<p class="ql-block"><b>2024.4.8，今天张明昭老师讲渔洋12法的第①法。本美篇尽量争取把张老师课件的精髓记录下来（九个视频，结合图片逐句说明），图上字下，欢迎大家一起来学习诗联课程</b></p> <p class="ql-block"><b>视频1️⃣</b></p> <p class="ql-block"><b>第九章绝句的作法：以渔洋七绝为例</b></p><p class="ql-block"><b>"绝句"亦称"截句"，前人以为绝句是"截"律诗中四句而成，后两句对仗，是截取律诗前四句，前两句对仗，是截取律诗后四句，皆对仗、是截取律诗中间四句；皆不对仗，是截取律诗的首尾，这种说法，是违背了历史事实的。绝句的产生，是在律诗之前，南朝陈徐陵《玉台新咏》收有古绝句四首，曰：</b></p><p class="ql-block"><b>藁砧今何在，山上复有山，何当大刀头，破镜飞上天</b></p><p class="ql-block"><b>日暮秋云阴。江水清且深。何用通音信，莲花玳瑁簪。</b></p><p class="ql-block"><b>菟丝从长风，根茎无断绝，无情尚不离，有情安可别。</b></p><p class="ql-block"><b>南山一树杜，上有双鸳鸯，千年长交颈，欢爱不相忘。</b></p><p class="ql-block"><b>原来，古人作诗，以四句为一意思的完结（绝），故单独四句的诗即谓之"绝句"。也正因为绝句是在律诗之前就产生了的，所以绝句就分种是符合近体诗格律的"绝句"，一种是不符合近体诗格</b></p> <p class="ql-block"><b>王渔洋，名士稹（士祯），号阮亭，又号渔洋山人。山东新城人，继钱谦益之后的清朝一代宗师。其诗标举神韵，鼓吹"妙悟"、"兴趣"，以"不着一字，尽得风流"为诗的最高境界最能体现其"神韵说"理论的是他的七绝。</b></p> <p class="ql-block"><b>七言绝句……清代王士祺及龚自珍允称合作但王渔洋以风神情味胜，龚定庵则以思力绝伦、茂郁清深胜。渔洋诗有法度，学之易有所得……</b></p><p class="ql-block"><b>徐晋如《大学诗词写作教程》</b></p> <p class="ql-block"><b>七绝诗法，早被唐人用尽，与李白、王昌龄等大师比起来，渔洋七绝或可居中品。</b></p> <p class="ql-block"><b>视频2️⃣</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">渔洋七绝章法总说</b></p> <p class="ql-block"><b>大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，<u>就往往以第三句为主，而以第四句承接之（若以第四句拓展之会更好）。</u></b><b style="color: rgb(237, 35, 8);"><u>亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。</u></b><b style="color: rgb(176, 79, 187);">绝句要诗绝意不绝，</b><b>渔洋的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓"神韵"之法。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);"><u>渔洋七绝章法之一：</u></b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);">此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以</b><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 22px;">否定词</b><b style="color: rgb(1, 1, 1);">转接。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">【百度知识：否定词】</b></p><p class="ql-block">汉语中的否定词有很多，常见的有：不、没、无、莫、非等。这些词语都表示一重否定。</p><p class="ql-block">除了上述单个汉字作为否定词外，还有一些固定的词组也表示否定意义，如“忌、禁止、防止、难以、忘记、忽视、放弃、拒绝、杜绝”等，各表示一重否定；“无时无刻”、“不明不白”等各表示一重否定；“不无”(不是没有)表示双重否定，用于单个人；“无不”(没有一个不)表示双重否定，用于群体对象。1</p> <p class="ql-block"><b>高邮雨泊</b></p><p class="ql-block"><b>寒雨秦邮夜泊船</b></p><p class="ql-block"><b>南湖新涨水连天。</b></p><p class="ql-block"><b>风流</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不见</b><b>秦淮海，</b></p><p class="ql-block"><b>寂寞人间五百年。</b></p> <p class="ql-block"><b>高邮雨泊</b></p><p class="ql-block"><b>寒雨秦邮夜泊船</b></p><p class="ql-block"><b>南湖新涨水连天。</b></p><p class="ql-block"><b>风流</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不见</b><b style="color: rgb(1, 1, 1);"><u>秦淮海，</u></b></p><p class="ql-block"><b>寂寞人间五百年</b></p><p class="ql-block"><b>秦淮海：秦观，北宋高邮人，字少游，号淮海居士。一代词宗，以婉约绵邈见长。渔洋词风与之相近，故惺惺相惜也。</b></p> <p class="ql-block"><b>一二句写景，三四句抒情，"寒雨"前置﹣﹣突出（常用手法）。</b></p> <p class="ql-block"><b>第三句用否定词"不见"转折，与第四句之间形成因果关系的流水句。</b></p> <p class="ql-block"><b>【想一想】</b></p><p class="ql-block"><b>此诗写于阳春三月，为什么诗中用"寒雨"，却不用"春雨""酥雨"、"细雨"?</b></p> <p class="ql-block"><b>两个“秦”重复</b></p> <p class="ql-block"><b>视频3️⃣</b></p> <p class="ql-block"><b>高邮雨泊</b></p><p class="ql-block"><b>寒雨秦邮夜泊船，</b></p><p class="ql-block"><b>南湖新涨水连天。