枝头暗香，腊月赏梅

Cjian

南京，春秋战国楚设金陵邑。

腊月小寒，草木凋谢，万物含藏。然风有信，花有期。行走大小公园，寻梅香，赏蜡梅。

莫愁湖公园。六朝时称横塘，宋、元时即盛名，明朝定都南京后更盛极一时。清乾隆年间，在园内建郁金堂，筑湖心亭，遂成“金陵第一名湖”。

莫愁湖畔，白鹭亭侧的蜡梅“迎春故早发，独自不疑寒。 畏落众花后，无人别意看”（南朝·谢燮《早梅》 ）。

蜡梅是“先花后叶”的植物。乍寒还暖时，这里却还是“花叶同株”，枝头摇晃。

一份冷香远溢，一番风骨雅韵，恰到好处地点缀着公园里莫愁女那淒美的传说。

雨花台烈士陵园。史载：南梁初年，高僧云光法师曾在此设坛说法，因内容十分精彩，感动佛祖，顷刻间天上落花如雨，因此得名“雨花台”。

这是块撒满烈士鲜血的土地。1927年蒋介石发动“4·12”政变叛变革命到1949年新中国成立前夕，雨花台变成了国民党屠杀中国共产党员和爱国人士的刑场。22年中，约有近10万的共产党人、工人、农民、知识分子等革命志士、爱国人士在此被杀害，壮烈牺牲。这里现在是新中国规模最大的纪念性陵园，面积1.13平方公里。

陵园东侧有梅岗。东晋时期，胡人压境，都城南迁，豫章太守梅赜（zé ）带兵抵抗，屯兵在此。为纪念梅赜将军，后人在岗上建梅将军庙，广植梅花，遂称梅岗。到明清时，这里已成梅海，与钟山脚下的梅花山分别称为南京东郊、南郊两大赏梅胜地。

梅岗紧邻烈士群雕像。岗上有辛亥革命人马合冢墓、明代方孝孺墓、南宋杨邦乂剖心处、高座寺、江南第二泉等遗跡。

1999年，雨花台风景区复建梅岗，由“访梅亭”、“问梅阁”、“寒香轩”、“曲廊”四部分组成。 梅岗庭院不大，植满春梅（梅花）。岁寒百花凋敝之时，唯有数株蜡梅破蕊。

蜡梅在我国已有一千多年栽培史，有着悠久的蜡梅文化。由古至今，文人骚客以此寄情，描写蜡梅的诗作更是层出不穷。

“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”（宋·王安石《梅花》）。前两句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放；后两句写梅花的幽香，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵，暗香沁人，象征其才气谯溢。喻了诗人坚持自我的信念，表达了诗人即使身处恶劣的环境，也要坚持操守的志向。
王安石曾出任江宁（今南京）知府。宋神宗熙宁七年（1074）春，王安石罢相。次年二月，王安石再次拜相。熙宁九年（1076），再次被罢相后，心灰意冷，放弃了改革，后退居钟山。此时作者孤独心态和艰难处境与傲雪凌霜的梅花有着共通之处，遂写下此诗。

蜡梅集高洁、秀雅、坚贞、刚毅等高贵品格于一身。花中蕴含的人格寓意和精神力量，给人精神启迪，美的享受。有诗赞美其：“枝横碧玉天然瘦，恋破黄金分外香”（元·耶律楚材 《蜡梅二首》 ）。

古林公园。建在原古林寺旧址，因寺得名。古林寺建于梁，当时称观音庵，南宋时称古林庵，明代改庵为寺，成为城西巨刹。南北朝时，古林公园一带广植海棠与梅花，风景秀丽。每当早春，梅花盛开，娇蕾多姿，花香四溢。有安徽仕人鲍元，来此赏花，因鲍母小名梅，故见梅而拜，并捐资建“拜梅庵”一座，以缅怀慈母情谊。从此，古林梅花名噪一时，赏梅者络绎不绝。后历代几经兴废，至建国初期，古林寺颓废不堪。1992年，建成中国第三大牡丹、芍药基地；这里还遍植雪松、春梅、黑松、毛竹、腊梅等。

赏梅常有“腊梅”“蜡梅”之辨。唐·杜牧在《正初奉酬歙州刺史邢羣》中写道：“越嶂远分丁字水，腊梅迟见二年花”。意思是这里还算暖和，本该腊月开放的梅花都推迟了。可是，诗中如果说所有腊月开的花，究竟是“腊梅”？还是“蜡梅”？或是“梅花”？

腊月。本为岁终的祭名。“腊”字，从“月（肉）”旁，本意“干肉”，就是用肉“冬祭”神灵。在《周易》和《周礼》等著作中就有“腊味”和“肉甫”的记载。因为农历十二月“田家作苦，岁时伏腊，烹羊炮羔，斗酒自劳”（汉· 杨恽《报孙会宗书》）。所以农历十二月也被称为腊月。

汉应劭《风俗通义》谓：“夏曰嘉平，殷曰清祀，周用大蜡，汉改为腊。腊者，猎也，言田猎取禽兽，以祭祀其先祖也。”或曰：“腊者，接也，新故交接，故大祭以报功也。”

蜡梅开于腊月，故此得名。“蜡”字系周代所用，秦代改用“腊”字。于是，有了蜡梅、腊梅之说。

至宋哲宗元祐年间（1086-1094），苏东坡和黄庭坚，因见黄梅花似蜜蜡，遂将它命名为“蜡梅”。黄庭坚的《戏咏蜡梅二首》诗后留记：“类女功捻蜡而成，京洛人谓之蜡梅”下了更明确的定义，才解决了这个困惑。苏轼则这样写到：“香气似梅，似女工撚蠟所成，因谓蠟梅”，意思是这种花像是女工捻蜡做出来的，所以被称为“蜡梅”。由此蜡梅名噪一时，鼎盛于京师。

后来，诗家在咏蜡梅诗中，常在“蜡”字上下工夫做文章。例如，宋· 范成大《梅谱》中再说明：“蜡梅本非梅种，以其与梅同时而香，又近之，人言腊时开，故以名，非也。为色正似黄蜡耳。”再如南宋学者王十朋曾赋《腊梅》诗云：“非蜡复非梅，梅将蜡染腮；游蜂见还讶，疑是蜜中来。”

蜡梅原名黄梅，又叫黄梅花、香梅、干枝梅等。唐代诗人李商隐称蜡梅为“寒梅”，有“知访寒梅过野塘”的诗句。因蜡梅腊月即放花，为百花之先，是“尽道此花居第一，如何更有百花开”（宋·张舜民的《和陈宪车蜡梅》），又称“早梅”。又因蜡梅花入冬初放，冬尽而结实，故名“冬梅”。宋朝姚宽的《姚氏残语》中又称蜡梅为“寒客”。宋·张先《汉宫春·蜡梅》中“红粉苔墙。透新春消息，梅粉先芳”。宋·范成大 《与游子明同过石湖》诗中也称：“梅粉都皴啼宿雨，柳黄不展噤春寒。”蜡梅又被称“梅粉”......

