<p class="ql-block">唐云（1910-1993） 字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，他的画室名“大石斋”、“山雷轩”，在大石斋中，他不仅临摹古代名画，花鸟取法八大、冬心与新罗诸家，山水自元四家入手，涵融兼摄沈石田、清湘老人等。更创出自家的风貌，唐云的书和画，都是一眼能辨认，并且能久久玩味的。说起唐云先生，大家都会说他是海上花鸟画大师，早在上世纪四十年代，就有人将唐先生与江寒汀、张大壮、陆抑非四位画家美称为"海上四大花旦"。唐云先生人物画画得不多，却颇有特色，尤其是他画的钟馗、达摩、弥陀等道释人物，既有陈洪绶、任伯年独特简约的造型，又有齐白石生辣拙趣的笔墨，无论是造型、笔墨，还是线条、着色均别具一格，有着强烈的个人风貌。唐云先生好友郑重先生介绍：“大石”二字来源于避居富阳、畅游大石山的经历，以山为号，不拘尘俗、超然物外，显示出唐云先生性格中超逸的一面。而至于“药翁”二字，则代表了唐云先生的济世之心，也正是儒家“达者兼济天下”思想在唐云先生身上的显现。</p><p class="ql-block">书法家、诗人邓散木评唐云题画诗时说：“唐云把东坡乐府快都细嚼缓咽尽了，‘诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师’。</p><p class="ql-block">唐云先生曾说满、多、大可以显出大块文章，热闹场面，繁华景象，但是处理不当，拥塞满幅，也会令人沉闷。不如珍惜画面，精练笔墨，反能突出主题，醒人眼目。</p><p class="ql-block">唐云先生说：笔墨的节奏，是完全为了要表现生活中的真实事物，一笔转动能够恰到好处表现了客观形象的精神实质，才是好手。如果单弄笔墨的节奏，不能表现真实内容，让观众看了不知是画什么，这就失了绘画的基本要求。花鸟画既为供人欣赏，舒人情操的艺术，就要比真花鸟，更加活泼有趣，逗人喜爱，这就需要艺术加工，如用夸张的手法，加以描写。如果现代和古代的花鸟画一样，或是和真花真鸟一样，人们不如去欣赏真花真鸟，去欣赏古代的花鸟作品，那么就用不着现代人来创作了。</p><p class="ql-block">唐云除了是大画家，还是大藏家，对古书画收藏情有独钟，他醉心于石涛、八大、新罗、金农、伊秉绶、赵之谦、吴昌硕、齐白石等诸家作品，欣赏揣摩之余奠定了他清新俊逸，沉郁雄厚的画风。此外，他还对紫砂壶、砚台、竹刻、印章、木版画籍等均乐之不疲，一一涉猎，其中尤以收藏的八把曼生壶著称于世。唐云的画斋以“大石斋”命名，而“八壶精舍”是他常用的斋名，他一生收藏了八把“曼生壶”，把把都有不同的来历，以至晚年以“八壶精舍”作为斋名，还特请好友——著名篆刻家叶露园先生为此镌了一方闲章，足见他对“曼生壶”的无比珍爱。很多人或许不知道，唐云为现代紫砂壶的振兴与崛起做出了具有开拓性意义的贡献，是现代紫砂界教父级的人物。</p> <p class="ql-block"> 松鹰图 设色纸本 镜框 1979年作 题识：一九七九年之夏，杭人唐云。</p> <p class="ql-block">青蛙蝌蚪 设色纸本 镜片</p> <p class="ql-block"> 芙蓉飞雀 设色纸本 立轴 1954年作题识：甲午之春，杭州唐云</p> <p class="ql-block"> 枇杷麻雀 设色纸本 立轴 1947年作题识：1.碧初道兄雅教。丁亥十月，杭人唐云。2.大石。</p> <p class="ql-block">芦花鹌鹑 设色纸本 立轴 1950年作 题识：拟华东园设色。庚寅十二月，画于吉祥兰若，杭人唐云</p> <p class="ql-block">花卉设色纸本 镜心95x38cm</p> <p class="ql-block">枇杷鹦鹉纸本立轴101×33cm</p> <p class="ql-block">菊放蟹肥设色纸本 镜心67.5×34 cm</p> <p class="ql-block">柳桃游虾设色纸本 立轴107x52cm</p>