<p class="ql-block"> 戴进（1388—1462年），明代杰出画家。字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。擅长山水、人物、花果、翎毛，临摹精博，早年为制作金银首饰工匠，后工书画，以卖画为生。其山水源出李唐、马远、夏圭，技巧纵横，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，自成一家。画风健拔，雄峻高爽，苍郁浑厚，一变南宋浑厚沉郁的风格，画神像、花鸟，都极精致。他画人物远师吴道子、李龙眠，创蚕头鼠尾描，行笔顿挫，笔法豪放。其画风风靡于当时，有多人继承其画风而形成“浙派”，故戴进称为浙派开山鼻祖。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚归图》，明 戴进，绢本设色，纵167.9厘米，横83.1厘米，现藏于中国台北故宫博物院。</b></p> <p class="ql-block"> 《春游晚归图》前景是一座掩映于树林之中的庄院，伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。</p> <p class="ql-block"> 有一人来到院门口，下了驴，正在敲门，院里有仆人提着灯笼来为主人开门，这说明夜幕已经降临，点出“晚”的主题，显示出春游主人一定是因为醉心于美好的春景而造成了“晚归”的诗意来。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚归图》局部</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 主人身后还有人挑着行礼物什，正要跨过小桥。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚归图》局部</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"> 中景是一片水域，田野小径上农人扛着锄头回家，再远处有几间农舍，农妇在喂食家禽，人物虽小却显示出画家对细节的用心描绘。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚归图》局部</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚归图》局部</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"> 远景是一座大山，山下有小岭，岭上矗立着楼阁和亭子。山岭和最远处的天空加起来约占画面一半的篇幅，但是山脚为云气所萦绕，显得迷离缥缈，因而也与近景拉开了距离。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚归图》局部</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"> 整个画面静谧、祥和，主题跟南宋马远的《踏歌图》有点相似，间接地表现出一种太平盛世的景象，这跟元代画家的山水画不太一样，因为元代画家喜欢通过山水画来表达一种隐逸的理想。</p> <p class="ql-block"> 这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派，却更进一步，大胆强调丰富笔墨效果的杰作。绘画技法功力深厚，笔墨灵活而变化多端，奔放中不失法度，严谨中又富有潇洒俊逸的格调，是代表戴进风格的典型作品之一。构图上虽然仍然旧沿袭着南宋院画体系风格，保留了大部分空虚的地方，但是画面比较平板，近景和远山几乎是在同一平面上，缺乏景致空间的深度。画上并没有作者的落款和印章，但是从画风且比照其它画作来看，虽然笔势很有力度，但意境仍然比较平和舒缓，似可推测是戴进在北京时期的作品。</p> <p class="ql-block"> 综合其它传世作品来看，戴进除了兼法宋、元诸家以外，受到南宋院体一派画风的影响比较深，但是他继承古人传统，而不为成法所拘，能够发展变化，自出新意。</p>