那么，为什么腊月开花不叫“腊梅”而是叫“蜡梅”？这也和其花瓣有关系，蜡梅花瓣一般呈现浅黄或者黄色，且其表面有一层蜡质，故得名“蜡梅”。宋·谢翱《蜡梅》中称：“冷艳清香受雪知，雨中谁把蜡为衣”。着意蜡梅是蜡之质感。

明朝的《花疏》中描述“蜡梅是寒花，人以腊月开，故以腊名，非也，为色正似黄蜡耳。”清初《花镜》中也记载：“蜡梅俗称腊梅，一名黄梅，本非梅类，因与梅同放，其香又近似，色似蜜蜡，且腊月开放，故有是名。” 至此，“蜡梅”才是真名。而“腊梅”之名大约是因为它花开于农历的腊月，于是才渐渐以讹传讹。

查阅百科，蜡梅和梅花在植物分类学上实属不同。蜡梅和梅花虽然名字中都“梅”，两花花期接近，但是二者亲缘之间关系甚远，分属于不同的科，蜡梅属于蜡梅科蜡梅属，而梅花则属于蔷薇科。关于蜡梅归属明代李时珍《本草纲目》中记载：“蜡梅，释名黄梅花，此物非梅类，因其与梅同时，香又相近，色似蜜蜡，故得此名。”

蜡梅（左）是蜡梅科，梅花（右）是蔷薇科。图源《中国植物志》

蜡梅植物学特征：属落叶灌木，叶卵圆形、椭圆形、宽椭圆形至卵状椭圆形，有时长圆状披针形，顶端急尖至渐尖；先花后叶，芳香，花被片圆形、长圆形、倒卵形、椭圆形或匙形，内部花被片比外部花被片短，基部有爪；果实坛状或倒卵状椭圆形，口部收缩，并具有钻状披针形的被毛附生物。

“破苍如凝蜡，粘枝似滴酥”（宋·白玉蟾《蜡梅》）。花谢之后，腊梅花会结出果实，刚开始为青绿色，随后果实慢慢长大，稚嫩的绿色渐渐被成熟的褐色取代，并逐渐干燥，近似木质化。把果实剖开，会发现果托的内部分成多室，每室有一枚粽黑色的果实，整个“果实”是由一个囊状的果托和几枚瘦果构成的，称为聚合瘦果。果实完全成熟后，果托顶端出现小孔并逐渐倾斜，甚至完全倒转，其中的瘦果从孔中倾泻而出。

蜡梅的果实有毒，不能食用。但它的根和叶却能入药。

“蜡梅”与“梅花”相比：一是花期不同。小寒时节盛开的是“蜡梅”，比梅花早约1个月。唐朝诗圣杜甫在诗词《江梅》中一语道破实情：“梅蕊腊前破，梅花年后多”。节气上，小寒大寒期间凌寒独自开花的，主要是蜡梅。梅花大面积绽放，基本在立春之后。二是树冠不同。蜡梅为灌木，枝丛生，且直立；而梅花则为小乔木，有主干，可高达10米，常具枝刺，除直枝外，还有垂枝，树冠呈不规则圆头形。三是花色不同。蜡梅以蜡黄为主，而梅花则有白、粉、深红、紫红等颜色。四是叶片不同。蜡梅叶对生，长椭圆形，全缘，而梅花叶互生，叶广卵形至卵形。五是果实不同。蜡梅是蒴果，无果肉，无法食用，而梅花可结出可食用的梅子。

蜡梅具有一定的药用价值。据中国植物志描述，蜡梅的根、叶、花可药用，治咳嗽、久咳，肝胃气痛，中耳炎，治烫火伤，急性结膜炎，暑热、心烦头昏、头痛，咽喉肿痛，食欲不振，失眠，唇疮等。

蜡梅花含挥发油。油中有龙脑、桉油精、芳樟醇、洋蜡梅碱 、异洋蜡梅碱、蜡梅甙、a-胡萝卜素、亚油酸、油酸等化学成分，其中洋腊梅碱有类似士的宁的作用等。

蜡梅盛开于隆冬之际。傲寒吐秀，冷香远溢，可地栽、盆栽或制作盆景，也可在其花蕾含苞欲放时剪下瓶插观赏。

眼前，漫坡的古林蜡梅，暗香浮动、密密匝匝，渐次开放。

中国古代文人对梅花情有独钟。有诗感慨：“纵有冬心椽样笔，能描花骨不描香”，说的是再好的画匠也描不出腊梅的香韵。秦代之前，人们着眼的并不是梅花，而是梅的果实。秦汉以来，目光渐渐舒展的人们开始转向于花的欣赏。到了南北朝，“梅于是时始以花闻天下”，并予以广泛种植。隋唐至五代，赏梅之风更加盛行，加之李白、杜甫、柳宗元、白居易等大家的诗咏流传南北，从此一枝素影、深入人心。中华文化有谓“春兰，夏荷，秋菊，冬梅”之说，梅花凭着耐寒的特性，成为代表冬季的花。古人视赏梅为一件雅事，赏梅贵在“探”字，品赏梅花一般着眼于色、香、形、韵、时等方面。

色。花瓣似蜜蜡，清芳凛冽，色彩清亮，晶莹剔透，疏枝怒放。

香。具有“一味真香清且绝”的特点。别具神韵，清逸幽雅，艳而不俗，浓而且清，沁人肺腑、催人欲醉。“着意寻香不肯香，香在无寻处”（宋·辛弃疾《卜算子修竹翠罗寒》）。被历代文人墨客称为“冷香”和“暗香”。

形。古人认为“梅以形势为第一”，即形态和姿势。形态有俯、仰、侧、卧、依、盼等；姿势分直立、曲屈、歪斜。其枝虬曲苍劲嶙峋、风韵洒落，饱经沧桑，威武不屈之美。枝条清癯、明晰、色彩和谐，或曲如游龙，或披靡而下，多变而有规律，呈现力度和线的韵律感。

韵。宋·范成大在《梅谱》中说：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪石着为贵。”蜡梅的形态离不开横、斜、疏、瘦四个字。人们观赏梅韵的标准，则以贵稀不贵密，贵老不贵嫩，贵瘦不贵肥，贵含不贵开，谓之“梅韵四贵”。

时。探梅赏梅须及时。过早，含苞未放；迟了，落英缤纷。古人还认为“花是将开未开好”，即以蜡梅花含苞欲放之时为佳，故名“探梅”。

蜡梅品种多样。明朝李时珍将开小花而香淡者称为狗蝇梅；经接而花疏，开时含口者，名磬口梅；花蜜而香浓，色深黄如紫檀者，名檀香梅，认为是蜡梅之极品……

我国蜡梅约有70余个品种，其中较著名的有“素心蜡梅““虎蹄蜡梅”“罄口蜡梅”“狗牙蜡梅”“金钟梅”等传统品种。此外，还有“皇后蜡梅”“虎蹄红丝蜡梅”“金盘玉蕊蜡梅”“银钟蜡梅”白莲蜡梅”“剑红蜡梅”等名优品种。

素心蜡梅。先开花后长叶，花开金黄，有浓香，在春季叶子分外浓绿，是腊梅中最名贵的品种。比较耐旱，怕积水渍涝，有“旱不死的素心蜡梅”之说。明清诗人韩程愈曾在《叙花》称之：“其心洁白，其花淡黄，花香芬馥，雅致韵人。”

