风极天高企鹅嗨

李亮之

享受当下时刻今日微信“早安”随机截屏 🇦🇶（总序）余兴方遒 波澜壮阔、汹涌澎湃的太洋巨浪；寒风刺骨、萧瑟凛冽的极地风暴；断崖耸立、蔚为壮观的罗斯冰架；白雪皑皑、银装素裹的冰川美景……“深入罗斯海·重走斯科特、沙克尔顿南极探险之路”（2024.1.20.～2024.2.10.）业已走完。再见，那寂寥清凉的南极洲；梦里又见了，这世界上最后一片净土！ 远行，既劳力又劳心，它是一趟马拉松式的身体锻炼和考验，同时又是一场灵魂深处的修炼和悟道。在路上，你可以遇见最真实的自己，但有时候会身不由己、疲于奔命。完满的旅行，是一种让人流连忘返的体验，沉浸、迷失于其间而不能自拔；凡美好的旅行，总会让人回味无穷，留有余兴。 “馀兴方遒”（唐·崔知贤《三月三日宴王明府山亭诗·序》），“馀兴未已”（宋·何薳《春渚纪闻·墨木竹石》）。从地球最南端驶出南极圈外，从南半球飞越回北半球，最后从喧嚣纷杂的外部世界返回到孤独但不一定寂寞的内心世界。打回原形的我独自坐在陋室寒舍，平静如水以沉淀杂念、抚平亢奋躁绪，整理着我一路走来的碎片化思绪、发散性思维，用各种方式自己给自己接风洗尘，用回忆来延续美好的体验…… 🕊️ 穿行在格陵兰岛昨日微信“画报”随机截屏 时空穿越、南北呼应，雅俗共赏冰雕宫殿、极地风光…… 上帝在此留下一滴眼泪……昨日微信“画报”随机截屏 风极天高企鹅嗨——《南极后续游》系列美篇之五 亮之 远方的客人亮之/摄 孤芳互赏亮之/摄 悲鸣哀号乎？引吭高歌乎？亮之/摄 报团取暖——给皇家企鹅留影亮之/摄 相依为命——为王企鹅拍集体照亮之/摄 休养生息生生不息亮之/摄 天高地远有南极亮之/摄 宋·沈瀛《醉落魄》曰：“天高地远无穷极”；我言“天高地远有南极”！ 风极天高企鹅“嗨”亮之/摄像 由杜诗《登高》“引渡”过来的“哀”字，本想改，换个喜庆一点的去讨好企鹅、顺便讨好大家，何乐而不为？人类觉得企鹅憨呆、憋屈，其命哀、其声也哀，殊不知，企鹅有何哀之？全是人类一厢情愿猜测。“惠子曰：‘子非鱼，安知鱼之乐？’庄子曰：‘子非我，安知我不知鱼之乐？’”兴许，企鹅即便是苦中作乐，也一直乐着呢……听取孔瑗老师的意见，就改成“嗨”字吧！与企鹅同嗨、与大家齐嗨，自己跟自己嗨…… 🇦🇶（序）“杀人风” 众所周知，南极洲又被人称之为“风极”、“暴风雪的故乡”。其意就是，它是地球上风刮得最多、最猛的地方，猛到已经到了极点，与此相应，冷也冷到极点——零下80多度。我们中原乃至江南地区冬天常常遇到冷空气下降，盖源于西伯利亚“寒流”没遮没挡吹过来，同时还造成沙漠风暴、沙尘暴以及雾霾天气；夏日黄梅季节又时挂“台风”，让生活变得不消停……尽管这些风不是生成于北极圈就是赤道附近，但从宏观上讲，无论东南西北风，盖源于南极这个地球总风源，就如地球上所有的光均来自于太阳一般。 “南极风”别名“杀人风”，起得直截了当、开门见山（风）——挺实在的、却也实在是不好听。它起源于常年在南极考察站工作的极地探险科研人员中流传的一句话，叫作：“南极的冷不一定能冻死人，南极的风能杀人”！空气，你是看不见摸不着，但空气一流动就产生风，并且冷空气往热空气下面钻或者空气对流。而这个风，你看不见，但能摸得着、并且强烈感受到它的存在。都说寒风刺骨，它刮起来真像是一把尖刀，怼着你的脸和身体，防不胜防！我大侄李望小时候上消炎药疼得吃不消，嘴里常用北方话喊道：“杀死我了！杀死我了！”此语用在这里，恰如其分。 古人闻所未闻“风极”一说，故尔我也闻所未闻“风极诗”一首，即便如此，不少诗中疑似论及风刮的“级别”，一如“名占风雷三级遍”（宋·强至《紫微舍人宋公爱子侄三人同日得第作诗以纪盛》）、“青云千级风在下，飞翰稳去摩天衢”（宋·王炎《又题巢林》）即是；众所周知杜甫《登高》诗：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”名句，多人不知，其前句乃“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，自觉个中有“南极风”风味，故而故伎重演趁机篡改成《步杜甫〈登高〉诗》一首，特将“风急”改成“风极”……我在《南极游记》系列美篇中有题为“凛冽洁白南极冰”一文，用图文主述南极风光视觉美，而于此及至《南极风》图里我要传递给大家的是人们常常忽视的南极听觉艺术之美。 🕊️ “气”乎？“云”乎？“风”乎？当代·作者不详 缠绕于地球最南端之南极火山上的，你既可以说是“蒸气”、也可以说“云”，更可以说是“风”！ ✍🏻《紫微舍人宋公爱子侄三人同日得第作诗以纪盛》宋·强至君王赐第御灵和，兄弟同时捷隽科。名占风雷三级遍，恩沾雨露一门多。衣冠盛事喧金榜，里巷荣归缀玉珂。他日凤池须接翼，侍中阴德有馀波。 《又题巢林》宋·王炎闤闠深居似林谷，缘坡手种青青玉。市声不向耳根来，蒙密中间深结屋。鹪鹩但愿巢一枝，鸾停鹄峙意何如。青云千级风在下，飞翰稳去摩天衢。 《登高》唐·杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒怀。 《步杜甫〈登高〉诗》亮之仿作风极天高企鹅嗨，渚清沙白飞鸟回。无边雪花萧萧下，不尽寒流滚滚来。