一卷舞山河 千载魂梦牵——2024年竹马《只此青绿》双场观后小记

格格

2022年天津一巡时开始看青绿，和青绿一起走过了三年的时光，看过了谢展，看过了竹马，看过了双张。去年脑子卡住了，买了两场都是一楼后排，不过幸好是双张组合，嗯…我太不感冒（峻赫对不起了哈，但你超帅的）。第三年，我想看一次前排的张翰，然后，梦想就这么成真了，不但是翰翰，还是竹马…并且，是两场。

看过了不同楼层的青绿，各有优势，天大的三楼有遮挡，月亮看不全，但便宜；二楼前排如果看群舞极佳，但要赶上好的群舞，否则也是浪费感情。这一次的前排中轴，目标极其明确，只想看翰翰。

第一年写过很长的观后感，描述得细致到我再回头看都佩服自己的记忆能力，因为现在脑子真的记不住了，可是希孟带来的感动，却在每一场的演出中，次次都如重锤击打着我的心脏。或许，这份感动只独独来自于张希孟吧，谁让我那么幸运，场场看到的都是我梦寐的张希孟呢，就连翰翰都说，每次天津都有他，哈哈。

翰翰的希孟，几年如一日的灵动投入，望向远方的眼眸里永远有星星在闪耀，那一份活泼轻盈的少年感，不因演过了几百场而有丝毫的改变，唱丝雨中的雀跃，寻石攀登时的坚毅，与艄公分享饼子的可爱，灵感闪现时的快速记录，习笔时画院里调皮捣蛋的娇憨无赖，淬墨漫天风雪里的孑然孤寒，入画时呐喊的满腔酸楚，力竭伫立、遥望远方和百感交集的泪流满面，每一场都是那么的震撼人心，又是那么引人共情，每每于此，我的泪水总是不期而至，为希孟，只为我的张希孟。那种少年独有的稚嫩、可爱、委屈和令人心疼而要去不自觉呵护，却又因少年的执着、百折不回而让人感佩的复杂形象稳稳地立在了舞台中央。我不想哭，可我做不到。即便演出结束，过去无数个日夜，只要想到那样的场景，依然会让我眼眶湿润，这样的舞者，如此的演绎，谁能不爱呢？

翰翰的希孟，每一个细节都那么的信手拈来恰到好处。一巡时尾声部分希孟在身上用力擦手俯身看向展台内的画卷并在玻璃上轻轻描摹自己的画作时，我忍不住哭了，这是我看演出以来在剧院里的首哭；在希孟与展卷立于展台两端相互长揖时，我的眼泪依然无法抑制。去年在看到上呈画卷时，我又哭了（昨天我还说我二巡没哭来着，我记错了，一碰到张希孟，我就成了个哭包）。少年的失望与颓然，无奈与心酸，是那么的真实，真实到我的心也那样酸楚。今年在前排中轴，还是这一段，我看到了希孟眼中的泪光，看到了无法达成君上满意的委屈，看到了挫败的不甘，当舞台从左至右旋转时，希孟紧紧抱着那几轴不被认可的画作，将脸深深埋于胸前，那漂亮却又嶙峋的蝴蝶骨，让人突然就感受到了他为画作付出的无数艰辛：在朔风凛冽的冬夜里，提起的笔却因寒冷而无法紧握以至掉落，一盏油灯，呵手取暖，飘雪孤夜，单衣覆身。就是在这样的环境里，在反复的自我否定和发现中，希孟一步步离长卷更近。

前排的好处是可以看到更多的细节，从展卷开始到寻石的中场休息，画卷被打开了大约五分之二；在问篆一节，篆刻人悉心刻章，满满的背景板上全是鲜红的钤章，可展卷手上却空无一物，昭示着虽历经朝代更迭，遍由名家览阅，却独独缺了一方应属于作画人的铭章；在淬墨一节，当制墨人将一碇墨交与展卷人时，展卷人突然的疑惑与惊觉，快步奔向书案，急切地将卷轴逐一查看直至卷尾，才猛然发现这长卷无款无识，而至此，一幅长卷的展卷才真正完成，这是以前在非前排位置从来不曾也无法注意和观察到的。