狗蝇腊梅。又称狗牙梅、红心腊梅、狗爪腊梅，为腊梅野生种。因其花九出，又称“九英梅”。梅枝较细而发红，叶狭尖而光薄，花小而瓣尖，如同狗牙状。 金钟梅。花大黄色，重瓣，香气浓，因其花开形似金钟而得名。 虎蹄梅。又名十月梅、十月坨，叶子呈黄绿色，花大色黄，花瓣较圆，中心小花瓣微带红紫色，花像虎蹄，香气浓开花早，农历十月即放花，故人称“早梅”。

宋.苏轼《赠赵景贶蜡梅诗》称：“天工点酥作梅花，此有蜡梅禅老家。蜜蜂采花作黄蜡，取蜡为花也寄物。”

罄口蜡梅。花朵较大，花瓣较圆，色深黄，花香较浓。因其花心紫色，又称“檀香梅”。又因其盛开的时候常常半含，似僧磬之口，故名磬口蜡梅。宋·范成大 《范村梅谱》曰：“蜡梅”经接，花疏，虽盛开，花常半含，名磬口梅。言似僧磬之口也。亦省作“ 磬口 ”。明·冯梦龙《醒世恒言·灌园叟晚逢仙女》诗云：“山茶花寳珠称贵，蜡梅花磬口方香”。 自古描写蜡梅的诗作不乏有好诗篇。如宋爱国诗人陆游《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”上片集中写了梅花的困难处境，下片写梅花的灵魂及生死观。词人以物喻人，托物言志，即使凋零碾成了泥土，梅花的清香依旧不会改变。以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己虽终生坎坷却坚贞不屈，达到了物我融一的境界，笔致细腻，意味深隽，表达了诗人一生忠贞爱国，坚持抗金，表达他的这种精神就像梅花一样至死不渝，成为咏梅词中的绝唱。 “姹紫嫣红耻效颦，独从末路见精神。溪山深处苍崖下，数点开来不借春”（清·宁调元《早梅》 ）。一首咏物诗。借早梅抒情，以其朴实的语言描写梅花孤高挺秀形象，从而巧妙地寄托诗人自己的感情，表现不与世俗同流合污，志在奋发向上的精神追求。

宋·王诜《花心动·蜡梅》中：“春欲来时，看雪里、新梅品流珍绝。气韵楚江，颜色中央，数朵巧镕香蜡。”

宋·高荷《蜡梅》写道： “少熔蜡泪装应似，多爇龙涎臭不如；只恐春风有机事，夜来开破几丸书。”诗意是：熔化的蜡汁妆点了它的花瓣，再多的龙涎香也比不上它的芬芳。也许春风要从这蜡丸中探取机密？一夜之间便有几朵在枝头开放！
诗词前面二句说蜡梅黄如蜡汁，香胜龙涎，虽形容准确。然后两句则使全诗陡然生辉。蜡梅的花蕾状似蜡丸，而蜡丸是古人用来传递机密信件的，所以诗人说春风吹开蜡梅犹如拆破蜡丸探取机密。不但取譬奇特，而且写出了蜡梅开花的动态过程，从而显得生机盎然。

再如南宋·陆游《梅花绝句》：“闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”陆游酷爱梅花，一生写下了许许多多咏梅的诗词，对于梅花高洁而不屈的品性，诗人最是赞赏，他自己坎坷的一生也正是梅花的写照。

夕阳洒落的光芒，映照在脂玉般的花瓣上。冷香摇曳，疏影雅趣，俨然“色轻花更艳，体弱香自永。玉质金作裳，山明风弄影”（宋·陈师道《和豫章公黄梅》）。 宋·杨万里在《蜡梅》中描述：“天向梅梢别出奇，国香未许世人知；殷勤滴蜡缄封却，偷被霜风拆一枝”。诗词不仅写出了蜡梅于不经意间悄然绽开的景象，而且写出了诗人对此景象的惊讶、欣喜之情。 一枝、一桠、一朵，自成风韵诗意。 “如何此枝上，似蜡更芬芳”（宋·姜特立《蜡梅》）。 红色花蕊配嫩黄花瓣，灵动可人。“冻蕾含香蜡点匀，古来幽谷有佳人”（金·赵伯成《蜡梅二首其一 》）。

枝干苍劲，花色金黄，芳香浓郁。“别作一家春，故畹已禾黍。黄香从何来，谁为东风主”（元·仇远《蜡梅》）。

“岁晚略无花可采，却将香蜡叱成花”（宋·杨万里《蜡梅四首》）。以“蜡”喻花，写得贴切得体，妙趣横生。 甘家大院。又名甘熙故居、甘熙宅第。清代著名文人、方志学家甘熙的故居。始建于清嘉庆年间（1796-1820），俗称“九十九间半”，是南京现有面积最大，保存最完整的私人民宅。

甘熙故居的布局，严格按照封建社会的宗法观念及家族制度而布置。在这里可以领略传统民居建筑的优雅精致，阅读一个家族千年的兴衰历史，感受南京民俗文化的深厚底蕴。

小园亭前的蜡梅，“一花香十里，更值满枝开”（宋·陈与义 《同家弟赋蜡梅诗得四绝句》）。

古代房屋社会等级制度深严。中国最大的宫廷建筑是故宫，号称“九千九百九十九间半”，最大的官府建筑是孔府，号称“九百九十九间半”，而居民最多不过“九十九间半”，这半间既表示没达一间的谦虚，又有仅半步就到目标的得意。甘熙故居其实总共房间162间。

城市靠记忆存在。追溯甘氏先祖，有战国时期秦国名将甘茂，12岁为相的神童甘罗，三国东吴名将甘宁、甘卓祖孙，江南大侠甘凤池等。晚清，甘家出了一个甘熙，与曾国藩是同榜进士，可他藏书的兴趣比做官大，走吴访越，到处搜集善本孤本、珍稀的金石书画......因此，门饰窗雕都非常讲究。

有时候，古朴的东西需要颜色陪衬。淡黄的阳光，斑驳的门窗，剥落的灰墙，苍老的藤蔓......当然还有冬日里明媚的蜡梅花黄。

斗转星移，岁月变幻，传统总能在历史的长河中逐步得以积淀。此刻，走进晚清，民宅沧桑，抚摸历史，再赏蜡梅，嗅闻幽香，品茗闲聊，不失为一种惬意......

