一代名伶在赤峰，追思京剧演员孟幼冬

元亨利贞 710757

　　1961年8月25日，由国家教育部副部长叶圣陶、中国作家协会副主席老舍率领的中央文化考察团，抵达内蒙古自治区昭乌达盟所在地赤峰。

晚8时，盟委、盟公署举行专场文艺演出，欢迎考察团的到来。这次演出，留给叶圣陶和老舍印象最深的是盟京剧团的京剧老生孟幼冬，她在《坐宫》里扮演的杨四郎，形神俱佳。

用老舍的话说：“其唱苍老有韵味，颇为难得！”

考察团召开座谈会，孟幼冬被特邀参加了座谈。

　　孟幼冬何许人也？她原名仇乐弟，民国八年(1919年)农历九月初四出生于北京。几经波折， 于 1959 年落户内蒙古昭乌达盟（现赤峰市），是当时盟京剧团公认的台柱子，著名女老生演员。

　　孟幼冬在塞外名气很大。之所以名气大，一方面是她唱功好，自身京剧艺术修为高，另一方面还因为她和当时我国京剧艺术大师，被誉为“冬皇”的孟小冬扯上了关系。

众所周知，孟小冬是与马连良齐名的著名京剧余派老生，和名列四大名旦之首的梅兰芳曾有过一段短暂的婚姻，后来又嫁给了上海滩最富有传奇色彩的青帮大佬杜月笙当五姨太太。

　　由于孟小冬，孟幼冬这两个人名字相近、小时候又在一起生活过，所以有不少人都误认为幼冬是小冬的胞妹(四妹)，许多搜索网站“孟幼冬”条也是这么介绍的。

实际孟幼冬和孟小冬根本不是亲胞姐妹，她们只是没有血缘关系的干姐妹。

　　事情的真相是这样的：孟幼冬少不更事之时，就被父母卖给了孟小冬的姨夫、启蒙老师仇月祥，连自己的父母是谁，自身姓什么都不清楚。

仇月祥也是从小学戏，早年曾拜京剧“新三杰”之一孙菊仙为老师，尤其在戏剧教学上很有一套。他看这孩子天赋很高，便有意培养她走这条路，于是把她带到了原籍上海，时住北京（当时叫北平，下同）的梨园世家，也是其妹夫孟鸿群家。

　　孟鸿群是孟小冬的父亲，为老孟七孟福保的第五子，秉承父业，攻武净兼文武老生，民国元年（1912年）前后，长期在沪与麒麟童周信芳合作，他曾应“伶界大王”谭鑫培之邀为其配过戏，在当时梨园界也是一个响当当的人物。

仇又让她认孟小冬母亲为干妈，和孟小冬也拜了干姐妹，起名孟幼冬。孟小冬年龄大孟幼冬 12 岁 为姐。

1927 年孟幼冬和京剧大师梅兰芳结合后，便和姨夫解除了师徒关系契约，仇月祥一气之下带领孟幼冬离开了北京去了上海。

　　孟幼冬在上海读书，同时练功学戏，稍大即随仇月祥改姓仇，名乐弟。

作为孟小冬的启蒙老师，仇月祥原来教孟小冬学唱的是老生，而教仇乐弟也同样是文武老生戏。

仇乐弟品貌端庄，举止不俗，中等稍胖身材，皮肤白皙，大脑门，平时不太爱打扮，是一位脱尽脂粉气的姑娘。在养父仇月祥精心栽培下，特请琴师，每日不间断地吊嗓、习唱，进步很快。

她先在上海二马路时代剧场清唱，后与筱兰芬联袂演出于大世界游乐场。她常演的戏码有《上天台》《白蟒台》《三娘教子》《碰碑》。由于演唱富于激情，且嗓子宽亮高亢，饶有韵味，很受听众欢迎，名声渐显。

