【北海书画】中国画里的“开合”是什么？

北海书画

董其昌说：分合乃大宗纲也。

分合即“开合”，董其昌认为，开合是一幅中国画里的主要脉络，可见其重要地位。

那么，“开合”究竟是什么？在国画里起到了什么作用，又有什么变化？下面我们一起来聊一聊。

一、国画里的开合无处不在

我们常说“大开大合”，一般指画的整体构图中，开与合十分明显，给人一种大气、舒畅的感觉。

大开大合的构图常见于山水画，例如下面两幅图。

上图是张大千的山水图，图中左方的山呈大合之势，而右边的水则呈现出大开之势。

正由于这种大开大合的构图模式，让观者体会到了山水的雄壮，有荡气回肠之感。

上图是黄宾虹的山水图，图中的山势向右上角呈“合”的趋势，而水则分别向左及左下，呈“分”的趋势。

这样的构图，给人一种舒朗通畅的感觉，让人能充分感受山水的灵秀之气。

然而，开合不仅存在于画的整体结构上，中国画的局部也有开合。

董其昌说：（分合）有一幅之分，有一段之分。

言下之意是，一幅中国画从整体上看，有分合的大趋势，而从局部上看，也有分合的结构关系。

上图是李可染的一幅山水图。在开合示意图中可见，红色线条所指示的，是画面整体的开合形式，而绿色线条所显示的，是局部开合结构。

不仅如此，画中小到一个屋顶，一个树杈，都是开合关系的具体呈现。因此，我们也可以说，在国画里，开合无处不在。

从上面的几幅图，我们也可以看出，开与合是成对出现的，没有开就没有合，没有合也不可能有开，它们相依相生，就像一呼一吸，是辨证关系。

二、国画里的开合有什么作用？

（一）阴阳调和

中国画遵循阴阳调和、虚实结合的规律，开合就是阴阳、虚实变化和转换的具体形式之一。

例如下面这幅图。

上图是吴昌硕的荷花图，图中荷叶的组合，形成了开合之势，也造就了阴阳变化。整个画面看起来阴阳调和、虚实相依，十分和谐。

（二）气脉通畅

中国画中的开合就如人的呼吸，如果开合失当，画的气脉就会不顺。

例如，下面是黄宾虹山水图的局部。

由于框选部分画面都是“合”几乎没有“开”，整个画面看起来就显得有些“堵”，让人透不过气来。

而上图截取的内容又基本上都是“开”，没有“合”，给人只有出气没有进气的感觉。

上面是该画的全貌，画中开合得度，让人看起来心旷神怡。

一幅好的中国画，其气脉是自然舒畅的，只有开合得度，整个画面给人的感觉就会变得顺坦自然。

（三）制造韵律

中国画讲究“势”，也就是画面里呈现出来的运动“趋势”，这种趋势形成了独特的韵律。

开合也是造势的一种方式，如下面这幅图。

上图是张大千的《黄山松云图》，这幅画通过山与云的开合配合，形成了一种“S”型的运动趋势，制造出一种独特的韵律，让人回味无穷。

三、国画里的开合有哪些形式？

在中国画里，常见的开合形式有左右开合、上下开合、前后开合三种。

我们看看下面这几幅图。

上图是当代画家叶浅予的《舞蹈》，画中采用的是右开左合的模式，将焦点集中到了左边起舞的女子身上，画面的重点就突出了。

上图是八大山人的荷花图，画面采用的是左开右合形式，体现了荷花怒放的张力。

上图是潘天寿的《雁荡山花图》，画面采用的是上开下合模式，展现了山花桀骜峥嵘的风骨。

上图是任伯年的花鸟图，画面实物与落款相结合，形成了上开下合的构图形式，生动地表现了高处树梢的景致。

上面所示的左右、上下开合形式在传统绘画中较为常见，而另外一种开合形式则是在近现代国画中较为常见，那就是前后开合。

当代的国画，层次感更强，采用前后开合的形式更能体现景深。

上图是当代画家石鲁的《转战陕北》，画面采用了前合后开的开合模式，制造了一个大气磅礴的场景。

上图是当代画家刘文西的《毛主席到陕北》，画面采用了前开后合的模式，将观者的视线自然而然地引导到中心，突出了主角的存在。

当然，上面说的开合形式是针对画面整体结构而言，在同一幅画中，往往几种开合方式同时存在。

上图是当代画家卞春香的《运河—远去的帆影》，帆船与水面形成了左开右合的构图，船帆之间形成了上开下合的形式，船与身后的远景则形成了前合后开的场景，整个构图层次丰富，富有内涵。

可见，国画里的开合形式是可以结合作者的思想随机变化的。

四、开合也有主次之分？

一幅中国画中，开合并不是平均分配，而是有主次之分的。

有的画以“开”为主，“合”为辅，例如下面这幅画。

上图是当代画家叶浅予的《舞蹈》，画中以开为主，合为辅，以开的形式展现了舞者各自优美的舞姿，又以合的形式体现了他们之间的互动。

有的画以“合”为主，“开”为辅，例如下面这幅画。

上图是李可染的山水图，画面以合为主、开为辅，展现了山的雄壮和厚重。

五、开合是如何呼应的？

在国画中，开与合本来就是相依相生的，开合之间如果不互相配合，画面就会少了很多生趣。

因此，画中开合的呼应就必不可少。

在构图复杂的画中，开合的呼应就如同呼吸般自然，不用赘述。但在构图简单的画中，开合的呼应就更考究作者的心思。

上图是潘天寿的《水仙图轴》，画中主体只有简单的一株水仙，为了营造开合，作者在右上方做了题跋，同时还别出心裁地将题跋向画面中心偏移，尤其是名章，更是盖在了名字的左下角，从而与水仙花向右延伸的叶子遥相呼应。

最后，请大家来看看下面这几幅山水画。

这是当代山水画家张建生的几幅写生及创作，请大家看看这几幅画的开合方式是怎样的？

（图一）

（图二）

（图三）

（图四）

（图五）

（图六）

（图七）

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