玄武湖公园。岁暮天寒，冬季萧瑟。这里曾是中国古代最大的皇家湖泊园林，也是当代仅存的江南皇家园林。 景区情侣园二号门的数株蜡梅，陆续绽放，渐入佳境。“旦评人物尚雌黄，草木何妨定短长。试问清芳谁第一，蜡梅花冠百花香”（宋·潘良贵《蜡梅三绝》）。 花蕾星星点点，恍若璀璨。 不争不抢，自在芬芳。 尽显遒曲之姿，为冬日增添一抹明亮的色彩。

清丽孤傲，氤氲而来，成就一道独特风景。

梁洲金陵盆景园的蜡梅。“白璧黄金取意裁，极知变态自江梅。风流一样香仍好，共趁春前腊后开”（宋·韩元吉《蜡梅》）。

“孤芳移种自仙家，故着轻黄映日华。举世但知梅蕊白，不知还有蜡梅花”（宋·潘良贵《蜡梅三绝其一》）。

暗香倾城，却不张扬。 寒冬凛冽，百花凋零，唯枝头“碎金”清丽傲骨。“不肯皎然争腊雪，只将孤艳付幽香”（宋·郑刚中《腊梅》）。 梁州北端有闻鸡亭，重檐四角，蜡梅掩映。南朝时，齐武帝萧赜喜欢打猎，常深夜出宫，赴琅琊山猎兽，尽兴才归。行至玄武湖时，天刚破晓，鸡啼声正好传到这里。闻鸡亭由此得名。 环洲内湖岸边一株蜡梅，临水而立。日子庸常，却有着细碎的惊喜。 樱洲长廊旁星点璀璨。樱洲长廊，上世纪50年代宋庆龄捐建，因为宋庆龄当时担任中苏友好协会会长，当时被命名为“中苏友好长廊”。 蜡花点点，环洲喇嘛庙的诺那塔，映印于水。 枝条倒悬。恰当的时间、恰当的地点，将蜡梅水镜演绎得简洁而唯美。 “半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来”（南宋·朱熹《观书有感》）。俗人迷于名利，与世浮沉，心里没有“天光云影”。就因为没有源头活水，所以是生命的干枯......

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（宋·林逋《山园小梅二首其一》）。被称为“梅妻鹤子”的诗人林逋，七言律诗中的一句将蜡梅写得清幽香逸，超凡脱俗，俏丽可人，写照传神、言近旨远，提升了梅的品格，丰实了作品的境界，读来口齿噙香，令人赞叹，誉为千古咏梅绝唱。

林逋在《山园小梅二首其二》中则写道：“剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。”诗中喻梅花似剪碎的丝织品绢精细轻薄，油酥般滋润柔美。“向背”、“稀稠”描绘了在丽日高照下的梅花风姿。从白天到日落，尽享春天温暖，“霜深应怯”的顾虑大可不必。赞美梅花孤高绝俗品性：清新鲜艳的梅花只能让隔壁的僧人怜爱，尽管它很冷落，但还是不愿让俗人来观赏。把“邻僧”和“俗客”对举，将佛门信奉清净无为与隐逸之士思想合拍。从而回忆在梅花盛开、酒旗飘拂的江南路上，微风吹过，梅花簌簌地坠到马鞍上，让人吟诗情形。以此作结，饶有情趣地表达对梅花的无比深情。

疏影，黄花，清浅。增添冬日里一抹明亮。 颇有“香闻流水处”（明·道源《早梅》）的意境。

朵朵明黄色的小花，在清冷的风中摇曳生姿。

俨然一幅水墨丹青。“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。 从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂”（明·徐渭《王元章倒枝画梅 》）。 漫步幽深曲径，湖畔馥郁芳香。 一抹鹅黄随风摇曳，给凛冽的天地增添活力。

星星点点之间，若有似无散发着幽香。

点点金黄，映衬着游人泛舟湖面。 冬日萧索，就此一抹明丽。 瞻园。江南四大名园之一。初为明朝开国元勋徐达府第的西圃。清顺治二年，成为江南行省的左布政使署。太平天国时期，是东王杨秀清的府第。民国时，江苏省长公署、国民政府内政部、水利委员会、中统局、宪兵司令部看守所等政府机关曾设园内。

“瞻园”二字以宋·欧阳修诗句“瞻望玉堂，如在天上”而名。乾隆下江南时，曾驻跸此园，并题字“瞻园”二字。瞻园全园面积仅8亩，但园林要素要素丰富，游廊盘曲，轩榭亭亭，三环水抱，布局典雅精致。是南京目前保存较为完整的明清园林，素有“金陵第一园”美誉。

瞻园。素以山石取胜，也是赏梅佳地。据记载，瞻园自明代始植梅，到了清代更以梅花取胜。清代诗人袁枚在《瞻园十咏》中曾感慨：“ 环植寒梅处，横斜画阁东。一轮明月照，满树白云空。春到孤亭上，香闻大雪中。”

重亭叠院，曲折回廊。融于自然，富于变化。正如《园冶》上说的:“巧于因借，精在体宜”。作为江南私家园林，建筑轻巧、玲珑、活泼、纤细、通透、朴素、淡雅，表现出秀丽、雅致的风格。

蜡梅与假山、古典建筑相呼应；与南天竹、沿阶草、桂花、竹类、鸡爪槭、牡丹、茶梅等植物搭配，共同营造出花期绵长、季相丰富、空间变幻的景观，有着古典园林独有的人文雅致与审美意蕴。

数丛尽芳菲，正是赏梅时。
鹅黄斑驳，枝干飘逸。在粉墙黛瓦、亭台楼阁映衬中，尽显清冷傲骨。

瞻园种植以“素心梅”为主，又称“荷花梅”。气质优雅，花色独特，气味芬芳，底蕴深厚，不失为金陵腊月的当家花旦。

流年辗转，寒冬岁末，枝头点点，暗香浮动。 蜡梅标配古屋，带来温暖和欢喜。

“还恐人嫌梅太白，故来枝上尽涂黄”（宋·吴芾《蜡梅二首其一》）。600年的瞻园，依然散发着幽幽花香。

庭院中的牡丹台。以蜡梅为主景，点缀岩石、假山；因台上一株牡丹名冠“绛纱笼玉”，为牡丹中上品，已有百年历史。牡丹旁还有芍药、蜡梅、红枫等。每至花期，如袁枚所说：“一自清溪拥绛纱，年年冷处受繁华”。萧瑟寒冬，在灰瓦白墙的映衬下，宛若一幅立体的中国水墨梅石图。 一树繁花，凌寒独开。 冻蕊尤香，风味殊胜。“一种佳名两字猜，蜜脾融液腊中开。雪花不敢迷真色，风格都缘不是梅”（宋·王洋 《郑顾道惠腊梅二首其二》）。 一柱石笋，蜡梅掩映，高蹲如塔。

蜡梅朵朵，环绕抱石，摇曳生姿。

蜡梅高洁，犹如清歌。

嫩黄色的花朵，孕育着令人惊叹的芬芳。那是一种超脱尘世的畅快，一种如梦如幻的诗情，如同一丝灿烂而柔和的阳光，浸润着冬天的寒冷。 蜡梅寻香正当时。“栗玉圆雕蕾，金钟细著行”（宋·杨万里《蜡梅》）。眉睫之间，春天就要姗姗到来。 假山是瞻园的主景和骨干。北假山系明代园林遗存，设计精妙，叠筑严谨，由体态各异的太湖石堆砌成。规模宏大，临水面壁，纵深山谷，谷上旱桥。石山体积虽大而中空，山中有瞻石、伏虎、三猿等洞壑，为不可多得的叠山佳作。 循着淡香，西假山上侧有一方亭，唤作“岁寒亭”。 岁寒亭前蜡梅盛放。如磬的花型，星星点点，鹅黄斑驳，枝干或遒劲或飘逸，在亭台楼阁映衬中，尽显清冷傲骨。

“岁寒亭”匾额为武中奇手书，系瞻园最大且最精巧之亭。亭前遍植松、竹、梅，故名，亦称“三友亭”。

穿梭千姿百态假山，树树蜡梅香气四溢。 嫩黄透亮，满树繁花。“涧梅寒正发，莫信笛中吹 。素艳雪凝树，清香风满枝。折惊山鸟散，携任野蜂随。今日从公醉，何人倒接离”（唐·许浑《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》）。诗人慨叹：那些花儿素颜绝伦，就好比雪花开满树上，微风吹过，一阵阵淡淡的清香溢满枝头......
蜡梅盛开，傲立枝头。黄灿灿地吐向冬日的天空，恍然蓝天暖阳下，春天已不远。 “腊梅好好花枝閒，官亭楚楚岁事阑。思量穷冬损情思，感激芳意生容颜”（宋·《林亦之奉酬监镇梁丈所惠腊梅之什》）。

太阳洒落的光芒，映照在脂玉般的蜡梅花瓣上。江南少有西伯利亚寒流侵袭，蜡梅叶花同挂是常态。感谢园林工人，为了给游客增强观感，辛苦地将枝条上的枯叶，一片一片摘除、清理......