万里垩墙常作梦，百年冰架独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒犹酣浊酒怀。【注】 "垩墙"指用白土涂饰的房子，古人用以描述孝子在父母去世第十一个月祭于家庙后所居之地，此地喻罗斯冰架像一堵“白墙”（白色长城）是也，并隐喻这皑皑白雪与地质即原生于亿年前的白垩纪时代…… ✍🏻 风雨归舟图（又名《烟雨莽苍苍》）癸卯年亮之/作 煞人风景图泼墨画三尺三开亮之/作 “煞风景”〈同“杀风景”）比喻在大家高兴的时候突然出现使人扫兴的事物，在高高兴兴去南极看风景时突然遭受十级大风、十米高大浪，你说这“杀人风”煞不煞风景？！汉语就这么神奇、冰火两重天，“太美了”也叫“美煞人”、“煞是好看”（与“美翻了”、“嗲煞特”、“黑灵”、“穷赞”同义同理”——以上多为沪语），由于“杀人风”太那个，于是我给此画取个中性题目——《煞人风景图》……这又何尝不是南极一道独特风景线呢？！ 拙作《煞人风景图》（局部） 步杜甫《登高》诗亮之/甲辰龙年元宵节书风极天高企鹅哀（嗨）渚清沙白飞鸟回无边雪花萧萧下不尽寒流滚滚来万里垩墙常作梦百年冰架独登台艰难苦恨繁霜鬓潦倒犹酣浊酒怀 🇦🇶（一）穿西风闯东风 “西风带”又称“暴风圈”、“盛行西风带”，是行星风带之一、地球大气环流一个重要区域。它大致位于南（北）纬40度至60度区间、介于副热带高气压带与副极地低气压带之间，冷暖空气交汇对流、环流，在广阔的南大洋上空畅通无阻，冬暖夏凉、雨沛湿润，形成温带海洋性气候，且一年生成多个气旋，常年盛行五六级西风并带来4米以上涌浪，波涛汹涌，长盛不衰、咆哮不止，被称为“咆哮西风带”，乃所有去南极连船带人必经的一道“鬼门关”！ “东风带”则是指自极地高压辐散的气流在地转偏力的作用下所形成的偏东风，北半球为东北风，南半球为东南风，故又叫“极地东风带”，它向低纬度源源不断地输送干冷空气。怪不得在罗斯海域巡游那几天，尽管气温很低，衣服一晾就干。 当代诗人左河水《立春》有句“东风带雨逐西风”，用来形容去南极途中的两个风带也挺适合的。该诗介绍的是农历全年二十四节气中的第一个节气——立春的地球现象、气候特征及大地山水、植物变化状况与农家备耕的动态；我去之时，也正当南极“大地阳和暖气生”之季，然而，万物萧疏、山水似醒未醒，更无人“谋耕”了，连人都没有，只有我们这些人来看企鹅、赏雪景，吃“西北风”、实为东南西北风通吃——穿越西风带，闯荡东风带，见识见识这个杀人不眨眼的“杀人风”！ 🕊️ 地球上的“五带” “南温带”与“南寒带” “风带”与“气压带” “信风”与“盛行西风”…… ✍🏻《立春》当代·左河水东风带雨逐西风，大地阳和暖气生。万物苏萌山水醒，农家岁首又谋耕。 ✍🏻 2024年1月23日最新海浪卫星示意图游轮学术讲座PPT “日丽号”游轮还在红色区域行驶，穿梭于大风大浪之中，预计隔天晚上将航行到风尖浪口的边缘…… 2024年1月25日罗斯海域最新海风卫星示意图游轮学术讲座PPT 感觉风浪一天比一天大…… 极地气象图 🇦🇶（二）除了风还是风 由于热力，空气热胀冷缩会形成冷高压和热低压，更由于南极处于极地，远离太阳直射点，常年太阳辐射量，形成冷高压，空气由高压流向低压形成大风；南极圈附近因无地形阻拦，又有海冰漂浮，海象（非动物“海象”，而为“海况”）非常凶险。航海界因此有种说法：咆哮的南纬40º，狂暴的南纬50º，尖叫的南纬60º。 南极又被称为“高原大陆”，地势平坦开阔，下垫面性质单一，所以空气受到的摩擦力小，一挨有风就是强风；又因其横贯南极洲的山地高原中部隆起向四周倾斜，一旦沉重的冷空气沿着南极高原光滑的表面向四周俯冲下来，顿时狂风大作，天昏地暗，一场可怕的极地风暴便大施淫威。 雪冰夹带着沙子从滑溜溜的冰坡铺天盖地滚来，简直像一道无形瀑布或雪崩，“飞流直下三千尺”，无可阻挡，所向披靡；而寒冷的南极冰盖则是孕育暴风的产床，它像一台制造冷风的“冷库+鼓风机”，每时每刻都用冰冷的躯体冷却空气，孕育风暴，想想都很恐怖。当年斯科特一行5人遇到百年一遇强冷风暴，他想保住科研成果及样本，疲于奔命，结果小命不保……“好在”我们去南极周边而非极点，且多在有空调的船上活动并且限定在夏季三个月左右的窗口期进出，即便如此，我们第一批也遇到不少麻烦，现正在行进路上的第二批人马（船）传来消息，似乎运气比我们还差…… 🕊️ 风墙当代·作者不详 近现代毛泽东《水调歌头·游泳》“风樯动，龟蛇静，起宏图”诗意图。 我也成了一堵挡风的墙喻萍/摄随风而动风樯动，随心而动心萌动…… 洁如璇玉心比天高窦然/摄 风和日丽日丽风和孔瑗/摄像【注】此处 “日丽”特指法国庞洛公司 “日丽号”游轮。 历经风雨方见彩虹窦然/摄 中国科学探险协会49名队员告别南极合影李梓敬/2024.2.8./摄于“日丽号”甲板上 ✍🏻《咏风》唐·王勃（版本一）肃肃凉风生，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。（版本二）肃肃凉景生，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。 《水调歌头·游泳》近现代·毛泽东/才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀。子在川上曰：逝者如斯夫！/风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。 ✍🏻 除了风景更有风声以上3幅亮之/摄 没想到新手机照片除了靓丽养眼爽歪歪的风景，更有呼啸耳边瑟瑟风声——长摁每图均会回放一、两秒钟“短视频”，真可谓“动图”、“美图”也，让观图者有身临其境之感，但不知上传到“美篇”里还能不能“动”起来、哪怕动那么一点点也好…… 与风共舞亮之/摄像 这一集“美篇”不放几个、多放几段视频在上面拿不下来，就因为不听到无处不在、无时不在的“南极风”，空谈“空穴来风”根本没有用，即便诗书画一起上也无济于事！ 🇦🇶（三）我自岿然也动 毛泽东《西江月·井冈山》又一名句颇能彰显英雄气概：“敌军围困万千重，我自岿然不动”。 “岿然不动”亦作“嵬然不动”，出自:西汉·刘安《淮南子·诠言训》:“至德，道者若丘山，嵬然不动，行者以为期也”：而古代诗人以“岿然”入诗者，以“道重物自轻，心清内无欲。未定胸中见，难行天下独。冠盖上青云，著鞭竞驰逐。南山有德人，一笑遗宠辱。岿然殿诸老，足以镇浮俗……譬如山中云，润泽滋草木”（宋·王炎《送李侍郎归衡州》）为上，基本应景吾之南极行，而“白龙应已冲天去，岩窦岿然有故踪”（宋·吕愿中《题元岩》）、“向来诸老独岿然，羸不胜衣万事便”（宋·陈傅良《挽尤延之尚书》）能两句我也深得其意，其也颇得我意…… 常在冰上走，哪能不经风？！我们这里华东华南沿海地区谈虎色变、一年不遇、多年少见的12级台风，在这里是家常便饭、小菜一碟。几度三番经冲锋艇摆渡上岸登上南极维多利亚地的博克格雷温克海岸属珀泽申群岛第二大岛的弗因岛（Foyn Island，位于71°56′S 171°4′E），我们在一脚高一脚低、一会儿是冰雪一会儿是卵石的“乱石铺街”的荒滩上走，即便是拄着登上棍，走起路来也是摇摇晃晃、七扭八歪，几度险些被狂风吹倒在地、尝一尝“威风扫地”的滋味。 “南极风”不好听也得听、不好挺（得猫着腰走或卷曲身体站立）也得挺过来。要命的是，这风不是什么暖风、热风，明明气象预报报的是零下7°，一阵阵从南极冰原中心地带或高海拔雪山上面吹下来的温度更低的寒风，一下把温度降到接近于零下20°左右，一面走得气喘吁吁、从里往外直冒虚汗，一面顶着由外而内侵入身体的狂风，冻得你全身麻木，持手机拍照的右小手指几次失去知觉。这种“饥寒交迫”加上风的“压迫感”只有我在40多年前冬日徒步冒雨、冒雪登顶华山时才有过，不过温度可能还要低，但风没有那么大。在极寒气候风雨交加下我没穿长筒靴，双腿已全部冻住，得慢慢靠体温自然化开而不能直接烤火取暖。景色很美，拍照留念，我鼻子上一块皮不小心被照相机（那时无手机）铁壳粘去，幸好没有破相、留下美好回忆的伤疤…… 🕊️ 山自岿然我动亮之/摄 山自岿然云动亮之/摄 山自岿然风动亮之/摄 我自岿然也动亮之/摄 “难言岛”饱受“难言风”亮之/摄像 我再岿然也动……亮之/摄像 ✍🏻《送李侍郎归衡州二首(其二)》宋·王炎道重物自轻，心清内无欲。未定胸中见，难行天下独。冠盖上青云，著鞭竞驰逐。南山有德人，一笑遗宠辱。岿然殿诸老，足以镇浮俗。一出上禁林，再出拥牙纛。本无圭组累，归去便野服。譬如山中云，润泽滋草木。未雨出岩岫，已雨反幽谷。明月共樽罍，清风满松竹。问谁从之游，韦编能熟读。人生了婚嫁，意愿何时足。傥肯割半山，诛茅从卜筑。 《题元岩》宋·吕愿中崒嵂倚空蹲怪石，轮囷夹道卧长松。白龙应已冲天去，岩窦岿然有故踪。 《挽尤延之尚书(其三)》宋·陈傅良向来诸老独岿然，羸不胜衣万事便。灯下细书批敕字，雪边先著趁朝鞭。岂应无故令身健，却止功名与世传。遗奏定留封禅藁，凭谁吹送九重天。 《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》近现代·毛泽东暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。 《西江月·井冈山》近现代·毛泽东/山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。/早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。 ✍🏻 乱云飞渡仍从容以上3幅亮之/摄 《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》近现代·毛泽东/诗词手迹 🇦🇶（四）风声紧寒意浓 京剧《沙家浜》有句唱腔，“风声紧、雨意浓，天低云暗”，我把它改成“风声紧、寒意浓，天昏地暗”，尔后，又遐想到古人相关诗句：“清晓离家去路遥，绝怜寒景太萧条。松深渐觉风声紧，云坳还知雪意销”（宋·王琮《城西即事》）；“风声紧，虫声近，搅人魂梦何曾稳”（清·许德蘋《钗头凤·秋夜不寐，漫成此调》）……在南极，狂风几乎从来没有停止过，昼夜呼啸。它刮得“密也透风，疏则奔马”，绝不会放过我们孤苦伶仃漂泊在比伶仃洋还要伶仃不知多少倍的南太平洋及南大洋上这艘孤船。我一路上就是听着这种呼啸声走过来、昏睡过去的。 当事者迷，傍观者清。打开任何一个在南极实地拍摄的视频，都能听到呼呼作响的刮风声，弄得必须连眼睛带耳朵必须把整个脸蛋堵得严严实实的才好受。