<p class="ql-block"> 倪元璐（1593-1644），明万历二十年生，崇祯十七年卒。字汝玉，号鸿宝，别署园客。浙江上虞人，明代著名书画家。自幼颖悟，17岁时，郡、县、监司三试皆第一。19岁那年，华亭陈继儒见其书法扇面大为惊叹，诧为仙才，日后便名传江、浙名城。29岁天启二年（1622）进士。历官至户、礼部尚书。倪元璐为人清正，有忠义之气。天启七年（1627）出任江西乡试之主考官，时宦官魏忠贤垄断朝政，败坏纲纪，倪元璐出考题讥讽之。崇祯帝即位，诛魏忠贤，元璐才幸免于祸。崇祯十七年，李自成攻占居庸、围京师并破内城，崇祯帝自缢于煤山。明亡，倪元璐闻讯后以帛自缢于家中。至福王时谥文正，清改谥文贞。</p><p class="ql-block"> 以气节、书画名世</p><p class="ql-block"> 倪元璐诗文、书画俱工，以气节、书画名世。其书法深得颜鲁公厚实劲健之笔意，而更为劲峭，结体趋于扁方，呈欹侧之势，以险寓正，风格奇倔刚毅，于明末自成一格。清人吴德璇《初月楼论书随笔》评曰：“明人中学鲁公者，无过倪文公”。倪元璐与黄道周、王铎为同年进士，与黄道周性格相近，两人情意甚深，在翰林院时，曾与黄、王砥砺学行，相约学书。倪元璐学书一度主攻苏东坡，兼学王羲之。行草书用笔苍古劲爽，结字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距宽疏，注重节奏变化，书法以气骨见长。秦祖永《桐阴论画》中说：“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸。”康有为曾评：“明人无不能行书，倪鸿宝新理异态尤多。”</p><p class="ql-block"> 倪元璐绘画，以山水见长，皴法渗涌书法之用笔，苍润古雅；其构图师法宋元，有李成、倪瓒遗意。清人陶元藻在《越画见闻》评云：“倪以雄深高浑见魄力，余渭以萧疏古淡见风神，廊庙山林，原不容并列，况倪有忠义之气，流露毫端，去人自远。”关于倪元璐画风，清陶元藻《越画见闻》云：“余旧有山水一幅，仅一角完好，余绢尽碎裂，不能装潢，藏于箧中，为人索去。又于友人处见其数幅，山皆峻嶒兀奡，林木则苍莽忽郁。皴法喜用大小劈斧，总不屑描头画角，以取媚于人。”清代山水画家戴熙《习苦斋画絮》录清人恽光宸评倪元璐画云：“余所见鸿宝画，大抵仿倪为多。师云林当从鸿宝入。”</p> <p class="ql-block"> 黄道周与倪元璐均为晚明书坛上的代表性书家，当时“世称倪黄”，二人交谊至深，同年进士，同入翰林，共约尽言报国，变相约攻书。于政坛，二人政见相同，报负相同，共斗阉党，虽屡遭贬谪而不悔，遥相呼应，互为扶助，最终都以身尽忠殉国，忠肝义胆，忠义千秋，为时人赞颂，为后人景仰。于书艺，则交游互益，砥砺学行，入古出新，各具风采，与张瑞图、王铎一起，将“有明一代之书法在明代将要灭亡之时发展到一个新的高峰” 。双璧互映，两家风流，数百年之后仍令人望风怀想。</p><p class="ql-block"> 本文拟对黄道周与倪元璐的书法进行一下比较分析，兼及二人的诗书交游等内容，书海钩沉，探赜索隐，宛如黄倪二公再生，令人得以仰其忠义，赏其书艺，而达到笔者“发潜德之幽光”的目的。</p> <p class="ql-block">释文：大录读已烂熟， 弥不厌多，有从我求者尚图请益耳。正走马过罄，欲言先复。弟璐载顿首。 冲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以焦《易》卜兄《浴麟》，得《离》太卦曰“时乘六龙 ，为帝使东，达命室旨，无所不通”此十六 字气象轩岸。得《离》无疑出处之事得萃之渐，乔木无慰汉如难得。祷神请佩子手，离汝则不知所 解也。备举以闻，东省林邑商河俱怀，岂特陵县耶。此道既梗，惧南北将断，我瞻四方，蹙蹙靡所 骋，南天冰阆，求之半年不可得。弟今归汀只有两条，正讨出门亦自容易，惟恐躲过天雷又有霹雳 也。所委卷册少日当上。昨送马腾仲至十五里外，归已薄暮，雾报为罪。弟元璐顿首。石斋先生。</p>