其他还有诸多细节：原来翰翰在唱丝一节是会跟着OST唱歌的；也是唱丝的雨中，翰翰狠狠吸入空气感受雨落的味道时，无论三楼二楼还是一楼，听得都是一样清晰的；原来在入画时翰翰是会喊出声的；在和艄公互动时，12号分了半个巨大的貌似大米面的饼子，13号从怀里掏出两个橘子给艄公，据其他小伙伴讲还掉了一个，然后又掏出香蕉快速剥开并欢快的塞进嘴里，瞬间变身快乐的小仓鼠；12号登舟是站立互动，13号与艄公直接坐在船上，看景、狂吃并和织绢人挥手互动；而在入画时，原来翰翰是那样投入而浑身颤抖着的，又是那样泪洒衣襟，全然忘我的。

此外还有几处搞笑又可爱的：展卷人在故纸堆里寻找卷轴的点滴线索时，12号摆放的成捆书籍是书脊向外，书脊上的字迹清晰可见，全是书画相关，令考据的展示更为明了，起到了无声旁白的助推作用；而13号晚场的道具则是书口向外，一下子失去了点睛的意境，捡场人员可能时间太赶，没有注意，但还是应该扣鸡腿的哦；12号的入画毛笔飞了，淡定的做完连续的动作，在连眼神都没有任何寻找痕迹的情况下，翰翰准确快速地拾起了笔，速度连贯而一气呵成；13号还是入画，这次笔是握得牢牢的了，可旋转回身的时候翻飞的衣片挂到了发髻上，背向观众的几秒内，几个音符的动作之间，翰翰闪电一般的薅下了衣片，稳准快之余，莫名的搞笑又可爱，可情绪依然是那么充沛连贯，我满眼的泪水却突然没心没肺的笑了，我要如何表达我的感受呢，只能说，前排中轴的快乐你体会不到吧，笑中带泪，泪中盈笑大约就是如此的体验了吧。

12号的尾声，也是当初让我感动落泪的展台相见，竹马没有相互长揖，翰翰依然是那样庄重而不舍的、颤抖着轻触展台，在望向自己毕生唯一画作后，长泪沾襟，退步长揖，而启子则侧身不忍直视，轻轻摆手，泪流满面，之后两人深深凝视，启子再度摆手，那种欲说还休、毋需言而吾心了然的知己之感，汝之酸楚吾之痛楚的情感，在竹马组合里爆燃出灼热的光亮，再次让我泪眼婆娑。

13号的尾声，依然是颤抖的双手，深情的凝望画作，竹马之间，一位缓缓长揖，一位摆手相和，两人再次同时用手描摹着起伏的山峦，我突然在这一刻觉得，这画卷上有希孟的灵魂，他那样的付出了所有心血与热情，无论醒来还是梦里，永远有着连绵的群山、青绿的颜色和壮阔的山河。他怎么会舍得离去，那是希孟跨越了千年的时空，于画卷上与每一位今人在喃喃低语，而展卷人则是希孟不期而遇的知己，跨越千年读懂他、热爱他、心疼他的知音知心之人。

《千里江山图》是绢本设色的大青绿作品，色泽瑰丽，富丽堂皇。绢本等丝织品的画作，极易变黄且最忌经纬线力度不均，天长日久，受力不同会导致画作变形，因此问篆篇章之后是唱丝，这是一个重要的环节，不是为了美而美的段落。整场舞剧以展卷为发现的序章，由铭章开启探寻画作之旅，以承载画作的载体铺陈开来，通过寻石成就着色的原材料的寻找，不停习笔以提高作画人的能力，虽然制笔没有成为独立篇章，却也用相当的篇幅刻画了画笔的制成，毛笔是绘制的工具，是工欲善其事必先利其器的器，而后的淬墨，是完成画作后题款的重要工具，如前所述，展卷人于此才发现恢弘的大青绿无名无款，也才真正的完成通览全卷，所以最后的篇章是入画，希孟与画作合而为一：峰峦入我目，落笔成山河；山河倾我意，梦魂长相依。