</b></p><p class="ql-block"><b>风流</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不见</b><b>秦淮海，</b></p><p class="ql-block"><b>寂寞人间五百年。</b></p><p class="ql-block"><b>两首对比：</b></p><p class="ql-block"><b>韩愈《夕次寿阳驿》</b></p><p class="ql-block"><b>风光欲动别长安，</b></p><p class="ql-block"><b>春半城边特地寒。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不见</b><b>园花兼巷柳，</b></p><p class="ql-block"><b>马头惟有月团团。</b></p> <p class="ql-block"><b>春花秋月，春半反不见花而见月，驿中凄凉宛然。</b></p> <p class="ql-block"><b>瓜洲渡江</b></p><p class="ql-block"><b>扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。</b></p><p class="ql-block"><b>风波</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不惮</b><b>西津渡，一见金焦双眼明。</b></p> <p class="ql-block"><b>扬子桥头、瓜洲城外、西津渡，依时序行程逐次展开。</b></p> <p class="ql-block"><b>第三句用否定词"不惮"转折，与第四句之间形成因果关系的流水句。</b></p> <p class="ql-block"><b>【比一比】</b></p><p class="ql-block"><b>此诗与前诗转结均用了因果关</b></p><p class="ql-block"><b>系流水句，两者有何不同之处？</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">对比</b></p><p class="ql-block"><b>高邮雨泊</b></p><p class="ql-block"><b>寒雨秦邮夜泊船，</b></p><p class="ql-block"><b>南湖新涨水连天。</b></p><p class="ql-block"><b>风流</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不见</b><b>秦淮海，</b></p><p class="ql-block"><b>寂寞人间五百年。</b></p> <p class="ql-block"><b>访纪伯紫隐居</b></p><p class="ql-block"><b>闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。</b></p><p class="ql-block"><b>柴门径僻</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">少</b><b>人迹，门外野棠花乱开。</b></p> <p class="ql-block"><b>孝侯台：即周处台，周为四天，愤改过，射虎杀蛟，成就一番大事业。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>一二句写途中所见，第三句用否定词"少"转折，最后以景结情。</b></p> <p class="ql-block"><b>视频4️⃣</b></p> <p class="ql-block"><b>点睛："闲"是心态，与"隐"呼应，统领全诗。"烟波"常用于指代避世隐居的江湖；"柴门"见安贫守道；"花开"暗喻情怀。</b></p> <p class="ql-block">【点睛】</p><p class="ql-block"><b>全诗只描绘景色，全然不涉及隐居者，却句句不离隐居之意："踏春泥""百曲""僻""少人迹""花乱开"均暗中透露一个"隐"字；而"闲踏""烟波""柴门""花开"见情怀，即所谓"神韵","不着一字，尽得风流"。</b></p> <p class="ql-block"><b>题沈朗倩石秋柳小景</b></p><p class="ql-block"><b>宫柳烟含六代愁</b></p><p class="ql-block"><b>丝丝畏见冶城秋</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">无情</b><b>画里逢摇落,</b></p><p class="ql-block"><b>一夜西风满石头</b></p> <p class="ql-block"><b>首句画中景由实转虚："愁"字，确定全诗格调</b></p> <p class="ql-block"><b>次句入情，冶城扣秋压，见凉。"畏"字既可视为写柳（拟人），又可视为写人（抒情）多解拓展诗意</b></p> <p class="ql-block"><b>视频5️⃣</b></p> <p class="ql-block"><b>三句写观画中摇落之景，四句写观画后的感觉（以实写虚），两句关联紧密是典型的复句形式的流水句。</b></p> <p class="ql-block"><b>与杜牧《台城》对比</b></p><p class="ql-block"><b>江雨霏霏江草齐，</b></p><p class="ql-block"><b>六朝如梦鸟空啼。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">无情</b><b>最是台城柳</b></p><p class="ql-block"><b>依旧烟笼十里堤。</b></p> <p class="ql-block"><b>秦淮杂诗之六</b></p><p class="ql-block"><b>青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不奈</b><b>更寻江总宅，寒烟已失段侯家。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>秦淮杂诗之七</b></p><p class="ql-block"><b>当年赐第有辉光，开国中山异姓王。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">莫问</b><b>万春园旧事，朱门草没大功坊。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>【比一比】</b></p><p class="ql-block"><b>典型的怀古诗，前两句均写昔日之辉</b></p><p class="ql-block"><b>煌，后两句均写当下之衰颓，均以否定词引入变化。