线条与染色的因果关系

玲

　　这周课程是染色，老师先是讲了墨分五色：焦、浓、重、淡、清，又现场示范了分染、统染等二十多种染法，讲解了留水线的方式、色彩三要素及三原色等知识，并让我们见识到了用三原色调出无限色彩的可能性，示范了“色相推移”、“纯度推移”及“明度推移”。

其实这节课的许多知识，在前几年的学习中，多多少少都有运用了解，只不过没有如此集中系统的学习罢了。唯有线条和染工的因果关系，我是第一次听说。

工笔画注重线条，因为一副白描，通过线条就能体现出物体的前后远近空间虚实，用线条就可表现出物体的质感、厚度、明暗等。然而，我却从来没有将线条与染色关联起来。老师讲：染色时要做的色不碍墨、墨不碍色，达到画面和谐。好的线条染工少一些，七分线条三分染工；差的线条就要强化染工、弱化线条。这就是线条与染工的因果关系。以一片树叶为例：如果线条已经画出了阴阳虚实，稍微染染效果就出来了。如果线条很平，就只能靠染色来表现叶子的阴阳虚实相背等关系。

看来，我还是轻视了线条。我原以为，线条的质量只是增加了画面的微妙变化，让画面更加耐看，增加了可读性。这是我孤立地理解了中国画线条。线条和染色是互相加持的，是相得益彰的，也是相互依存的，其浓淡干湿、阴阳相背、前后虚实等必须达到和谐统一。不论多少种染法，都是为画面服务的，不能机械的去理解，即要“明常理”却又“法无定法”。这就要我们平时多思多想多看，慢慢领悟并运用其中。