以上种种，起承转合自然流畅，叙事明了清晰，无论哪一篇章，都完满的完成了使命，使舞剧在宏观上达到了空前的完整；而作为演员，细节的挖掘亦是十分严谨，例如希孟于画案前，手执两笔，互换着色也是绘画者常用的方式，且手夹两笔的姿势正确而娴熟，可见演员是真正切身体验、观摩过绘画过程的，这一点翰翰在采访中也有提及。

“千里江山图”五字是由明末清初著名的收藏家梁清标所添加，而画面上的题款“山高水长”这四字也是后人所加。画作实际流传下来时，有宋代蔡京和元代李溥光的跋和题各一，还有著名膏药专业户乾隆老爷子的题诗，因为诸多的不可考，亦因为无款无识，成就了千里江山图的神秘，更因为恢宏的刻画，绚烂的色彩，促成了我们今天见到这部舞剧的契机。

关于舞剧中所有的服化道、置景、音乐等等，一巡时已经写了，在这里只想再表达一下对音乐的喜爱。豪普德曼说：音乐是流动的建筑。吕亮老师的音乐对得起这个定义。在轻快温婉的音乐里，为我们修建了清新婉约的江南园林；在跳脱活泼的音符里，为我们描摹出整肃不失灵动的玉宇楼阁；在低回怅然的埙与萧里，为我们搭起了一爿孤舍；在层层推进与叠加的音乐语境里，为我们铸就了辉煌的宫殿。音乐是无声的语言，有时却又高于语言能直刺人心，无论你怎样推拒，音乐总是能直直撞进你的心里，正因如此，这样绝佳的音乐与无与伦比的演员，才能产生彼时彼刻令人动容的佳作，也是这样音乐的加成，让太多人和我一样，成了剧院里无法控制自己情感的小哭包。

本以为看过了六场不会再如第一次那样的连篇累牍，可没想到冗长如斯却依然未能尽述，或许这就是好作品带给人的余韵吧，萦于心而系以情，而且为了更全面的记录，把12与13两天的回顾与感触合并于此，以期述书完整。

我曾经说过关于青绿我要自主毕业的誓言，但我食言了。或许是作品的优秀，抑或是翰翰带给我的无法忘却的感动，我希望这份感动能长一点，再长一点，一直长到在我心里生根发芽，繁花似锦。其实已经如此了吧，翰翰的希孟在我心里，已经是那一朵簪在鬓边的花，陪我嬉笑，伴我悲喜，是我妆点人生的，最美的，永不凋落的花。

2024.01.13 02:55

2024.01.14 02:44

2024.01.14 08:01 补修

2024.01.14 08:35 再补

写在正文之外。我的小伙伴12号感慨，天津的物料这次支棱起来了，确实如此。当然，除了天津本地的物料老师们，外地赶来的神仙般的物料小姐姐们你们也是最棒的存在，我一个废柴领到了只敢想却从来不敢奢望的各种精美物料，谢谢你们的为爱发电，让青绿的舞台内外都这么的多姿多彩。13号幸运的在上班前d到了超nice的孙根、赵鑫和漂亮的李洁小姐姐，还在最后寒风中瑟瑟发抖的最后坚持里d到了启子，讨来了合影。2024神仙一般的开年，所有的梦想都刹那成真，我已词穷，只能去偷着乐去土拨鼠尖叫了。愿所有爱青绿的宝子们都能在观演的过程中感受到快乐与幸福，都能愿望成真，但下次咱们别乱鼓掌了哈，就真的让人挺懵圈的。希望可爱的演员们都能健健康康，平安喜乐，成熟的愈发精进，年轻的快点成长。比心♥️

2024.01.14 08:57

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