“风声紧”现在的意思是指形势紧张或局势不妙，这个词语最初来源于黑话，意指形势对我方不利，后来，这个表达在一些小说和影视作品中也被广泛使用，来形容情况紧急或者不稳定。我在南极风口浪尖里跌打滚爬、闯荡回来，最令我起鸡皮疙瘩的就是这听起来毛骨悚然、像弦绷得紧紧的、急吼吼的疾风声。 一如风是把双刃剑，既可以像是妖魔鬼怪、龙卷风席卷八荒，洗劫一空，也可以顺势利导建风力发电机造福与人民，有时候在特定场合下，南极风呼啸声听起来也很有味道。最近看了一个关于南极的纪录片，播放了一段在罗斯冰架上录制的有可能是风、不一定是风，更可能是经过放大扩音处理的声音，简直如歌如，妙不可言！ 🕊️ 北极“冰原气候” 北极年平均温度为-20°C 南极年平均温度为-25°C故称“冷极” ✍🏻《城西即事》宋·王琮清晓离家去路遥，绝怜寒景太萧条。松深渐觉风声紧，云坳还知雪意销。沙嘴客担鱼种卖，山头人拾树枝烧。梅华多处谁家酒，斜舞青帘隔小桥。 《钗头凤·秋夜不寐，漫成此调》清·许德蘋/秋怀闷，秋心凉，一番秋意无人问。眼花落，灯花落。数尽莲筹，满街剥啄。柝，柝，柝。/风声紧，虫声近，搅人魂梦何曾稳。罗衾薄，罗衫薄。坐到更残，鸡声已作。喔，喔，喔。 ✍🏻 风声紧寒意浓亮之/摄 冰盖寒气袭海面“日丽号”游轮视频翻拍 冰凌（白）城下亮之/摄 🇦🇶（五）兴风作浪 无风不起浪，否定之否定、负负得正，意思就是“有风就起浪”。这也说明风和浪是相辅相成连在一起的，当然，风就是风，浪只是浪，两者有联系更有区别，所以船长、探险队长每每在海况航线以及行程变化、活动安排说明会上常常分别提供风和浪两张卫星云图，一方面取得谅解，另一方面及时决策。 风浪，在这里，风是主动的，始作俑者；浪是被动的、不得已而为之。兴风作浪，意思是原指神话小说中妖魔鬼怪施展法术掀起风浪，后多比喻煽动情绪，挑起事端，其实罪魁祸首就是风本身；而像葛饰北斋浮世绘《神奈川冲浪里》，通过巨浪来表现风的无比威力，也是绝了。 法国庞洛“日丽号”游轮引以为豪并且有资格在南极罗斯海“跑江湖”的底气，除了有那么一点破冰功能之外，就是其“两翼”有机动收缩的、专门对付大风大浪的“平衡器”装置，就是它，保证了我晕船不至于呕吐（我时时刻刻把呕吐袋放在口袋里以备不时之需），渡过难关顺利返航，只是少画十天画、少看几本书（基本原封不动带回）而索性躺平多写几篇（超额完成既定任务，共9篇）美篇而已。 🕊️ 一重浪 二重浪 三重浪 四重浪 五重浪 六重浪 七重浪 八重浪 九重浪……以上9幅为亮之/摄 霞光万道千重浪迟东璇/摄 ✍🏻《大风》宋·苏舜钦秋半收获登郊原，攲侧小屋愁夕眠。是夜大风拔树走，吹倒南壁如崩山。梦中惊起但呼叫，病仆未动徒豗喧。驱令燃火遍照燎，瓦甓狼藉满我前。披衣抱枕欲避去，去此乃是旷野田。况时风怒尚未息，直恐泾渭遭吹翻。露坐不免念禾黍，必已刮刷无完根。六事不和暴风作，尝闻洪范有此言。昔时大风禾尽偃，上帝盖直周公冤。方今天子至神圣，惟恐臣下辜其恩。是何此风乃震作，吹尽秋实伤元元。有能返风起禾者，亦足表异知所存。至诚皎洁固不昧，时虽今古同乾坤。 ✍🏻 风追风浪打浪我捕风你捉影孔瑗/摄 乘风踏浪孔瑗/摄像于2024.1.26.不太平的南太平洋 踏着南太平洋6米高巨浪, 乘着40节风速，开足14节马力，耳边响着呼啸乃至咆哮全速向南极挺进…… 挡风玻璃后面看风景孔瑗/摄像 心潮逐浪高迟东璇/摄像 浪比天高高天/摄像 惊涛拍岸（甲板）迟东璇/摄像 波涛汹涌朔风凛冽孔瑗/摄像 🇦🇶（六）绘声绘色——谈“具象派风诗”诗风 古人虽没有去南极感受那里风的厉害，但是他们有对那种飓风之威、之恐很有感触并赋予特别的诗意，文采各有所长，让人感受千年前“威风”和诗风。正好唐·顾云这首《天威行》诗写的是海上出行遭遇飓风，与我等去罗斯海时6天7夜遇到风浪相像，那我就先议它。“飓风忽起云颠狂，波涛摆掣鱼龙僵”，一个“狂”字，一个“僵”字，相辅相成，用词精准、很是形象；“金蛇飞状霍闪过，白日倒挂银绳长”，飓风与闪电交织，汇聚成一曲风狂雨骤交响；“轰轰砢砢雷车转，霹雳一声天地战”，绘声绘色，意象丰富，比拟恰当，妙笔生花。 词人秦观写起诗来也不赖，他的“风诗”题名《海康书事》，“起”头就“启”出“飓风”现象；然后用“怒号”、“颠蹶”来“承”接，那种天崩地裂之感油然而生；又通过“大块噫（云）”、“不可遏”来“转”笔锋和话题，从而将这场“风戏”推向高潮；直至诗尾“白日丽空阔”，既“合”得合情合理、富有诗意，而且反衬飓风来时之恐。陈瓘这首宋诗风格迥异，有“以诗悟道、以风抒怀”味道，他也是海上飓风过来人，但感慨的却是狂飚终将散去，大海却“有容乃大”，显然，诗人用飓风和大海来比拟人生的一种历练。 此古体诗以《古所无》为题，描述了数百年前浙江场亘古所无的飓风，大潮汹涌，令诗人方回心潮澎湃。“楼台漂燕厦，城市化龙宫”，没几个字就将生活感受诗意化、情感升华，用笔如神；而后续“万灶空”、“无片瓦”、“沙洲扫”等等描述，用详细的笔墨描写了飓风的威力，让人真切感受到人们在自然面前的战栗，让人不觉得有夸张之感。而诗歌最后的“骨骸谁与殡”，更是描述了古代人在面对天灾时候的无力感，让千年后的你我忍不住为古人献上同情的泪水。 