，极富民族特色。

德昂族作为我国人口较少的民族之一，德昂族是典型的大分散小聚居的民族，服饰具有浓厚的民族色彩，女装腰箍尤为引人注目。

景颇族服饰具有高山民族特征，大量使用羊毛织锦与银饰。

基诺族是云南人口较少的民族之一。基诺族的衣料是妇女们亲手织的“砍刀布”，因每穿一次梭都要打一“砍刀”而得名，以白、红、黑为主，配以黄、青、蓝等颜色的线条。基诺族女装因其美丽的彩色条纹而得名“彩虹衣”。

不同地区的傈僳族妇女因服饰颜色的差异而称谓有所不同。我国云南怒江地区傈僳族的服饰很有特点，妇女喜欢戴红白料珠、珊瑚或贝壳等饰物。

独龙族是我国人口较少的民族之一，传统衣着十分简单，男女均以独龙毯裹身，目为衣，夜作被。独龙毯，用腰踞机手工织成，原料和染料均取自天然，色彩谐调，特色鲜明。如今，独龙族人民无论穿什么衣服，仍喜欢在衣外披饰独龙毯，成为一种鲜明的民族风格和时代特色。

阿昌族是云南地区人口较少的民族之一。不同地区女性着装有所差异。梁河已婚妇女戴上扁平下圆的黑色筒状高包头，穿着对襟长袖上衣，圆摆幅，外穿坎肩，下着织锦筒裙，腰间系有织锦和绣花小围裙。

汉族是中国人口最多的民族，历史悠久，长期与国内各民族交往交流交融，对各民族影响深远。

珠江流域的汉族女装风格多样。承袭明代遗风的贵州安顺屯堡服饰、珠江水上人家女儿的嫁衣、岭南传统婚俗中寓意和合呈祥的龙凤裙褂，都是近现代珠江流域汉族女子婚庆或重要场合的盛装，既寄托着祝福、担当着使命，也讲述着社会文明变迁。

1928年，一部《婚礼草案》令西式婚纱进入中国人的婚礼，掀起时尚新风。1929年，一则《民国服制条例》将融合满汉服饰风格的旗袍奉为中国女性的国服，惊艳世界，成为全球时尚。

近百年后的今天，旗袍依旧完美诠释着东方女性的风雅韵致，婚纱也日益成为婚礼中新娘的标配礼服。然而，在社会经济快速发展变迁的当下，传统民族服饰变得日益小众甚至面临消失的困境。如何从困境中突围，融入当下时尚，获得更强的生命力？

女性民族服饰文化是中华民族服饰文化的重要组成部分。各族女性盛装蕴藏着本民族独有的精神面貌和个性，反映着其思维及生活方式。虽然在版型、色彩、纹饰、制作工艺上各有干秋，但都是生产生活智慧的结晶。自然气候、地理环境、经济文化、历史渊源等因素影响下，珠江流域各族女性服饰呈现出各美其美、和而不同的鲜明特征，彰显了中华民族多元一体、中华文化和谐多样的特点。随着民族交流融合的深入，民族服饰将在薪火相传中发扬光大，在锐意创新中激发凝聚人心的文化自信和文化自觉，推动铸牢中华民族共同体意识。