观影《第二十条》

七月邂陌

写在前面的话：法律，不该是条条框框，而该是人情冷暖，他存在的目的，就是让老百姓找到公道！执法者的使命，即是尽已所能，惩治犯罪，为弱者鸣冤，为苍生请命！ 校园厕所里，有人遭受欺凌，被堵在隔间，打得鼻青脸肿。有个同学见义勇为，以一敌四，没想到最后成了打人者，被指着鼻子骂“最先动手”。公交车上，两个暴徒欺负一个女孩。司机看不下去，愤而停车，缠斗中不慎刺伤其中一人，导致其不治身亡。歹徒家人拉起了横幅给死者“伸冤”，出手相助的司机却穿上了囚服，关进了监狱。互殴和正当防卫的界限到底在哪儿？见义勇为者到底怎样才能避免成为“被告”？这个纠结的问题，如今被张艺谋拍了出来，还杀入了春节档，它就是《第二十条》。 每每看到这样的案件，总能想起罗翔所说的“粪坑案”。女子将想要侵犯自己的歹徒踩入粪坑，导致他冻死在寒冬腊月。罗翔抛出了个发人深思的问题——这到底属于正当防卫，还是属于防卫过当？有人说，踩第一脚算正当防卫，后面的属于防卫过当。可罗翔并不认同，因为持上述这种观点的人，往往带有“上帝视角”，是事后诸葛亮。因为没人知道，男子如果爬上来后，是否会对女子做进一步的侵犯。如果这都不算正当防卫，还有什么算正当防卫？在判断一个行为是否正当时，我们不能仅仅依据法律的规定，还需要考虑社会道德、公共利益……罗翔总能用最专业的立场，带入最一般的情绪，用最民间的语言，讲述最生动的法学道理。这也是为什么这么多年过去，“粪坑案”成了每个法考生必背的案件，也成了仅次于罗翔口中“张三”的存在。这个案子和《第二十条》电影预告中，我们看到的这两个故事，是殊途同归的。而这一次，多年前罗翔的“粪坑案”理论，这次被直接搬上了大银幕。 第一次听到《第二十条》，大家肯定一头雾水。直到将罗翔的经典案件结合起来，才了解到所谓《第二十条》，其实就是指刑法中的“第二十条”，这一条恰好是关于正当防卫的判定。印象中，张艺谋总能精准选择某个犀利的角度，然后将整个主题拓展开去，形成一个极为完整，引人入胜又颇具可看性的故事。《第二十条》亦是如此，关于“正当防卫”，新闻里不知道发生过多少真实案件，但除了刑法课，鲜见有像样的科普可以说明“正当防卫”的意义，直到这部影片的出现。原来娱乐属性的电影和严肃的命题，可以这样结合在一起；这与一本正经讲段子普法的罗翔，岂不是有着异曲同工之妙。《第二十条》有一个十分贴近普通人生活，且接地气的故事。 刚去市检察院挂职的检察官韩明（雷佳音饰），糟心事接连不断。儿子韩雨辰（刘耀文饰）见同学被欺负，上前见义勇为暴揍了校领导（张译饰）的儿子，还拒绝道歉。有其子必有其母。看不过眼的妻子李茂娟（马丽饰）对此事义愤填膺，顺便揍了校领导一顿。这边学校的事情没处理完，那边家里又炸了锅。韩明碰到了前女友吕玲玲（高叶饰），导致李茂娟又大闹一场。鸡飞狗跳之际，韩明的事业，也陷入纷繁复杂之中。 他和搭档吕玲玲办案分歧不断，有很多案子悬而未决，而另一起案子的相关人，患有听觉障碍的郝秀萍（赵丽颖饰），又被一帮歹徒逼入绝境。与此同时，一个关于正当防卫的案子，也落在了韩明手中……潘斌龙饰演的父亲，因为防卫致人死亡。女儿觉得父亲无罪，判决不公。一份带血的判决书，女儿声泪俱下的控诉，让韩明深陷情感对成法的拷问，不知如何处理。可“受害者”家一方，却拉起横幅，控诉这位父亲，并喊出了“杀人偿命”。面对人情公法，韩明到底如何选择，法律又应该站在哪一边？ 看看张艺谋在电影中是具体如何解读了。《第二十条》注定是一个充满矛盾和可看性的故事，在没有“上帝视角”的前提下，导演会带着我们一步一步，揭开案件的谜底，知晓最后的真相。截止今天，春节档已经定档了八部影片，但在笔者看来，《第二十条》无疑是最特殊的那一部。 一直以来，在大家心中，“现实主义题材”和“喜剧”似乎是格格不入的。说起“现实主义”，我们脑海中跳出来的影片，大都是《我不是药神》《推拿》《三峡好人》《失孤》等等。它们或依托于真实事件，讲述扎心故事，反应社会现实；或通过几个丰满人物之间的勾连，深挖人性，洞察人心。不过，在目前看过的“现实主义题材”电影中，能与喜剧元素贴合，讲述严肃故事、科普法条的电影，实属鲜见。这也让笔者看到了《第二十条》的不同，虽然它根植于社会命题，讲述的是大家都关心的正当防卫、见义勇为等实际问题，但它颇具质感的镜头语言下，依旧有不少让人忍俊不禁的桥段。 雷佳音和马丽为了儿子疲于奔命的状态，马丽怒揍校领导的嬉笑怒骂；以及那些出人意料的台词设计，都让人笑不可抑。社会命题固然沉重，但以悲剧注解沉重，不如用喜剧分解沉重。以严肃的口吻和镜头讨论沉重，不如用诙谐和幽默的设计缓释沉重。