🕊️ …… 痛饮天然冰镇香槟亮之/摄像 ✍🏻《天威行》唐·顾云蛮岭高，蛮海阔，去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间，草草相呼一时发。飓风忽起云颠狂，波涛摆掣鱼龙僵。海神怕急上岸走，山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过，白日倒挂银绳长。轰轰砢砢雷车转，霹雳一声天地战。风定云开始望看，万里青山分两片。车遥遥，马阗阗，平如砥，直如弦。云南八国万部落，皆知此路来朝天。耿恭拜出井底水，广利刺开山上泉。若论终古济物意，二将之功皆小焉。 《海康书事》宋·秦观一雨复一阳，苍茫飓风发。怒号兼昼夜，山海为颠蹶。云何大块噫，乃尔不可遏。黎明众窍虚，白日丽空阔。 《自合浦还清湘寄虚中弟》宋·陈瓘曾近沧溟看飓风，波涛有尽海无穷。四年陈迹今何在，坐对湘云豁晚空。 《古所无》元·方回江海诸州县，新秋卷飓风。楼台漂燕厦，城市化龙宫。舶宝千艘覆，亭盐万灶空。直令无片瓦，更许有孤篷。彻底沙洲扫，连根树木童。骨骸谁与殡，腐烂出尸虫。 ✍🏻 “曾近沧溟看飓风，波涛有尽海无穷”——宋·陈瓘《自合浦还清湘寄虚中弟》诗句 风波与冰浪孔瑗/摄像） 🇦🇶（七）“南极吹来长养风”——论“南极风“意象诗 只要写“南极风“的诗，或多或少都有“意象派”、即“写意”加“象征”的意蕴和意境。不妨先来谈谈杜甫“北风破南极”意象。虽然，对于今天我们讲的南极而言，北风有点跑偏或者吹反了，它是“北风那个吹，雪花那个飘”的“北风”，“南极”则为“红豆生南国”的那个“南国边陲”，但这不影响我们欣赏杜甫整首诗的意境。北风破南极，恰如其分表达了“千里冰封，万里雪飘”的“北国风光”，并暗喻战乱和残酷现实；“朱凤日威垂”则描绘了红日威严气势，象征着天命和希望……整诗以意象描绘和对时局思考构成，展现出诗人对和平与安宁的向往。 与杜甫“北风破南极”意象异曲同工的是宋词中的这首杜安世写的《临江仙》中的一句“日缠南极北郊风”。天空、阳光、风和雪花等元素描绘，并非就事论事，而是借以展现了作者对美好事物的赞美和丰收欢乐的向往，形象生动，丰富意象，氛围喜庆。思考，通过空寿杯的意象提醒人们珍惜时间和生命，并对虚无和无常的生命状态有所思考深邃。 恕我直言，本人最喜欢明朝人张泰这首《元旦》诗，虽然没有轰轰烈烈、撕心裂肺的狂风暴雪景象，却有万籁无声胜有声，看似少风却多风象征性意象，一派瑞气祥和氛围。首联“天上寒星敛曙钟，海隅佳气溢晴空”不是风，但天空中星星渐渐隐没、清晨钟声响起乃至“佳气溢晴空”，尤其是“溢”字，难道就没有空气流动和风动作用吗？！颔联“东华涌出瞳眬日，南极吹来长养风”实实在在讲到了风，但这不是一般的风，它是给人们带来生机和滋养的“风”！颈联“丹凤历端观夏正，瑶华枝上见春工”描述了凤凰飞过宫殿，观察夏季的景象，也巧了，我这次出远门经澳新到南极，正好也是元旦春节之间不少，正值南极夏季不说，中国南极科考“秦岭站”建成开站，这不是丹凤（吉祥瑞兆）飞临宫殿（科考站）吗？！而尾联“体元天子调元相，管领民归玉烛中”仿佛就在说党中央引领人民走进新时代，圆中国梦……统篇细腻描写和意象象征，极富画面感、想象力和美感，故而全诗抄录于拙作《南极风》一画，图文互映。 🕊️ 南极光又何尝不是一种“风”？！以上3幅为网络截图 ✍🏻《北风·北风破南极》唐·杜甫北风破南极，朱凤日威垂。洞庭秋欲雪，鸿雁将安归。十年杀气盛，六合人烟稀。吾慕汉初老，时清犹茹芝。 《临江仙》宋·杜安世太史占天云物好，初阳律合黄钟。日缠南极北郊风。雪花先柳絮，飞舞透帘栊。圣运时和兼岁稔，歌欢处处皆同。簪声相庆晓光中。金炉红兽炭，一举寿杯空。 《元旦》明·张泰天上寒星敛曙钟，海隅佳气溢晴空。东华涌出瞳眬日，南极吹来长养风。丹凤历端观夏正，瑶华枝上见春工。体元天子调元相，管领民归玉烛中。 《行香子·春寒》当代·蔡世平/风也吹来。雨也飘来。更寒流，阵阵西来。叹春华词笔，冷落清斋。伴南园松、松间竹、竹旁槐。/山也可裁。水也可裁。最心伤，两两情裁。绕离魂一缕，地角天台。是梦中人、月中桂、镜中苔。 ✍🏻 “雪龙破南极”网络转图 杜甫有“北风破南极”诗句，咱们“雪龙号”破冰船则有力挽狂澜、力破水面冰层、开辟航道——“破南极冰”的实力！ 🇦🇶（八）捕风捉影——浅议古今中外“风画” 风是什么样子？一如鬼，难以言表。因为风可以感受，但无法看到。风吹动树枝，卷起落叶，漾起水波，可以看到，可实际上你看到的是树枝、落叶、波纹，而不是风。风有几个特点，具有方向性、有强弱差别、有声音、有速度、有能量。画家若抓住风的特点，从有质无形下手进行描绘，便可令西洋画有了“风景”，让山水画多了“韵致”。在中国古代山水画中，多注重用大环境描绘来渲染风雨交加氛围，再用一小部分人物或是动物的动作表现来突出风雨的强度，达到整体意境描绘的效果。 如果说中国画画风含蓄而富有诗意的话，那么，日本浮世绘就更加直白和写实，因其制作特点和绘画手法的影响，浮世绘对细节的描写非常注重；而在西洋画里没有中日绘画中疏密程度不一的雨丝以及通过倾斜程度各异来表现风力的强弱，大多忽视细致描绘，转而用朦胧的环境来描绘暴风骤雨，甚或用人物肢体语言来侧面突显风雨交加氛围……“挂帆涉沧波，瞬息三万里。蓬莱有会期，莫为风雨止。”