兴衰对举，倍加感慨。</b></p> <p class="ql-block"><b>视频6️⃣</b></p> <p class="ql-block"><b>大风渡江之二</b></p><p class="ql-block"><b>红襟双燕掠波轻，夹岸飞花细浪生。</b></p><p class="ql-block"><b>南北船过</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不得</b><b>语，风帆一霎剪江行。</b></p> <p class="ql-block"><b>首句庸手写来或作："双舟如燕掠波轻"-﹣只见舟而不见燕；如此则既写景、又暗喻，技高一筹矣！</b></p> <p class="ql-block"><b>【点睛】</b></p><p class="ql-block"><b>起承两句描写所见之景，"双燕"、"飞花"亦暗喻风中飘飞之意。三四句写渡江之船乘风疾驶的情景（类似李白《早发白帝城》的手法）。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">与李白《早发白帝城》对比</b></p><p class="ql-block"><b>朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。</b></p> <p class="ql-block"><b>李白，诗仙就是诗仙，李诗何止技高一筹！</b></p> <p class="ql-block"><b>竹公溪之一</b></p><p class="ql-block"><b>漏天未放十分晴，处处江村有笛声。</b></p><p class="ql-block"><b>水远山长听</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不足</b><b>，竹郎祠下竹鸡鸣。</b></p> <p class="ql-block"><b>【注释】</b></p><p class="ql-block"><b>竹公溪，属四川嘉州，溪边有竹郎庙，是当地一种民间崇拜。此诗描写这一民俗活动。</b></p> <p class="ql-block"><b>《从军行2》唐·王昌龄对比</b></p><p class="ql-block"><b>琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。</b></p><p class="ql-block"><b>缭乱边愁</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">听不尽</b><b>，高高秋月照长城。</b></p> <p class="ql-block"><b>诗家天子就是诗家天子，王诗何止技</b></p><p class="ql-block"><b>高一筹！</b></p> <p class="ql-block"><b>视频7️⃣</b></p> <p class="ql-block"><b>江行望乌尤山</b></p><p class="ql-block"><b>墨鱼吹浪一江浮，尔雅台荒古木秋。</b></p><p class="ql-block"><b>碧水丹山</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">留不得</b><b>，风帆回首别乌尤。</b></p> <p class="ql-block"><b>【注释】</b></p><p class="ql-block"><b>乌尤山，四川乐山附近的一座山。尔雅台在乌尤山西面的悬崖绝壁外</b></p> <p class="ql-block"><b>起承写途中所见（鱼、台、木）;转结入情。常见写法。</b></p> <p class="ql-block"><b>留不得"回首"-﹣见依依惜别之情。</b></p> <p class="ql-block"><b>与《三月三十日题慈恩寺》对比</b></p><p class="ql-block"><b>唐·白居易</b></p><p class="ql-block"><b>慈恩春色今朝尽，尽日裴回倚寺门。</b></p><p class="ql-block"><b>惆怅春归</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">留不得</b><b>，紫藤花下怯黄昏。</b></p> <p class="ql-block"><b>结句或作"紫藤花下渐黄昏"稍欠情愫，不取。</b></p> <p class="ql-block"><b>王诗以景起，用比兴之法，胜白诗起承纯用赋笔</b></p> <p class="ql-block"><b>白诗胜在结句，以景结情，余韵无穷</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>宋陵</b></p><p class="ql-block"><b>洛水邙山饱废兴，宋家幽寝悶鱼灯。</b></p><p class="ql-block"><b>奉香</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不见</b><b>临安使，白日茫茫下七陵。</b></p> <p class="ql-block"><b>【注释】宋陵为北宋皇家陵园，在郑州、洛阳之间的巩义市，邙山是历代帝王贵胄趋之若来的葬地。鱼灯指代陵墓所供的冥灯。</b></p> <p class="ql-block"><b>起承扣题，洛水实写，邙山虚写（指代宋陵）</b></p> <p class="ql-block"><b>转结继续渲染衰颓之感。</b></p> <p class="ql-block"><b>与《巴陵送李十二》对比</b></p><p class="ql-block"><b>唐．王昌龄</b></p><p class="ql-block"><b>摇曳巴陵洲渚分，清江传语便风闻。</b></p><p class="ql-block"><b>山长</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不见</b><b>秋城色，日暮蒹葭空水云。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">散人解读</b></p><p class="ql-block"><b>类似渔洋第一法的唐诗非常多，如：王昌龄的"玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。""肠断关山不解说，依依残月下帘钩。""高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。"李白的"此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入中。""明月不归沈碧海，白云愁色满苍梧。"