尤其遇上过年这种热闹的气氛，想要既达到让观众警醒，又不让观众因严肃题材而反感的效果着实难得。当然，《第二十条》的喜剧质感，并非像其他春节档电影一般的纯喜剧。它根植于电影内容中，糅合在情节里，既不影响电影的内核呈现，又能寓教于乐，以搞笑的形式科普，这也让它成了整个春节档，最独树一帜的存在。 能融合社会议题，是这部电影成功的又一实料。每年春节档，我们都能见到各种类型的影片。有改编自著名作品的科幻，有强凑在一起的爱情，有仙侠奇幻，有搞笑动画，但很少在春节档，看到聚焦社会议题的电影。《第二十条》很可能是近几年在春节档上映的“社会属性”最足的电影。电影中涉及到的案件，与我们现实生活息息相关。甚至时不时，就会有热搜和新闻提及。比如：正当防卫。除了我们开头提及的罗翔普法，正当防卫有太多生活中的案例，几乎随时可能发生在我们身边。如何区分“互殴”和“正当防卫”，又怎样防止“防卫过当”，是大家最为关心的议题，也是大家在预设自己碰到人身侵害后，最后的屏障。 再比如：见义勇为。如果既有“防卫过当”的风险，又有“互殴”的可能，倘若遇到不平的事，普通大众谁还敢“路见不平一声吼”，将自己陷入争议泥潭？互相帮助，乐于助人，向来都是我们的传统美德，可“助人”的前提，虽不是让帮人者得到荣誉，却也不是让他们陷入自证清白的窘境。一旦见义勇为的人无法自证，一旦为众人抱薪者冻毙于风雪，那人与人的隔阂将永远无法打破，社会的冷漠总有一天会让我们的共情善念分崩离析。所以，这一桩桩一件件，既是社会议题，也是大家真正关心的问题，更是所有人亟待解决的困惑。 这样的电影，与那些虚无缥缈的故事相比，自然更贴近生活；其实，对笔者来说，“张艺谋”三个字，几乎就是质量的代名词。看到《第二十条》的阵容，质感和故事，感受它的真诚、用心和细致，相信对春节档的期待，会在不少观众心里再度燃起。回归到最初的问题，罗翔为什么会火？是因为他用普通人能听懂的段子和语言，解读专业性极强的法律。 在我们当下的文娱大环境下，要将严肃的社会话题带给更多人，要让更多人触及到他们本应该知道，但限于教育或专业知识却无法了解的知识，优质喜剧是唯一且必然的道路。因为喜剧能够触达更多的观众，同时又能消解社会议题的严肃性，具有更加广阔的包容性。显然，《第二十条》就是以光影为媒介，在嬉笑怒骂中，让情与理，公义和法治，完成立场的交换，同时用一个个普通生动的故事和情节，帮助观众理清对法律，对人性，对法和理之间模糊地带的确切认知。这一点，是难能可贵的。 作为喜剧片，《第二十条》不仅将喜剧作为第一要务，而且照顾到了严肃议题下的大众情绪和普遍共识，这也恰恰证明了，张艺谋在商业考量之外的现实主义追求和人文情怀。这也是为什么，《第二十条》是最好的“合家欢”电影之一。它有它的合家欢喜剧属性，它又有它的科普意义，既能让大家放声大笑，舒缓压力，适配春节氛围，又和每个人的生活相关。有时候，我们看电影，需要的不仅仅是娱乐。而是站在普通人的视角，切入社会的症结，说透法理人情的本质，给生活和认知，带来一定的提升。正当防卫、见义勇为、扶危助困……这些民族情感和精神中的珍珠，总要有人去认识，去坚守，去践行。《第二十条》正是给大众一个解释，告诉我们关于这一切的行动准则。 作为一部电影，孩子看到了快乐，理解了道理，成人摸透了法理人性，又与家人享受了观影时光，也是一举两得的事。春节档马上到来，档期内的影片也已经开始了疯狂的宣发。泥沙俱下的喧闹中，这部《第二十条》或许才是春节档真正的主心骨，也是大多数观众的期待所在。 《第二十条》，中华人民共和国刑法第二十条，张艺谋却把这个沉重的话题用半喜剧的形式给叙述出来，在影院上映的上一刻，所有人都在爆笑，下一刻已经全场屏息了，大家都在思考，法律到底是为了让坏人犯罪成本变高，还是让好人出手的代价变大。面对那个不把你当人，又欺负你媳妇，还扬言要杀了你的村霸，你不该奋起反抗吗？面对那个经常霸凌同学，让弱者生不如死的恶棍，你不该伸出援助之手吗？面对那个在公交车上猥亵女乘客的色棍，你女儿也那么大了，你不该去制止吗？该！但是，你敢吗？ 你也许会成为杀人犯，你也许会被开除学籍，你也许会蹲三年大狱……，上访无果，再访被抓，甚至会不明不白暴毙街头！一个好的社会，该是这个样子的，该是让坏人不敢犯罪，该是让每个人安心地去当个好人。公平正义，应该从来不该需要代价。即便是需要，这个代价也不该让受害者用自己的生命，让见义勇为者用自己的命运，让百姓们用自己的家庭，甚至几代人的悲剧来承担！ 这一路，虽山高水长，但已见微光，法律不该是条条框框，而该是人情冷暖，他存在的目的，就是让老百姓找到公道！