无叶相杂的蜡梅花树，枝干遒劲盘曲，疏落有致，金黄点点，沧桑古朴，芬芳四溢，尽现曼妙身姿。 宋代婉约派女词人李清照作有《清平乐·年年雪里》：“年年雪里，常插梅花醉。挼（ruó）尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”李清照生活在两宋相交之际，她早年无忧无虑，家境优渥，“靖康之耻”后，她的人生被彻底改变，甚至说是落魄。该词中以最沧桑的一枝梅花，截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的欢乐、中年的悲戚、晚年的沦落，写尽人生不易，道尽悲欢离合，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。全词词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉，以赏梅寄寓自己的今苦之感和永国之忧，感慨深沉。 如今，微风掠过梅林，徜徉在花丛中，嗅着蜡梅淡香，却是岁月静好。 灰瓦白墙下，悄然开放的蜡梅，展示着独特的江南风韵，多许诗意与浪漫。 漫步水石之间。亭台楼阁、回廊水榭、天鹅优雅，寒梅飘香……“不知近水花先发，疑是经冬雪未销”（唐·张谓《早梅》）。诗说一树寒梅早发的原因是由于“近水”，诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，早梅之“早”也点出...... 清姿，是它的颜值；清纯，是它的品格；清香，是它的韵味。 人说欣赏蜡梅，宜晴宜雨。当阳光灿烂之时，黄灿灿的花朵，衬着纯净如洗的蓝天，鲜亮，温暖，耀人眼目。 尚若雨天赏蜡梅。蜡梅之蜡，须得雨水濡透，方显其“色如蜜蜡”之晶莹剔透，再加上枝头、叶尖、花瓣之上泫然欲滴的水珠，更添灵动之气。

宋·谢翱《蜡梅》说到：“冷艳清香受雪知，雨中谁把蜡为衣。蜜房做就花枝色，留得蜜蜂宿不归。”意思是：蜡梅的清香与冷艳，愈是寒冷之时，越是突出。雪中闻花香，雨中赏黄花。那花儿好像是蜜房做成的，一色儿的黄，又甜又香，里面一定也住了不少蜜蜂吧？它们定是留恋花香与温暖，沉醉其中，不肯再离开了。若是可以，我也想以花为房，做一个好梦呢。

再走花厅。迎面一窗，梅枝横陈，别具一格。让人顿生“君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未”（唐·王维《杂诗》）?

宋·黄庭坚《短韵奉乞腊梅》诗说：“卧云庄上残花笑，香似早梅开不迟。浅色春衫弄风日，遣来当为作新诗。”

诗文意思：卧云庄上的花已经残了，蜡梅却开得正热闹呢，一张张笑脸，能将人融化。蜡梅就如同早春的梅花，但是开得更早。它就像是穿着浅色衣衫的姑娘，在风和日丽的天气里摇曳着，让人欢喜。我不由得细细观赏，并且为它写上新诗，表达心中的爱意。

园景幽香，花苞轻浅。一番江南风韵，诗情画意。“雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看”（金·刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》）。这是诗人所创作的唯一一首寄给情人的词。全词感情真挚，迂回曲折，流转自然，营造了一个慨叹韶光易逝、人生易老，身处他乡，缺少知音，对故土拥有无限依恋与思念的主人公形象。 白墙的映衬下，犹如点染星星点点的雅致鹅黄，宛若一幅立体的水墨图。 古屋、花窗、蜡梅相呼应。“程式园当尺五天，千金争赏当凭朱兰。莫因今日家家有，便作寻常两等看”（宋·周紫芝《蜡梅》）。 “西园何限相思树，辛苦梅花候海棠”（金·元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》） 。 北宋苏门六君子之一的李廌，有一首诗《次韵秦少章蜡梅》：“底处娇黄蜡样梅，幽香解向晚寒开。故人未寄岭头信，先报江南春意来”。蜡梅都开了，春天还会远么？ “去年不见腊梅开，准拟新枝恰恰来。芳菲意浅姿容淡，忆得素儿如此梅”（宋·晁无咎《谢王立之送蜡梅五首其五》）。 蜡梅与花窗适配。透过镂空的窗户欣赏，可领略别样的风姿。 幽窗，白墙，黄花，已成极致。

有道：“镜里素娥容貌改，铅华净洗试新妆。纤葩微沁蜂须蜜，疏蕊中凝凤髓香。苒苒仙姿含淡白，盈盈宫粉带轻黄。先迎蜡雪留孤迹，独倚春风压众芳”（元·周巽《蜡梅其一》）。诗意说：镜里的美女，容貌是如此清丽脱俗，洗尽了铅华，试试新妆。花儿微沁着蜂蜜的黄，疏蕊中却有着凤髓的奇香。蜡梅仙姿苒苒，轻轻涂抹着蜜黄。妆扮好了，迎着寒冬，先于百花绽放，等春天归来时，它已成为冬日的传奇，陪伴着人们，度过了最难熬的日子。

黄花伴飞檐。 窗花同在框。 花房定格窗。 数丛尽芳菲，正是赏梅时。 “蝶采花成蜡，还将蜡染花。一经坡谷眼，名字压群芳”（宋·王十朋《蜡梅》）。 感受蜡梅的勃勃生机，或举着手机、相机，记录下美好时刻。 “疏技横玉瘦，小萼点珠光。 一朵忽先发，百花皆后春。欲传春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，东君正主张”（宋·陈亮 《咏梅》）。诗文述说：稀疏的梅树枝条横斜着，洁白如玉，刚劲有力；花萼上点缀着颗颗雪珠，反射出晶莹的光彩。有一朵梅花竟然先开了，竞吐芳香的百花就都落在梅花的后面了。梅花呀，要把春天到来的信息传递，又哪怕那雪压冰欺！玉笛呀，不要再反复吹奏《梅花落》的曲子了，因为春神正在主宰着人间。 人们喜欢蜡梅。不仅只是因为她有“香自苦寒来”的风骨、“她在丛中笑”的怡然，更有“清姿瘦影立悬崖，幽香润万家”的情怀。 薇亭。一座倚长廊而建的歇山卷棚顶半亭。 亭联“道德为原本；知识极诚明”为时任“两江师范学堂”（南京大学前身）监督（相当现校长）李瑞清所撰，强调了“德”和“才”的同等重要。 “万树寒无色，南枝独有花”（明·道远《早梅》）。 船坊。三面临水，舫首开放，筑一小月台。船坊上书有“盈盈一水间”匾额，由清代著名书法家杨沂孙书写。不由使人联想古诗的后半句“脉脉不得语”。选自南朝梁箫统编《文选》收录的《古诗十九首》。 赏梅须有诗情画意。步移景异，或驻足于厅堂，或漫步在水石之间，亭台古建，清幽水石，蜡梅淡雅的香气与清新的姿态，与周边的环境相映成趣，共同诉说着独属于瞻园的诗话与古韵。 一半诗意，一半烟火。静妙堂是瞻园中的主体建筑物，建于明代，为三开间附前廊的硬山建筑。室内以隔扇分割为南北鸳鸯厅。坐北朝南，面对南假山，西靠西假山，北望北假山。南面临水，建筑前专门做了挑檐和月台，使得堂也可以像轩一样临于水面。 堂前南假山上“嫩黄染就蜂须巧，香压团枝”（宋·李之仪《丑奴儿·谢人寄蜡梅》）。

