南昌八大山人纪念馆

刚柔相济

八大山人纪念馆位于江西南昌青云谱区青云谱路，前身为清代书画大师八大山人的故居。该馆是中国第一座古代画家纪念馆。

八大山人纪念馆为赣派建筑风格，馆内收藏有八大山人四十余幅真迹，还馆藏有石涛、徐渭、黄慎、郑板桥、吴昌硕、齐白石、等画家作品。

2020年12月，被评定为第四批国家一级博物馆。

朱耷（1626年—约1705年），江西南昌人。明末清初画家，中国画一代宗师。

朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，早年书法取法黄庭坚。花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。

题跋

一楼

下面是八大山人的画像，名叫《个山小像》，是八大山人49岁时他的朋友黄安平为他绘制的。画中八大山人面容清瘦，戴斗笠，穿宽袍，一派林下高士的形象。这个时候，他还没有用“八大山人”这个名号，用的是“个山”号，所以八大山人为自己的画像取名“个山小像”，并在画上用小篆写下这四个字。画像上还有很多像赞和题跋，一共九处，其中有六处是八大山人自己写的，其余三处是他向朋友求的题跋。可以看到，这些文字字体不一，真、行、草、隶、篆、章都有，展现了八大山人中年时期各家书体的面貌。从文字中，我们了解到他产生了想要还俗的想法。所以我们看到，他没有穿和尚的衣服，而是穿了一件儒rú 士服，希望后人看到他作为明朝皇室子孙的形象。

下面是：深树云来鸟不知，知来缘想景当时。小臣善谑宿何处，庄子图南近在兹。

下面是八大山人的一幅行书扇面，诗句写的是“朝来暑气清，疏雨过檐楹。径竹欹qī斜处，山禽一两声。闲情聊自适，幽事与谁评。几上玲珑石，春蒲细细生。”写的是一个安静的早晨，一阵雨过后，自然界充满了生机。八大山人的书法自成一格，我们叫它“八大体”。他的行书融合了篆书的圆融使转，形成了独特的书法面貌，大画家黄宾虹先生就特别看重八大山人的书法成就，说八大山人是“书法第一、画第二”。

下面图名称：仿文嘉山水图轴

规格：绢本设色纵38.5厘米、横28厘米

钤印：八大山人

赏析：远处画一山峦，坡上画一松，仅有枯枝，古朴苍劲。画面笔力干涩，擦染几下，加上几点苔点，笔墨精洁幽淡，意境幽远而寂静，充满了一种寂寞淡然的情调。而三人对坐，怡然自得，追求闲适安逸的心境。也展示八大山人追求超脱和对自由生活的向往

临河叙山水图

八大山人擅长在画作中做减法，省去装饰性的背景和线条，突出他要表达的主题。下面这只鹿，站在空无一物的场景中，线条优美，姿态高贵，眼神睥pì睨nì，回首而立。正如冷眼看世界的八大山人，用画面引起人无限的想象。鹿的整体造型呈S形，有人说，那是太极的形状。鹿茸的表面毛茸茸的，鹿身的皮毛有花纹，质感真实，在鹿的眼睛那里八大山人还仔细画出了瞳孔的形状，这只鹿，形神兼备，是他非常用心完成的佳作。

下面是八大山人的《松鹿图》，松树和梅花鹿在中国传统文化中有表示长寿、富贵的美好祝愿，这一张可能是八大山人送给朋友的画。但是我们看这张画窄窄的，不像是一幅单独的画，这应该是一组屏风作品里的一张。我们看八大山人画的动物，眼睛都是点在眼眶之上，好像是白眼看人，但是仔细观察后会发现，每张画里动物的情绪都不太一样，这只鹿就比我们刚才看的仙鹤要紧张多了，鹿回身的姿态使他的脊柱呈一个环状，充满了力量。画面还有淡淡的赭石设色，更有装饰效果。

下面是椿鹿图

规格：纸本墨笔纵178厘米、横83.5厘米

钤印：八大山人、何园

赏析：椿鹿仰视上方，犹如仰望青天，呼唤生命，寻求内心清净的世界。椿树笔醇墨饱，浓淡焦润颇有韵律。以神写形，给人以稳定、典雅、和谐韵律，造成画面的均衡、和谐、统一的柔和美。

八大山人画鸟类的时候喜欢画单脚站立的姿态，下面这幅《桐鹤图》中，仙鹤就是单脚站立在一棵很大的梧桐树干上。画面用的是边角之景，我们只看到一棵梧桐树的一部分树干、一部分树枝，但是从树枝枝繁叶茂的样子我们可以想象画外这棵梧桐树是非常高大且富有生命力的。仙鹤正站在梧桐树干上休息，从仙鹤的造型中能看到一个非常优雅的S形曲线，蓬松的羽毛和闲适的神情营造出轻松、自在的气氛。这暗示了八大山人晚年安在当下、享受艺术的心境。

【名称】葡萄大石图轴

【规格】纸本墨笔 纵一八一·五厘米 横四九厘米

【年代】不详

【钤印】八大山人 可得神仙

【藏地】八大山人纪念馆

【赏析】画上方葡萄盘错摇摇欲坠，与大石成岌岌可危之势。怪石虽欹斜，却磊落雄壮，苍硬而顽涩。根蟠石岸，引葡藤得势，虽萦纡高下，气脉乃贯串。合而观之，乃一气呵成，甚为活泼，此乃布局得势之高手。

二楼

八大山人特别擅长画荷花，下面这幅秋荷立轴是他六十多岁时候的作品。我们从他的落款可以大概判断他作品的年代，像这幅画上的，八字用折角方式写的，就是他59岁到69岁时的落款特征，“八大山人”四个字连写像“笑之”两个字，而他七十岁之后都是用两点的方式写“八”字，那样看起来就像哭之了。我们看他这幅荷花，水墨淋漓的墨色表现荷叶，荷茎以中锋运笔，亭亭自立，点线面的关系处理地十分恰当，呈现出和谐的美感。

下面是孤松图轴

规格：纸本墨笔纵113厘米、横58厘米

钤印：可得神仙、八大山人

赏析：画中孤松棉里裹铁、挺拔苍劲，辅以沉着昂扬的松针，作品惜墨如金，一气呵成，作者之意不在物象之外形，而在于孤松的内在精神，充分体现了八大山人简约深邃、朴素自然的艺术风格。画面左下角有近代国画大师吴昌硕题跋，景仰之情溢于言表。

下面是：客自短长亭，愿画凫与鹤。老夫时患胛，鹤势打得着。

临《兰亭序》

下面这幅枯木立鹰图是“八大”晚年花鸟画的精品了，首先这幅画整体采用回式构图，下方树干向画外延伸，上面的树干整体会给人产生压抑、压迫的感觉，那么正中间他画了这只鹞子，这个跟一般的画家也不太一样，一般的画家会三七分，达到一个黄金比例的效果，但是“八大”非常地大胆，在画面正中间去画。不管是从这只鹞子的眼睛，还是它单脚站立的姿态来看，都是非常典型的“八大”的绘画风格。

下面是双鹰图轴

规格：纸本墨笔纵126厘米、横66.5厘米

钤印：八大山人、何园

赏析：为八大山人晚年画鹰之代表作，山人善画鹰，取法于明代大画家林良，然在用笔之简洁，用墨之洒脱上，无不显出其青出于蓝胜于蓝的造诣。画面上两只苍鹰相互顾盼、枯木顽石间于其中，造型洗练，笔墨圆浑，在高低俯仰之中，英武之姿，跃然纸上。