杜牧的"商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。""东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。"李商隐的"莫将越客千丝网，网得西施别赠人。""未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。"……不胜</b></p> <p class="ql-block"><b>视频8️⃣</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">网络上一些诗词：</b></p><p class="ql-block"><b>《望黑龙江东故国领土》张智深</b></p><p class="ql-block"><b>关山遥望朔云中，铁马王师梦已空。</b></p><p class="ql-block"><b>唯有西风</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">心不死</b><b>，年年吹雨过江东。</b></p> <p class="ql-block">【点睛】</p><p class="ql-block"><b>以"关山遥望"入题，承句融陆放翁"夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来"和"王师北定中原日，家祭无忘告乃翁"名句于一体，悲愤之情溢于言表。转结似从"夜阑卧听风吹雨"来，却以否定句转出新意，"西风心不死"实国人心不死，爱国之情透过西风吹雨自见，岂口号诗所能望其项背乎？!</b></p> <p class="ql-block"><b>《交州》刘斌</b></p><p class="ql-block"><b>微茫烟景属沙鸥，漠漠腥风海上秋。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">莫倚</b><b>南云望铜柱，汉家早已失交州。</b></p> <p class="ql-block"><b>【点睛】</b></p><p class="ql-block"><b>交州，古地名，中国古代（汉朝到唐朝初期）行政区划，前称交趾刺史部。今越南北部红河流域。晋顾微《广州记》:"（马）援到交陆，立铜柱，为汉之极界也。"正大妥贴，不动声色处见至深之感喟。"铜柱"意象甚切，诵之令人思马伏波而痛彻心扉。</b></p> <p class="ql-block"><b>《菊》诗僧</b></p><p class="ql-block"><b>幽香岂必斗人前，野径西风亦自安。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不是</b><b>寒微避春色，高情只合带霜看。</b></p> <p class="ql-block"><b>【点睛】</b></p><p class="ql-block"><b>咏物诗有事形、抒情、咏志、讽喻各体，总以有寄托为上。此诗咏志，关换在第三句，既上下粘合，又引出意旨"高情只合带霜看"。绝句之法多以转句为关捩，结句引而发之。</b></p> <p class="ql-block"><b>《弹棉歌》谢卫民</b></p><p class="ql-block"><b>弯弓不为射天狼，弹尽霜花面亦霜。</b></p><p class="ql-block"><b>我纵</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">无心</b><b>分厚薄，奈他世上有炎凉。</b></p> <p class="ql-block"><b>【点睛】</b></p><p class="ql-block"><b>此诗叙事，笔法如咏物，有讽喻在焉。入题比譬精巧，承句妙用两"霜"字，既是实写，又尽透悲凉。转结二句最为警彻。第三句"我纵"若调整为"纵我"与"奈他"对应，则表达效果更佳。</b></p> <p class="ql-block"><b>视频9️⃣</b></p> <p class="ql-block"><b>《榆林塬上听民间小调》湘情</b></p><p class="ql-block"><b>塞外风光入画屏，牛羊结队鸟争鸣。</b></p><p class="ql-block"><b>民歌</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不用</b><b>搜肠苦，一甩长鞭曲自成。</b></p> <p class="ql-block"><b>【点睛】</b></p><p class="ql-block"><b>"风光入画屏"所谓"风景如画",诗中常用；但缺乏具体描写的"画屏",未免空泛无味，不如浓墨描绘以风光之美。"塞外""牛羊结队处，"民歌"换"牧歌"为是，转结用问答之法或更有意味。</b></p> <p class="ql-block"><b>试改</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">大漠孤烟夕照明，牛羊结队鸟争鸣。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">牧</b><b>歌</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">焉用</b><b>搜肠苦，一甩长鞭曲自成。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">张老师大作</b></p><p class="ql-block"><b>①兴凯湖晚眺</b></p><p class="ql-block"><b>半湖碧水狎俄舟，落日溟烟红蓼秋，</b></p><p class="ql-block"><b>苍鹭</b><b style="color:rgb(237, 35, 8);">不知</b><b>沉陆恨，飞飞飞落旧神州。</b></p> <p class="ql-block"><b>张老师作品②</b></p><p class="ql-block"><b>厦门海滨即景</b></p><p class="ql-block"><b>海鸥掠破海天蓝，落日丹霞光影涵。</b></p><p class="ql-block"><b>白浪滔滔浑</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不怕</b><b>，吾心泊处即迦南。</b></p> <p class="ql-block"><b>张老师作品③</b></p><p class="ql-block"><b>倒春寒鼓岭梨花盛开</b></p><p class="ql-block"><b>吹雪凝霜玉作英，狂蜂浪蝶斗轻盈。</b></p><p class="ql-block"><b>春寒</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">不倒</b><b>梨云梦，来听如潮花影声。</b></p><p class="ql-block"><b> </b></p>