有道：“常年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单”（南北朝·庾信《梅花诗》）。
庾信，庾肩吾之子，南北朝时期著名文学家。其家“七世举秀才”、“ 五代有文集”，是由南入北的最著名的诗人。他饱尝分裂时代特有的人生辛酸，却结出“穷南北之胜”的文学硕果。他的诗赋在中国赋史上也占有重要地位，将两汉以散文入赋变为以骈文入赋。使赋更具有形式美，将赋发展到一个新阶段。他的文学成就，也昭示着南北文风融合的前景。

行将结束瞻园赏梅离园，东侧围墙处数株蜡梅在阳光下，让人眼前豁然一亮，墙影斑驳，分外通透，花朵金黄，香气袭人。

南北朝鲍照《中兴歌十首》其十曰：“梅花一时艳，竹叶千年色。愿君松柏心，采照无穷极。”

诗人鲍照，南北朝南朝宋杰出的文学家。与颜延之、谢灵运同为宋元嘉时代的著名诗人，合称“元嘉三大家”。其诗歌注意描写山水，讲究对仗和辞藻。他长于乐府诗，其七言诗对唐代诗歌的发展起了重要作用，鲍照和庾信合称“南照北信”。

宋·张镃《种腊梅喜成其一》诗曰：“道旁方讶扑人香，金蓓花开满担装。尚有松钗挂枝杪，买归偏称插山堂。”
诗人感触道路旁忽然有香气袭来，原来是金色的蜡梅花装满了担子。还有一些松枝挂在蜡梅花枝上，更添了光彩。寒冷的冬日里，有花可赏，生活也更有趣味了。种花之人欢喜，买花之人也是如此啊。
“气韵楚江，颜色中央。数朵巧镕香蜡”（宋·王诜《花心动·蜡梅》）。 “天然金蕊冠群英，谁信鹅黄染得成。昨夜南枝报春信，摘来香露月中清”（宋·朱淑真《蜡梅》）。
诗人感慨：蜡梅天然吐露金蕊，将其他花儿都比了下去啊。它染了一身鹅黄色，最是迷人呢。昨夜南枝报告春的消息，我特意摘来一枝，只见月下蜡梅更加美丽，香气也更浓了。春天便在我手上了啊。 宋·戴复古在《腊梅二首其一》云：“篱菊抱香死，化入岁寒枝。依然色尚黄，雪中开更奇”。赞美它有娇俏的金黄，如蜡的质感，如同冬天的篱落之菊，却独放在岁寒枝头，于苍茫寥落的冬天，冰天雪地中开出鲜明色彩。

“寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同”（宋·杜耒《寒夜》）。诗文意思：冬夜有客来访，一杯热茶当美酒，围坐炉前，火炉炭火刚红，水便在壶里沸腾。月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着。

明孝陵金水桥。又称五龙桥，它与陵宫处于同一南北中轴线上。桥身作石构单曲拱桥样式，原桥排列5座，与正北方200米处的5孔陵门一一对应，现仅存3座，桥基和两岸石堤是原物。 陵宫内左右两侧有大片自然分布的蜡梅。占地80余亩，共植蜡梅3000余株，涵盖3大品种群，60多个品种，其中国际登录品种有4个。此时，正值“破腊惊春意，凌寒试晓妆”（宋·尤袤《蜡梅》）。未见其花先闻其香，让人迫不及待地去寻找其源头......

放眼这里，悄无声息，蔚为壮观。

“天工戏剪百花房，夺尽人工更有香”（宋·黄庭坚 《蜡梅》）。蜡梅所在，香气萦绕，清淡悠远而特别。 在这里邂逅的，不仅有绽放的蜡梅，也有灵动的梅花鹿。它跃动在草地林间，与蜡梅相映成趣，是严冬里温暖动人的生机。 满眼金黄，香气盈庭。“春满紫绡裳，淡黄宫样妆。蔷薇露下色，山麝晚来香。月下开金盏，风前换玉裳。沿馀风骨在，疏影卧寒塘”（元·叶颙《蜡梅》）。诗意春色已在眼前，看那蜡梅，妆扮得黄黄，别有一番风韵。它有着蔷薇的颜色，也有着山麝的香气。月光之下，蜡梅捧出了朵朵金盏，在寒风之中，一身清雅自在。蜡梅亦有梅的风骨啊，稀疏花影卧于寒冷的池塘，是冬日现成的图画。 井亭边的梅花已竞放。清枝萧疏，蜡花点点，成为冬日里最暖的色调。 进入文武方门。冷冽的空气中透着香甜，蜡梅以其独特的花姿，成为陵宫内一处宁静所在。 古老的宫门，朱红色映衬着灿黄花蕾。从此，画风大变。

这里充满诗意和优雅的中式美学。一幅皇家园林典雅、古朴、厚重的蜡梅画面，静静地呈现在眼前。

中国美学向来强调以形写神、神形兼备、神采为上。蜡梅自身的色、香、形个性，正能体现出神形兼备的整体美。

在浩如烟海的咏花诗词中，以梅为对象者最多。人们爱它的风韵、神形、品格和节操，将其当作岁寒三友之一，盛赞它傲霜斗雪的品性。

古人从而为之吟诗作画，泼墨抒情：“天下三春无正色，人间一味有真香”（宋·舒坦《和王尉早梅二首》）；说的便是它的香而不浊、持久难忘。“闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄”（宋·黄庭坚《从张仲谋乞蜡梅》）；说的便是它的不合世俗的姿色。“不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”（元·高明《琵琶记·旌表》）；说的便是它的孤傲与决绝；“何方可化身干亿，一树梅花一放翁”（ 宋·陆游《梅花绝句二首·其一》）；则说有什么办法可以把自己变化成数亿身影呢？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。而元代著名诗人耶律楚材《蜡梅》中两联堪称众多吟咏蜡梅名句之冠：“枝横碧玉天然瘦，蕾破黄金分外香。反被素英浑淡抹。却嫌红艳太浓妆。”有描有述，别有韵味......
宋·辛弃疾《临江仙·探梅》中云：“更无花态度，全是雪精神。”其闲居带湖十年，壮志雄心的磊落英豪来说，是多么漫长而痛苦的消磨，矢志收复河山，金戈铁马踏遍塞北江南，困顿不起，大志难伸，只得从雪梅那里寻找到精神和人格的寄托。 元·王冕《墨梅》“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操......

