<p class="ql-block">以毛主席《沁园春·长沙》中的重字情况看词作中的重字现象</p><p class="ql-block">自从沈约提出声律"八病"之后，诗歌创作的规矩就越来越多了，只是唐宋的诗人不太遵守，比如李白往往有出律之作，连一向严谨的杜甫，也不是全按照规矩来的，而苏轼则直接被人评为"曲子中缚不住者"，辛弃疾的词句中也颇多出律之处。到了明清之后，不仅是规矩被捡起来了，还多了一些约束。原先诗人写诗填词还可以说带着镣铐跳舞，现在有些诗词创作者甚至可以说是在针尖上跳舞了。比如说我也写诗填词，到现在为止单单词作就在各平台上发表了四百来首了。学习填词之初，网上结识的诗友就有人告诉我填词忌重字，也就是说词作除了叠字、反复等特殊表达的需要，尽量不要出现重复的字，甚至有一位前辈在自夸他填的几首《莺啼序》（该词四阙共二百四十字，是词牌中字数最多的了）的词时候，最得意的就是词中没有重字。我也一直深受影响，遵守这样的规矩，哪怕有时候已经严重到以字害意的程度，也是尽量执行，比如我的一首《满江红·历史人物》:</p><p class="ql-block">知此乾坤，风云（原作际会）变，至今未已。青史册，功成名就，英雄游戏。文武才华光日月，弓刀笔墨夸天地。在人（原作凡）间，有虎踞龙盘，任骜肆。</p><p class="ql-block">谁又是，青云器？谁又（原作孰复）把，云帆（原作征帆）许？时空唯广漫，长存无计。看那秦皇同汉帝，余留几许成争议？只仁人，正气化精魂，宏高德。</p><p class="ql-block">为了避下阕"青云器"的"云"字重复，我把"风云变"写作"际合变";为了避下阙"只仁人"的"人"字重复，我把"在人间"改为"在凡间"；为了避"谁又是"的"谁又"重复，我把"谁又把"改为"孰又”。细读就会发现，这几处刻意避重字的结果就是意义不明确、音韵不流转，这种以字害意的做法，是不可取的。</p><p class="ql-block">后来教毛主席的《泌园春·长沙》这首词作的时候，我重新审视了这个问题。我注意到毛主席这首词也有几处重字的现象："江"字出现了三遍("湘江北去""漫江碧透""指点江山")，"山"字出现两遍（"看万山红遍""指点江山")，"流"字出现两遍（"百舸争流""到中流击水")，"击"出现两遍（"鹰击长空""到中流击水")，"曾"字出现两遍（"携来百侣曾游""曾记否"），"年"字出现两遍（"恰同学少年”“粪土当年万户侯")。如此算下来重字真不少了，对于一些纠结的创作者来说，恐怕就难以接受了。当然，也没有人去非议毛生席的这首词，不仅是因为他领袖的身份，还因为从词旨内容来说，这些重复之处真到了不可替换的高度，真不能用这种所谓的规矩来界定，下面是我的分析，不知道读者君能不能认同：</p><p class="ql-block">"看万山红遍"和"漫江碧透"的"山"和"江"是不能改的了（比如前者改为"万峰红遍"，从枫红的面积来说不如"万山"范围阔大，后者改为"漫川碧透"或"漫河碧透"都不好，"江"在这里专指"湘江”，那把"指点江山"的"江山"改一下行不？改为"指点山河"又重了"山"字，改为"指点神州"又嫌太具体，改为"指点人间"又重了"人"字，而且换哪个词都不如"指点江山"来得豪气，更能体现毛主席和他的同学们当年的"书生意气"，他们的革命情怀唯其如此方显得最慷慨激昂。至于"湘江北去”的"江"字改掉就更不合理了，改为"湘水"也不合平仄。</p><p class="ql-block">"百舸争流"中"流"是押韵的需要，不可改（当然我还是改了一下"游"字，发现效果不如原句，"流"是"流水"之意，"争流"写出了湘江之上船多而密而急的状态，"游"也有动感，却少了点如此的紧张感，而且"游"字与下面"万类霜天亮自由"的"由"字重音，音韵上不够流转和谐)。于是我试着把"到中流击水"改为"到中途击水"，发现效果差了很多（"中流"是指湘江水中，有中央处水流湍急的暗示，更能体现毛主席和他的同学们到江中游泳的那种豪情，而用"中途"一词，既不符合实际，也差了些表达效果）。</p><p class="ql-block">同时，就“击"字的重复，"鹰击长空"的"击"换作"翔"肯定是不行的，既不符合平仄，也体现不出苍鹰遨翔天宇的力度和气势，换作"扑""荡""戏"等词，又不太准确，也缺少了些韵味。那我就试着把"到中流击水"的"击"字换一下，我也分别用了"扑""荡""戏""斗""试"等词，发现没有一个用得准确用得好的。</p><p class="ql-block">至于"携来百侣曾游"和"曾记否"中"曾"字的重复，其实它们只是重字，并不重义。前者是说明作者以前曾经和同学们一起游玩相江的旧事，后者作强调用，可译作"可曾"之义，有人建议读作 zeng。 这两处，前者不必说，改不动；后者我试改作"还记否"，觉得气势上弱了些，也少了些强调的意味。</p><p class="ql-block">而"同学少年"和"粪土当年万户侯"中的"年"字，前者回忆同学时期正值青春年少，几乎改无可改；后者"当年"一词我也试着改为"当时",发现改得不好"当年"是个泛指的时间，范围广，可指千古；"当时"时间较具体，得指某个时间段）。</p><p class="ql-block">逐一分析下来，我就有一个强烈的感受，就是毛主席这首词虽然有这几个字重复的情况，但这些重复都是必须的，硬是要改动的话，都只能是以次充好、鱼目混珠，反而伤害了诗意，更有损毛主席的情感表达、形象呈现。既然如此，又何须执着于重不重字呢？只要是恰到好处，准确传神，那就是可行的，就是应该被肯定的。这些重字的存在，一样也为毛主席的这首词增辉添彩，助其成为千古佳作。谁又可以否定呢？</p><p class="ql-block">同样，审查其他诗人的词作，不一样也有许多重字的情况吗？苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》垂了"江、千、一、人、发、如等字，不也照样是光耀千古之作？李清照《声声慢（寻寻觅觅）》中重了怎、黄两字，谁又能去揪她毛病？所以，只要用得好，重字就重字吧！断不可以字害意。</p>