　　1933 年，孟小冬和梅兰芳离异。稍后孟幼冬也随养父回到了北京。

1938 年，孟小冬拜京剧老生余派创始人余叔岩为师。孟幼冬也拜硬里子（京剧术语，面子是主角，里子是配角）老生资深演员鲍吉祥为师学老生戏，同时她又常陪伴干姐姐孟小冬到余叔岩家中学戏。

余叔岩余派的戏路子是脱胎于谭派的，余给姐姐说戏的时候，她在一旁专心旁听，这样她也直接学到了余派的真传实授。

1940 年经人引见，孟幼冬又拜谭派创始人谭鑫培的儿子谭小培为师。

　　学成后的仇乐弟改回了原名孟幼冬，去了东北。此后她就象吉普赛人一样，辗转流浪在沈阳、长春、哈尔滨、营口、丹东等各地演戏，直到 1957 年才在沈阳落脚。

　　在流动演出过程中，孟幼冬收获了大量粉丝，蔡锷将军遗孀小凤仙就是她的铁杆粉丝。蔡将军殁后，小凤仙嫁给了东北军师长王玉魁，一度时间他们夫妇在营口居住。

营口有一处远近闻名的戏园子叫“天成舞台”，因其色彩主基调为红色，故俗称“小红楼”，国内许多京剧一流名角周信芳、尚小云、荀慧生等都来此演出过。孟幼冬也时不时来这里唱戏，小凤仙痴迷京剧，特别痴迷孟的嗓子，她只要知道孟幼冬来唱戏，必须到场，场场不落。

晚年小凤仙隐姓埋名生活在沈阳，也是只要孟幼冬来沈，她一定千方百计和其见面并看她唱的戏。

　　1958 年 10 月，昭乌达盟京剧团派专人到沈阳，以每月 300 元高薪将孟幼冬邀到赤峰演戏，签约 3 个月。

孟幼冬头 3 天打炮戏是《空城计》、《四郎探母》、《打登州》。

海报贴满赤峰街大街小巷。赤峰观众一看主演是著名余派老生孟幼冬，竟把前两天的戏票都抢购一空。

　　头天晚场《空城计》爆满。盟委、盟公署等领导都到剧场来看孟幼冬的演出。

演出后，盟领导亲切会见了孟幼冬，指示京剧团负责人要照顾好孟幼冬，有什么困难提出来。后两场戏的演出，也同样好评如潮。

　　在 3 个月演出过程中，剧团有意将孟幼冬这个京剧大牌留下来，做了许多思想工作。

合同期满后，孟幼冬同意调入盟京剧团，并接受了将其定为文艺五级演员的待遇。

　　进入盟京剧团后，她努力克服旧时代名角养成的好逸恶劳、耍大牌、抽大烟等不良习性，主动参演一些次要角色，并发挥老戏骨的传帮带作用，全身心致力于培养后人，受到了大家称赞。

她不仅多次积极参加团里组织的义务劳动，还经常乘坐马车到农村牧区，为农牧民演出。

　　随着年龄的增长，孟幼冬的京剧表演艺术渐趋化境。她虽是女老生，但念、唱与男性角色无异，且音质宽厚养耳，韵味无穷，形成了自己独特风格。

至于她的身段扮相更是具有名家做派，令观众赏心悦目。

　　孟幼冬不仅在传统剧目表演上造诣深厚，对现代戏中的人物表现也颇具功力。

她在《沙家浜》中扮演男女不同角色的沙奶奶和刁德一，均获得了成功。特别是《奇袭白虎团》中她饰演的崔大娘，更是把一位历尽沦桑的阿妈妮演得极其完美，看过她演这出戏的人至今尚不能忘怀。

　　1969年9月末，盟京剧团业务人员改为“五·七”战士，编成连队进入干校学习劳动，接受再教育。

孟幼冬做为梨园名角，有一个照顾她生活起居的跟包人，叫张有义，多年来不离不弃，后来有情人终成眷属。他们俩一同被安排到八连，后来又改为七连，连部还特意给他俩单独安排了一间红砖房居住，以便让张有义更好的照顾孟幼冬，并特批他俩可以不参加体力劳动，参加学习即可。