淡雅玲珑，芳香立体。冷清的寒冬腊月，蜡梅试图让人们领会：冷，才有真味；清，更见深情。“红粉苔墙。透新春消息，梅粉先芳”（宋·张先《汉宫春·蜡梅》）。

北宋黄庭坚描述其“金蓓锁春寒，恼人香未展，虽无桃李颜，风味极不浅”，咏叹蜡梅花在春寒料峭之时含苞欲放的风雅。其细枝绽香的树形、浅黄明丽的花色、沁人心脾的花香是冬日里一抹亮丽的风景，正如《长物志》所言“寒月庭除，亦不可无”。

宫门两侧，红墙根下蜡梅开。唐·刘禹锡《庭梅咏寄人》：“早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。”

这是刘禹锡寄给朋友的一首诗，表达了自己的志向，也是对友人的劝勉。主要采用了托物言志的抒情手法。表达诗人作为一个大臣，决心要辅佐治理大国，要匡正社会风气，就自然要敢为人先，敢于经常冒犯恶劣的政治环境，哪怕可能徒然无用，也得耐得住寂寞，更不要怕被那些小人和宠臣嘲笑或鄙视。这首诗让我们俨然看到一个皇上早朝时，比谁都早来，又一心要匡复朝廷颓靡的氛围的老臣形象。

“满面宫妆淡淡黄，绛纱封蜡贮幽香，遥怜未识花消息，乞与一枝收断肠”（宋·张孝祥《蜡梅》）。从其色香入手，吟咏蜡梅傲霜斗雪、品格不俗。 宋·卢梅坡写有《雪梅（其一）》：“梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”大致意思是：梅花和雪花并存，都认为自己占尽了春色，谁也不肯服输。这可难坏了诗人不好写评判的文章。其实两者相比，论颜色晶莹洁白梅花差雪花三分，若是论香气，雪花又输给梅花一段清香。

作者用了拟人的手法将梅雪并存的美景写入诗中，并让人来评判究竟谁更好，然而结果却是：梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。诗中暗含了哲理，巧借雪与梅的争春，透露出人各有所长，需取人之长，补己之短。

宋·卢梅坡还写有《雪梅（其二）》：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。”大意是：只有梅花没有雪花的话，看起来没有什么精神气质。如果下雪了却没有诗文相合，也会非常的俗气。日暮时分写好了诗文，刚好天空又下起了雪。再看梅花雪花争相绽放，像春天一样艳丽多姿，这才是上佳。
乍一看，这是一首写景诗，细一看，却是一首将梅、雪、诗三者融合在一起的哲理诗。
诗人强调的，不外乎是人与自然的和谐。第一首写了梅与雪的关系，二者需得相辅相成才能给自然界增添更多的趣味。第二首则引用了最为关键的因素---人。梅雪相映成趣，若是没有懂得欣赏的人，为其赋诗作画，那眼前的美景终究只是默默无闻的一道风景。自然界之间需要和谐，自然与人同样需要和谐，如此才是“日暮诗成天又雪，与梅并作十分春”。 写蜡梅姿态，要数宋·叶颙“恍疑菩萨面，初以粉金涂”的形容最厚朴大方。菩萨面，粉金涂，形容蜡梅姿态再妙不过。 “孤芳移种自仙家，故着轻黄映日华。举世但知梅蕊白，不知还有腊梅花”（宋·潘良贵《蜡梅三绝其一》） 。诗人赞美腊梅，巧妙地以神仙爱黄衣，来形容蜡梅花的颜色；又用神仙的飘渺，形容蜡梅花不为世人所知。 享殿。位于碑殿之后。现尚存3层须弥座台基。台基四角有石雕螭首。 享殿上花朵点点，清枝萧疏，充满诗意。 高贵与权威的朱砂红墙，铺就了金玉满堂。

色彩和谐，尽显古典建筑其美。

蜡梅花开。恣意舒放，芬芳弥漫，为寒冬带来了一份生命的坚韧和希望。 满园蜡梅开放时，唯有安静看着它。细微处观察欣赏，于平淡中泛涟漪。

唐代著名僧人黄櫱（niè）禅师所作的一首无题诗《上堂开示颂》：“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。”用梅花顶风冒雪开放、发出芳香，比喻经过艰苦摸索、禅机顿悟的境地，从而表达了诗人劝诫世人为人做事应有梅花这般品性的思想。

也有风格雅致，伤时之作。宋·吴文英词作《天香腊梅》：“岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦、南枝小。玉奴有姊，先占立、墙阴春早。初试宫黄淡薄，偷分寿阳纤巧......”

词人形容蜡梅花瓣薄如蝉翼而色如涂蜡，花蕾小巧而坚挺，花香从远处随风飘来，令人陶醉。不论是在山岭间还是峭溪边，蜡梅花都是盛开在严冬蜡月里。所以不管是北方的还是南方的蜡梅都是无叶有花，形体都显得瘦削而纤小。蜡梅虽挤在墙角边生活，但它却是白梅花的姊姊，最早传递出春天降临的讯息，抢先怒放花香。它就像宫妆一般的淡黄色，又似寿阳公主的梅花妆那样娇巧玲珑......由此慨叹蜡梅冬月开花，岁华已老，想起离别已久，只能徒增哀伤。纵然以蜡丸封信，也因吴天杳远而难以送达......

古人推崇蜡梅。在五代南唐张翊所作《花经》中，将蜡梅列为“一品九命”，是花中的最高等级，与兰、牡丹同级别，而真正的梅花仅被列为“四品六命”。 院内柱础，浸润在蜡梅香氛里。北宋著名诗人黄庭坚《戏咏蜡梅二首》描述腊梅“暗香”：“体薰山麝脐，色染蔷薇露。披拂不满襟，时有暗香度。”一组五言绝句，用麝香与蔷薇两种香料对比，写出梅花独特的“暗香”，虽然被风吹动，但香味尚未溢满胸中，只是时不时掠过鼻子。 点点朵朵，苍劲欹曲。“定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花”（唐·李商隐《忆梅》）。一首五绝，为诗人在梓州幕府生活时所写。此诗通过描写春日游玩，感慨年复一年，就像被牢牢地钉在了这天涯；又是春天到来，那欣欣向荣的万物芳华真让人依依难舍。最遗憾那个凋零在寒风里的梅花，因为不合时宜的开谢，被人当成是去年的旧花。表达了诗人因陷入唐后期“牛李党争”漩涡，怀才不遇，流离辗转而感到的愤懑颓唐的思想感情。全诗短短二十字，浑然天成，一意贯串，并无刻意雕镂，枝蔓曲折，显得潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。 蜡梅，花开残冬早春。“岁晚略无花可采，却将香蜡吐成花”（宋·杨万里《蜡梅四首其一》）。时光流转已千年，还能感受古人那心头的一份喜悦，与微微荡漾的暖意。 南宋的陆游还写过名诗《落梅》：“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。醉折残梅一两枝，不妨桃李自逢时。向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁？”诗意：寒风逞威，冰雪肆虐，苍茫大地上愈显出梅花正气凛然，百花之中，就数她的风骨高坚。冰消雪融，本就应该飘零败落，耻于向春神去乞讨恩怜。醉里折下一两枝残梅独自观赏，哪管已值春风得意桃李绽蕾。试问冰雪严寒凝大地，是谁顶风冒雪力挽春归？