南宋家铉翁的这首诗很有画面感，纵观历代《风雨归舟图》，在描绘自然现象——“风雨”的同时，反映复杂社会环境和作者自我突破和归属感心境并且代表一种美好的祈愿和感叹。 为了“捕风捉影”，就像画圣吴道子“吴带当风”画风（艺术风格）一样，画家往往通过飘动的飘带、叶子来间接予以表现，而像日本画家葛饰北斋浮世绘《神奈川冲浪里》通过巨浪来表现风的无比威力，也是绝了。如果说画里表现风没有大碍、大不了虚掉部分画面就行了的话，那么，用实打实用体积感说话的雕塑来表现风就有点勉为其难了，然而一个世纪前意大利“未来派”雕塑家波丘尼《空间连续的唯一形体》通过解构错位、扭曲变形方式把风演绎得入木（风）三分、惟妙惟肖、美轮美奂……深受启发之我跃跃一试、先从古今画家百画不厌的《风雨归舟图》入手，试水一个现代版的；更想不通过其他媒介或参照物直接画“风”本身，也就自然而然非抽象画也成抽象画了。 🕊️ 风雨归牧图南宋·李迪/作 在李迪《风雨归牧图》中，大片柳叶被风扬起，仿佛能听见风雨呼啸，两个牧童骑坐在牛背山赶路，一个牧童蜷缩着身体顶着狂风而行，紧紧地扶住斗笠；另一个牧童的斗笠已被风吹掉，正回头伸手尝试去捡，但牛却依然大步向前……李迪对于两个牧童遮雨动作的刻画使画面更富生活气息，牧童神情、水牛憨态都被描绘得十分真切，画中柳叶繁而不乱、密而不堵，一股空灵之气透出笔墨之外。 松云高士图明·陈洪绶/作 杂画图册之一明·陈洪绶/作 陈洪绶笔下的“云”，行云流水；陈洪绶笔下的“风”，和风细雨…… 清风荡波清·张洽/作 此画表现秋日风生水起，婀娜多情……古人觉得画山水立意为要，无论是置陈布局还是笔墨章法，都从立意。文人画家尤喜用水墨渲染，力排色扰，让人们直悟笔情墨意，领会画中情、画外意，亦即内涵与意境。 风雨暗千山清·王原祁/作 一听其名心中即荡涟漪，这就是风之神韵。有风有雨，煞是浪漫。其绝招是用山中烟岚表现风的存在感，风聚烟岚、风令山苍，虚实生趣，无中生有，含蓄之美、意韵油生。两画对比，王作更佳，他把风的特征、情致表露无遗。反观张画，仅剩粼粼水波，过于单调。 近现代·任伯年人物画中的“风”（二幅）写实写意俱佳境，风舞人动皆成趣…… 万竿烟雨近现代·傅抱石 同样是风雨肆虐，近代画家傅抱石笔下的雨却并无压抑之感，雨丝多为白色线痕，竹林随风攒动，右下角的行人撑着伞逆风而行，远处房舍掩于山林之中，屋中两人在窗台坐席观雨攀谈，仿佛窗外风雨与其无关，一动一静，诗意浓浓。 近现代·陆俨少画风雪雨雾（二幅） 风是空气的流动，无色无形，要画风，全靠其它事物衬托，画大风用四围草树来衬托风势，风从东来，则四旁丛树的主干迎着风势向东出，画到上面细枝，倒过头来全部一个方向向西簸动，树上的藤萝和树叶也一面向西倒，树下细草也向西离披……总之写出草树与风搏斗，不屈相逆，以蓄其势，及其末梢力尽，顺风势以见风力…… 骤雨中的箸桥近代·歌川广重（日） 著名浮世绘画家歌川广重在《骤雨中的箸桥》中完美展现了风雨交加中的日本，画中“夕立”二字指的就是这傍晚时分的骤雨，大雨如帘子一般倾泻而下，让人有种隔帘窥视之感，黑色线条般的暴雨密密麻麻地倾泻在整个画面中，将彩色的画面分割，背景乌云密布，黯淡无光，桥上行人奔跑躲雨，河里扁舟艰难划行，一股暴雨下的冲击力和压抑迎面而来…… 庄野近代·歌川广重（日） 这幅《庄野》也描绘了北海道暴雨中的景象，画面的斜坡和斜雨将画面分割，层层叠叠的灰暗山林占据了大部分画面，暴雨压垮了枝头，山路中爬坡的人们披着蓑笠艰难前进，枝头和行人的背弯向同一个方向，在大自然面前，人与植物一视同仁。 骏州江尻近代·葛饰北斋（日） 这幅来自葛饰北斋《富士山三十六景》中的《骏州江尻》里，一群行人行走在富士山下草地间的小道中，忽然暴风袭来，位于头排的行人衣物被吹起遮住了面庞，随身的文稿被吹到了空中，随着被吹落的树叶和其他行人掉落的帽子一起四处飘散。其他行人也都在风中艰难的前行着，而远处的富士山巍峨屹立，佁然不动，体现着大自然的威严。 骏州江尻（局部） 神奈川冲浪里浮世绘版画近代·葛饰北斋（日）/作 《神奈川冲浪里》是葛饰北斋19世纪初期创作的一幅“以浪画风”杰作，所绘神奈川冲汹涌澎湃海浪，浪里有三条奋进的船只，英勇的船工们正为了生存而与大自然进行着惊险而激烈的搏斗，表达了人们乘风破浪、勇往直前的大无畏精神。整个画面不仅采用了大胆而直截了当的构图和造型手法，而且采用强烈的动与静的对比渲染，呈现出瞬间即逝的千姿百态和令人目眩的丰富表情。 暴风雨前夕19世纪·阿道夫·思达布利 画作通过环境刻画来表现暴风雨即将来临，狂风将作为画面中唯一主体的树木撕扯着，远处的细枝仿佛摆动，仿佛随时要被狂风连根拔起，天空中乌云密布，气氛压抑…… 雨，蒸汽和速度近代·透纳（英） 透纳笔下《雨、蒸汽和速度》所描绘的是现代文明景象，大雨呼啸漂泊，随风形成朦胧的雨雾，雨雾中依稀看得见城市、道路和桥梁，火车正迎着风雨飞驶向东边的伦敦……其浮光掠影的光色变化、层次丰富的空气透视以及浑然一体的朦胧美给法国“外光派”和“印象派”影响至深。 空间连续的唯一形体青铜像雕塑高110.5cm波丘尼〈意大利〉/作于1913年 作品塑造了一个没有头和手的人形,展示出了人物步行时的连续性。