1970 年 4月初的一天早晨，孟幼冬在居室正在梳头，突发脑溢血，时间不长便停止了呼吸。

呜呼，一代名伶自此陨落，享年仅 51 岁。

附：京剧小知识

（一） 京剧角色分类

生 旦 净 末 丑

1） 生

生行是扮演男性角色的行当，包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等。老生主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人；小生扮演年轻英俊的男性角色；武生扮演勇猛战将或绿林英雄；红生专指勾红色脸谱的老生；娃娃生则是剧中的儿童角色。

生行的扮相通常比较洁净俊美，除了红生和勾脸的武生。

2） 旦

旦行是扮演各种不同年龄、不同性格、不同身份的女性角色。旦行分为青衣（正旦）、花旦、武旦、刀马旦、老旦、彩旦、花衫等。青衣端庄娴雅；花旦天真活泼；武旦勇武；刀马旦擅长武艺；老旦老年妇女；彩旦滑稽诙谐；花衫则是融合了青衣、花旦、武旦、刀马旦特点的全才演员。

3） 净

净行俗称花脸或花面，扮演男性角色，表现性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。净行可分为正净（大花脸）、副净（二花脸）、武净（武花脸）。正净地位较高，举止稳重，副净性格粗豪莽撞，武净以武打为主。

4） 末

末行扮演中年以上的男子，多数挂有胡须，分为老生、末、老外。老生扮演正面人物的中年男子，末一般扮演比老生作用较小的中年男子，老外扮演老年男子。

说明：京剧里“生旦净末丑”五大行当的“末”角色，许多地方已经将其合并到“生”角色里，成为“生旦净丑”四大行当。

5） 丑

丑行又叫小花脸或三花脸，包括文丑和武丑。文丑扮演伶俐风趣或阴险狡黠的角色，武丑扮演精明干练而风趣幽默的豪杰义士。

（二）京剧门派分类

1）老生（括号中为创始人）

谭派（谭鑫培）；汪派（汪桂芬）；

孙派（孙菊仙）；汪派（汪笑侬）；

王派（王鸿寿）；李派（李洪春）；

刘派（刘鸿声）；余派（余叔岩）；

言派（言菊朋）；高派（高庆奎）；

马派（马连良）；麒派（周信芳）；

杨派（杨宝森）；奚派（奚啸伯）；

唐派（唐韵笙）。

2）武生

俞派（俞菊笙）；李派（李春来）；

黄派（黄月山）；杨派（杨小楼）；

盖派（盖叫天）；朱派（朱桂芳）。

3）小生

程派（程继先）；德派（德珺如）；

姜派（姜妙香）；叶派（叶盛兰）。

3）花旦

陈派（陈德霖）；王派（王瑶卿）；

梅派（梅兰芳）；尚派（尚小云）；

程派（程砚秋）；荀派（荀慧生）；

筱派（筱翠花）；黄派（黄桂秋）；

张派（张君秋）；徐派（徐碧云）；

杜派 ﹙杜近芳﹚ ；赵派（赵燕侠）；

阎派（阎岚秋）；宋派（宋德珠）；

关派（关肃霜）。

4）老旦

龚派（龚云甫）；李派（李多奎）；

孙派（孙甫亭）；罗派（罗福山）；

李派（李金泉）。

5）花脸

何派（何桂山）；金派（金秀山）；

裘派（裘桂仙）；金派（金少山）；

郝派（郝寿臣）；侯派（侯喜瑞）；

裘派（裘盛戎）；袁派（袁世海）；

钱派（钱金福）；黄派（黄润甫）。

6）丑角

萧派（萧长华）；傅派（傅小山）；

叶派（叶盛章）。