“满面宫妆淡淡黄，绛纱封蜡贮幽香。遥怜未识春消息，乞与一枝教断肠”（宋·张孝祥《蜡梅》）。诗人将蜡梅花瓣内近蒂处迷人的绛紫色斑点，喻之为绛纱。蜡梅盛开，暗香幽远，春天将来，谁人不爱呢？

红门。入此门，寓意是从阳间走进阴间，因此，红门又称阴阳门。此刻，红门两侧及院内蜡梅花与建筑等融为一体，共同构成的诗情画意，赏心悦目。 红墙瘦影，让人心动不已。

蜡梅开在寒冬腊月，寓意凌寒、傲雪、无畏、风骨、健康、旺盛之美好。蜡梅“因势”“随形”朱红色的古墙，成就一番绝妙景象，看似柔弱，实则刚韧。

“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态”（清·龚自珍《病梅馆记》）。这是中国文人赏梅的标准。这几条都不单是在说对梅花的观赏，更是在说观赏梅树，赏梅树的姿态，梅枝的形态。

蜡梅的树干和枝条，仿佛是岁月的见证。褐色的枝干透着沧桑，明黄色花朵的点缀又显露出勃勃生机。

蜡梅，是“先花后叶”的植物。枝条形态便显得突出，富有观赏价值，花与梅枝干形态是其重要的形象元素。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”北宋的林和靖的诗句，就是以梅枝描写取胜的。疏朗的梅花影子，横斜错出地倒映在清浅的水里，这是写梅姿之情。

淡淡清香几许愁，一枝腊梅绽枝头。“风雪催残腊，南枝一夜空。谁知荒草里，却有暗香同。资莹轻黄外，芳胜浅绛中。不遭岑寂似，何以媚芳丛”（朱晦庵集 《蜡梅》）。

朱晦庵即朱熹。字元晦，又字仲晦，号晦庵，晚称晦翁。中国南宋时期理学家、思想家、哲学家、教育家、诗人。诗句道出了蜡梅的精彩，既表明了蜡梅花的形态，又道出了它的花期。

“暗吐幽香穿别院，半欹斜影入寒塘”（宋·田亘《江梅》）。诗人喜欢梅枝的“欹”和“斜”，“直则无姿”。 “风袂挽香虽淡薄，月窗横影已精神”（宋·范成大《再题瓶中梅》）。诗人提到的瓶中插花，自然不是笔直向上的一枝。

“移灯看影怜渠瘦，掩户留香笑我痴”（宋·陆游《十一月八日夜灯下对梅花独酌，累日劳甚，颇自慰也》）。怜，爱也。枝头的花不甚多。

“绰约花房宜戏蝶，崔嵬枝干若游龙”（宋·韩淲《梅下》）。诗中写到的是龙游枝。

“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”（宋·苏轼《和秦太虚梅花》）。提供了一幅美丽的画面，竹枝竹叶的绿色背景中，一枝斜出的梅在悄然绽放。

“水际寒香迥，窗间夜影横”（宋·张道洽《池州和同官咏梅花》）。观赏的还是横斜错出的梅姿。张道洽一辈子爱的就是梅花，咏梅诗之多之精，远远超过林逋，生前所写，不下三百首，流传至今的有近百首，称他为“梅花诗人”。元朝诗人、诗论家方回评论张道洽的梅花诗篇说：“纵说横说，信口信手，皆脱洒清楚，他人学诗三五十年未易及也。”只可惜如诗人所叹息的：“百余年树未为古，三四点花何限春。欲折一枝无处赠，世间少有识花人。”

“百花结成虹，花香蜡不香。如何此枝上，似蜡更芬芳”（宋·姜特立《蜡梅》）。枝头腊梅暗香浮，这是冬尽春来的引子。人生的路上自有春花绽放，夏荷清香，秋菊傲霜，又怎么能少了腊梅的“凌寒独自开”呢？

南北朝诗人陆凯《赠范晔》曾诗曰：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”南朝刘宋时期，江南物阜民丰，都城建康（南京）更是如此。不过在思念北方友人的范晔眼中却是“无所有”。

在那个遥远的时代，交通不便，信息传递困难。因此，当诗人在旅途中遇到驿使时，毫不犹豫地将手中的花朵寄给了陇头的友人，这种真挚的情感和无私的友谊，至今令人感动。

一首梅花诗，一句“江南无所有，聊赠一枝春”，流传了1500多年，让梅花的一缕香魂至今还散发着香气。诗词以其短小、平直而独具一格，全诗又似一封给友人的书信，亲切随和，颇有情趣。在往来间让梅品、慧心与诗意融合成美好的意境，将君子之交淡如水诠释得淋漓尽致，成为文人的千古韵事。

此后，人们将这个故事浓缩成成语“驿使梅花”，表示对亲朋好友的思念之情。再后来，更多的人把“一枝春”代指梅花，写入作品，诸如“江南一枝春，岁久暗香灭”（宋·张元干《龙眠墨梅》）；“无处奈君何，一枝春更多”（宋·韩元吉《菩萨蛮·腊梅》）；“凤城远、楚梅香嫩，先寄一枝春”（宋·贺铸《绿头鸭·玉人家》）；“江南谁寄一枝春”（宋·毛滂《南歌子·暮霰寒依树》）；“江南谁折一枝春”（宋·刘敞《江梅》）......

南朝·宋盛弘在《荆州记》中记载：“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，并赠此诗。”

唐·柳宗元也作有《早梅》诗一首：“早梅发高树，迥映楚天碧。朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客？”
诗人想折一枝寄赠万里之外，无奈山重水复阻隔遥远。眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的思念？
诗的下面四句，由咏物而转入抒怀，进而推出新意。当诗人看到早梅绽放的时侯，不禁怀念起远方的友人来，于是借物抒怀：“欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客？”
柳宗元被贬永州后，“罪谤交织，群疑当道”，“故旧大臣”已不敢和他通音讯，在寂寞和孤独中艰难度日的柳宗元是多么思念亲友们啊！往事如潮，涌上心头。于是想到折梅相送，可亲友们远在万里之外，千里迢迢，山水阻隔，根本无法送到。这里除了地理上的原因外，还有政治上的原因，他作为一个“羁囚”不能连累亲友。透过字里行间，人们不难体会到诗人那种伥惘、不平之情。这两句诗，原是化用北朝陆凯《赠范晔》“折花逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春”的诗意。都是叙写对故人的思念，但是两诗的情趣迥然不同，陆诗洒脱，柳诗沉郁。正是因为他们写诗时的处境和心情并不相同，情趣也就各异。
这首《早梅》语言平实质直，不事藻饰，意脉若隐若现，艺术美和人格美的融和合一，形式的质朴，感情的其淳，流露出来诗人的高洁、孤傲的情志。

蜡梅今年香如故，隆冬尽头是新春。“腊后花期知渐近，寒梅已作东风信”（宋·晏殊《蝶恋花》）。癸卯将尽，甲辰将始。时光荏苒，岁月如梭。花有重开日，人无再少年。愿山河无恙，岁月灿烂，年年平安！

配乐：钢琴曲《思念的远方》