这个用飘然曲面组成,仿佛人体在疾速的前行中向后飘动，曲面体积没有被实际人体限制，基本上象是在二度的平面里运动,似乎把绘画的人物转化成了浮雕。于我而言，其昂首阔步神气、风驰电掣、飘然无定，既具动态分析与解构抽象性以及“未来派”超前理念、又不失古希腊《萨莫色雷斯的尼开像》般的典雅之曲面形体何尝不是在发现“风”？！ ✍🏻《〈风雨归舟图〉题画诗》南宋·家铉翁挂帆涉沧波，瞬息三万里。蓬莱有会期，莫为风雨止。 《题蕉》此为表现风声题画诗作者不详春风轻拂过，蕉叶舞翩跹。萧萧风声起，叶间声声传。细听风中语，诗意涌心田。闲亭碧玉丛，春去秋又还。 ✍🏻 【历代《风雨归舟图》赏析】 风雨归舟图团扇面绢本 25.6×26.2cm南宋·佚名北京故宫博物院藏 此图描绘风雨交加中的江边景象，江面风生水起，波纹涟涟。一叶孤舟在风浪中颠簸前行，舱内一渡客抬头遥望江岸，船头艄公身披蓑衣，埋头奋力撑篙前进。近岸芦苇、榭枝、藤蔓在疾风劲雨中大幅飘摇，与逆风而行的小舟遥相呼应。坡石用笔草草，烘托出风骤雨急之势，远处水天一色，云山悠远苍茫。全昼浓淡、疏密得宜，水墨韵致为典型的南宋风格。 风雨归舟图南宋·苏显祖/作绢本 96×49cm 画中烟云莽莽，雨气濛濛，远山郁郁森森，如巨斧劈皴；近水波纹涟涟，似细羽轻摇。河中梢公披蓑撑篙逆流行舟，桥上乡人荷伞顶风急步断魂，神态生动。两岸泥石树丛，错落有致，互相呼应……画面右上方明·沈周题七律一首：“小桥槐木映沙陂，可似幽人北卧帷。领略风雨诗思好，规摹粉本墨痕迟。兴成挥汗凉生肘，吟罢披襟月入池。何时借我西窗榻，相对寒灯订后期。” 风雨归舟图元·佚名台北故宫博物院藏 《风雨归舟图》描绘大雨倾盆，江涛汹涌，渔船停歇岸边，鹈鹕栖息船竿上的场景。画中松下茅屋有人凭栏举目远望，对岸景色尽在烟雨中，屋宇、柳林隐约可见。夏日烟雨景致，以大排笔刷成。风雨激起波浪，人物冒雨迎风之情，表现极是生动。 风雨归舟图明·戴进/作绢本 143×81.8cm 戴进的《风雨归舟图》是描绘暴雨降临瞬间最有名的一幅，被认为是风雨山水图典范。在画上半部分，山川仿佛在雨水弥漫出的雾气中若隐若现，宽阔的画笔用黑色在群山中勾勒出气势磅礴的暴雨，疾风呼啸，气氛压抑，所有的草木都仿佛被撕扯着；下半部分风雨显得更为震撼，江面小舟在水中颠簸摇摆，渔人蓑笠被狂风吹起，艰难地控制着小舟，桥上行人搭着伞弯腰前行抵御着狂风，仿佛随时会被吹走一般…… 风雨归舟图明张宏 /作 张宏这幅画有意思的地方是左上角题画诗，曰：昨夜灯前原来有约，不辞风雨过溪来。古人很早就告诫后人，就算是刮风下雨，也不能放人鸽子。 风雨归舟图清·金农/作 54.5×126cm徐悲鸿纪念馆藏 徐悲鸿认为，金农的《风雨归舟图》是中国画中的奇迹，也是中国山水画的支柱之作。纵向画面上方是雨中迷蒙的远山和山脚下岸边随风雨起伏的苇丛，中间留白处是大片的水面。画面右下方，工细写出峭立的山岩和岩石上经受狂风骤雨的树木……这一切作为铺垫，衬托了风雨交加的水面上，一叶孤舟正在顶风逆水而行的场景，船头一人撑伞蜷缩，船尾艄公身裹蓑衣在奋力摇橹……画面全以淡墨勾描渲染，风雨大作的气氛和小船赶路心切的情态跃然纸上。 风雨归舟图近现代·傅抱石/作纸本 89.7×57.4cm北京故宫博物院藏 近现代画家傅抱石“风雨”题材的作品常被论者形容为“一半山川带雨痕”，此图近端小舟在瓢泼大雨中艰难地行进，主人撑伞安坐其中，船家瑟缩于船尾，尽力摇桨。巨大的松枝横于画幅中部，被狂风吹得摇摆不定，为全图增加了动感。浓墨坡岸与淡墨风雨相映成趣，别具一格。 风雨归舟图（又名《烟雨莽苍苍》）泼（水）墨画四尺四开癸卯年亮之/作 本画原为纯粹泼墨画，题为《烟雨莽苍苍》；赏历代《风雨归舟图》后动心在图右下角添一艘载我去南极并满载而归的“日丽号”游轮而摇身一变、俨然成为当下“南极版”（或曰“当代版”）《风雨归舟图》，必备元素皆俱全——“风雨”、“归舟”，尤其是前浪推后浪乘风破浪勇往直前、巨浪难遏之飞舟——巨轮，那是古人小巫见大巫、无法企及比拟的……而且，纯抽象“泼墨画”因平添“日丽号”游轮而摇身一变成为抽具象画结合之正宗“水墨画”、经典“山水画”。 拙作《风雨归舟图》（局部） 🇦🇶（跋）地雪天风空穴来风——拙作《南极风》图解 读罢“南风吹河河水满，百丈牵舟牛力挽。逆流巨浪如登天……”（明·郑定《南风谣》），又听“北风那个吹，雪花那个飘”，“东风漫卷西风烈”，“南风轻轻地吹，南风阵阵地刮”……风，是把“双刃剑”，故而面临着风、迎着风，我们爱恨交加。因为有了风，信天翁便可以借力使力、展翅不扇，翱翔天空，吃喝拉撒连带睡觉都在天上，而无风生风、飞机才能上天；因为有风，才会有云开雾散、重见天日盼头，只有“呼风”、才能“唤雨”；借助风、可以播种，风能可以发电、浇灌，风干食物衣物、带来凉爽；我们尽可“借东风”、扬帆起航，更可以乘风破浪、勇往直前…… 知难而进，迎风而上。我决计要画几幅《南极风》图。“三屏风画”远处无风，有风也看不见；中景有龙卷风——灰兮兮的，有地滚风——黑乎乎的，隐约可见内部打旋或翻滚，时而卷起冰面上细细的雪粒，漫天飞舞，形成南极特有的“地吹雪”。