<h3><strong>《秦诏版》</strong><br></br></h3></br><h3>《秦诏版》，全称《秦始皇二十六年诏铭》，青铜刻。古时帝王下诏书，将诏书内容刻在金属版上称为“诏版”。</h3></br>秦代是文字统一的时代，也是文字结构剧烈变革、书写风格变革的时代，写刻在权、量、诏版上的文字就是这一变革的充分体现。承袭了两周金文真率、自然之风格，虽然是小篆，但又不同于刻石上的标准小篆。<br></br> （秦诏版）<h3><strong>内容解读</strong><br></br></h3></br>秦始皇二十六年诏版原文：廿六年皇帝尽并兼天下，诸侯黔首大安，立号为皇帝，乃诏丞相状、绾法度量，则不壹、歉疑者，皆明壹之。翻译一下，大致的意思是：“秦始皇二十六年(公元前221年)统一了天下，百姓安宁，立下皇帝称号，于是下诏书于丞相隗状、王绾，依法纠正度量衡器具的不一致，使有疑惑的人都明确起来，统一起来。”这些文字诏书是随同权、量一起下发的，而统一后的“权”与“量”上也同样刻上了相同的内容。 秦权 秦权拓片 释文与廿二十六年诏版不同 （秦权拓片）释文与廿二十六年诏版同权，其实就是我们现在说的秤砣。这个东西在我国沿用至今，如下图所示。虽然历代的计量单位发生了不少的变化，但是这种形制却是一直沿用了下来。 秦量，就是用来装粮食等器物的容器，像舀水的舀子。有的是长方形的，也有些是椭圆形的。 （秦量拓片） （秦量实物）<h3><strong>风格解读</strong></h3></br><h3>秦代是文字统一的时代，也是文字结构剧烈变革、书写风格变革的时代，写刻在权、量、诏版上的文字就是这一变革的充分体现。承袭了两周金文真率、自然之风格，虽然是小篆，但又不同于刻石上的标准小篆。</h3></br><h3>《秦诏版》笔力工稳遒劲，多取方势，线条刚劲爽利，生辣古拙。机构奇肆险峻，诡异多变，天真烂漫，章法参差错落，自然成趣。</h3></br> <h3><strong>临摹指导</strong><br></br></h3></br><h3>重点分析线条的爽利、生辣、欹拙变化对奇肆险峻，诡异多变，天真烂漫的结构形成所具有的作用，把握好方笔的运用和在章法上处理的优势。</h3></br>以下附上不同版本的秦诏版的高清图片，大家可在临摹的过程中相互借鉴。<h3> 秦诏版拓片 一起来看看<br></br><strong>不同书家笔下的</strong><strong>《秦诏版》</strong><strong>（书家的排序无先后）</strong><strong> </strong><strong>吴昌硕临秦诏版</strong> 石开临《秦诏版》 王镛临《秦诏版》 黄惇临《秦诏版》 张继临《秦诏版》 许雄志临《秦诏版》 杨祖柏临《秦诏版》 朱复戡临《秦诏版》 徐亦农临《秦诏版》<br></br> 童大年临《秦诏版》 冯建吴临《秦诏版》 马公愚临《秦诏版》 罗振玉临《秦诏版》 刘颜涛选临秦诏版<br></br> 张爱国 临《秦诏版》 51cm×65.5cm 2016年10月 谢小毛临《秦两诏铜斤权》 谢小毛临《秦诏版》书家创作作品<br></br>在篆书与篆刻的创作上，吴昌硕、黄牧甫、齐白石、朱复戡、沙孟海、沙曼翁、钱君匋等更是将《秦诏版》引入篆刻创作，多有佳作表现。 吴昌硕篆书七言对联吴昌硕曰：“秦诏、权量，用笔险劲，奇气横溢，汉人之切玉印胎息于斯。”齐白石曰：“最后喜秦权，纵横平直，一任自然，又一大变。余之印篆，多取秦权之天然。” 齐白石篆书作品观齐白石篆书，在《秦诏版》中取法很多，“纵横歪倒贵天真”的写意精神，既是他对诏版书的评价，也是其篆书大开大合的个人风格。而齐白石非照搬，乃循其道、取其式而变化。李刚田曾曰：“白石翁其篆法的形质在于汉篆，其变化处及精神表现在于《秦诏版》权量篆之中，表现着天真、自然、本色而不假修饰。” <br></br> 谢小毛 陆游《鹧鸪天》释文家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢《黄庭》卧看山。 贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。元知造物心肠别，老却英雄似等闲！（陆放翁《鹧鸪天》词，壬寅五月廿三日，梅花砚馆晴窗有此。） 谢小毛 《题扇二首》 谢小毛 《五言联》释文 始皇兼天下 诸侯皆明止<h3>素材来源网络，若侵权，请联系删除</h3></br>