从雪面上看，“地吹雪”仿佛一条条巨蛇，蜿蜒爬行，遇到障碍物就会腾空而起，好像冒起阵阵白烟；近景有埃里伯斯火山具象出现，右下方雪山上那两根直线则暗示人为留下的景象——科考站，你说是斯科特小屋、沙克尔顿小屋也成，反正那只是一意象……隐隐约约有我在“日丽号”餐厅舷窗构架，且与带“风”字的屏风相像，故称“三屏风画”；又因右边略宽，遂将明·张泰《元旦》全诗抄录以为题画诗。 受杜甫《北风·北风破南极》诗启，又得《朔风凛冽》（又名《风破南极》画意。常有用“势如破竹”来形容风“势不可挡”，故而杜诗“诗眼”即在一个“破”字，其他还有“秋欲雪”、“将安归”以及“杀气盛”、“人烟稀”诸句相配，画面感颇丰……不必写“竹”、更不必画“竹”，只须表现出“破”相来就行，“不破不立”，无风生风，笔墨一“破”风自“立”……借用王德峰教授常挂嘴上的《金刚经》“三句义”：“如来说，世界，既非世界，是名世界”，我说：“风，既非风，是名风”。我画之风，是谓“南极风”；我画之风，实乃“空穴来风”。加之我元宵节回夫人贵州安顺老家团团圆圆过元宵节，而这一带冬天常会有冻雨伴雪（雨夹雪）、雨凇伴雪凇现象，遂凑一拙联以念。 🕊️ 南极风泼墨画四尺对开亮之作于南极【附题画诗——明·张泰《元旦》】天上寒星敛曙钟海隅佳气溢晴空东华涌出瞳眬日南极吹来长养风丹凤历端观夏正瑶华枝上见春工体元天子调元相管领民归玉烛中 拙作《南极风》（局部） 拙作《南极风》（细部） 《朔风凛冽》（又名《风破南极》泼墨画三尺三开亮之/作 ✍🏻《南风谣》明·郑定南风吹河河水满，百丈牵舟牛力挽。逆流巨浪如登天，牛罢轭重舟不前。作书投河讼风伯，多助南商疏北客。北客家居南海堧，来时南风吹北船。武夷清冷过九曲，匡庐叠嶂闻清猿。片帆摇摇出京口，夜倚淮云瞻北斗。南风五月经吕梁，两岸青山如马走。今年作客还南游，南风正尔当船头。风神与我若相识，十日五日成淹留。南风何多北风少，南北人生如过鸟。早晚回船望北归，直候南风吹到晓。 《完溪沙·月瓜星豆》当代·蔡世平/积水潭开夏日莲，池鱼争戏水中天。酒泉消息到眉巅。/人借神舟游宇宙，我思宇宙小田园。月瓜星豆最欣然。 《南极地雪天风联》拙联地吹雪，席卷雪，雾凇冻雨伴雪；天刮风，画名风，南极空穴来风。 ✍🏻 冲浪里水墨画四尺对开亮之/2024.2.2.作于南极 融合、揉进了来去两程“倒海翻江卷巨澜”的亲身体验，更是受日本画家葛饰北斋《神奈川冲浪里》的启发，在狭小的游轮船舱里尝试画了（多为泼墨）这幅令我刻骨铭心、心潮澎湃（激动）、五脏六腑翻江倒海（晕船）的画。 又回冲浪里/无风不起浪暗涌/浪涌泼墨画亮之/2024年除夕作于南太平洋 南极地雪天风联亮之/甲辰元宵撰书地吹雪席卷雪雾凇冻雨伴雪天刮风画名风南极空穴来风 梦的指引今日微信“画报”随机截屏 少有人不知字谜“虫二”的谜底——“风月无边”古今文人雅士游戏，今吾乘元宵节、趁着南极游凯旋归来、应景微信“画报”随机截屏，借题发挥、添油加醋而成以对联作谜面、以南极幻境为谜底的自作谜语——“虫多二花雪；羊少一极圈————风月花雪南极圈”…… 南极谜联亮之/甲辰元宵撰并书于贵州安顺【上联/谜面（上）】虫多二花雪【下联/谜面（下）】羊少一极圈【横批/谜底】 风月花雪南极圈 上联“风花雪月”是中国古诗词用词最频、意境最幽的四个字，除“风月无边”之“风月”外，多了“花雪”二字；下联“南”字中的人民币符号“”为“羊”少了“一”横、又多了“南”字外边一圈以及“极圈”俩字；夏日南极圈内无夜，但你可以想象冬日“风月花雪南极洲”（此语即可作为谜底又可当成“横批”）那旷达寂寥幽梦般景象…… 【谢谢观赏】请续赏《南极后续游》系列美篇——<a href="https://www.meipian.cn/5108ubh4" target="_blank" style="font-size:15px;">方寸之间游南极</a><a href="https://www.meipian0.cn/5120au5u" target="_blank" style="font-size:15px;">真真假假“南极石”</a><a href="https://www.meipian0.cn/514yv60b" target="_blank" style="font-size:15px;">趣味地图看南极</a><a href="https://www.meipian0.cn/517bipnx" target="_blank" style="font-size:15px;">时空穿越南极圈</a><a href="https://www.meipian0.cn/51b3cj9j" target="_blank" style="font-size:15px;">古今南极诗意谈</a><a href="https://www.meipian0.cn/51dxda7t" target="_blank" style="font-size:15px;">好高骛远“极画”谈</a><a href="https://www.meipian0.cn/51fn19f5" target="_blank" style="font-size:15px;">读罢掩卷“南极书”</a><a href="https://www.meipian0.cn/51i2omyz" target="_blank" style="font-size:15px;">大道无极望无际</a>