学国画周记（98）

甘雨

李商隐．北青萝

残阳西入崦，茅屋访孤僧。落叶人何在，寒云路几层。独敲初夜磬，闲倚一枝藤。世界微尘里，吾宁爱与憎。

本周国画学习计划，继续学习牡丹花百日训练营的王雪涛牡丹，进一步了解牡丹花的结构特点。尝试画书签，继续网课，观赏山能老年书画展，继续练习书法，试试写春联。

牡丹花的生长规律及美感特征。

一、牡丹花冠的造型

牡丹花冠大且品种繁多，一朵完整的牡丹花，结构上有花萼、复萼、花瓣、雄蕊与雌蕊。牡丹的花瓣有单瓣、复瓣之分，单瓣花常常花片大而显露出花蕊；复瓣花层叠的花片较多，花蕊则露半掩。

牡丹的花苞由大的花萼片包裹，基底部生出五六片复萼，颜色则是紫中带绿。花苞的造型宜饱满，小萼出叶呈飘带状，要显出灵动感。

牡丹的花蕊有雄蕊、雌蕊之分，雌蕊位于花冠正中，形如石榴，多为紫色间绿色；雄蕊分花丝、花粉两部分，花粉呈麦粒状，有红、白、黄、紫等颜色。可根据画面的情况来决定点蕊的方式和颜色，但一定要点写出精神来。经常采用的画法有两种：一种为一组一组地勾丝，然后点写花粉；另一种直接用笔点写，主要用于复瓣花冠。点写时常常采用的是立粉法，即以短锋笔来点，笔上颜色用石色且要饱和。

最为重要的是牡丹花头的造型，牡丹花的造型大致为一个向心式的圆形，但又忌过于圆整。在造型时，花朵的外轮廓一定要有反转、高低、欹正的错落变化，这样才会自然而不板滞。另外，在造型时还要忌板、平，切忌花瓣与花瓣之间呈对称式平均分布。在绘画的过程中还要注意花瓣大小、层次的对比，内部结构的交叠以及参差不齐的变化。在画三朵以上的牡丹花时，既要使花朵之间同中求异，吻合画面的整体意境，又要画得千姿百态，使花卉的俯仰向背、高低起伏各有不同。

二、叶的画法

牡丹叶的结构为羽状复叶，俗称"三杈九顶"，即每枝主叶柄分出三个小叶柄，每个小叶柄上又生长三片叶。在画枝叶时，要根据这个规律来组织画面，同时还要以花冠为主体，根据花冠的组合与动势安排叶子的组合和走向。叶子的分布也要与花冠的主次、动态相互照应，在画面的主要部分画出一两组且成形的叶柄，其余处则要注意疏密、虚实。叶子的造型不可过于雷同。与动势安排叶子的组合 造型上仍要有变化，既要避免零乱，又要在整体有序的基础上灵活多变。叶子有老嫩之分，画嫩叶可以用来调节画面的色彩并加强造型的变化。

没骨法，在确定好的枝干大形中，以墨色直接点写，再以清水蘸色冲入其中，使自然晕化，形成肌理；或者先用清水写出大形，趁未干，用色或墨破之，使色然融合。最后根据画面效果进行整理。

三、枝干的画法

牡丹的枝干在作品中十分重要，它是画面的骨架，其布置构成了画面的势。枝干往往是在花和叶大致完成后添加的。枝干的画法大致有如下三种：

1．勾填法

先用墨勾写出枝干的大形，注意勾时线条要有顿挫感，用笔要灵活，粗细断连皆备，墨色宜干不宜湿，要与花、叶的线条区分开，形成对比效果。再以淡墨染出枝干的阴阳向背，注意分染要到位。最后罩以淡赭色，干后可用淡墨或色点苔。

2．勾皱法

先以双钩法勾写枝干。再用稍干的笔以淡墨或淡赭色皱出枝干的结构，根据需要反复覆盖，不足之处还可以重墨填之。最后等墨色干后淡罩赭色点苔。

在确定好的枝干大形中，以墨色直接点写，再以清水蘸色冲入其中，使其然晕化，形成肌理；或者先用清水写出大形，趁未干，用色或墨破之，使色然融合。最后根据画面效果进行整理。

临网课中田世光花鸟画。

临王雪涛牡丹。

一时兴起，学画书签，好玩实用。

学写春联

木字横长竖短，左右撇短变两点，若木字横短竖长，撇捺要探岀。

老干部画展

新年新气象，我无所奢求。只愿屏蔽世事喧哗的干扰。过滤人心不古的芜杂，做简单快乐的自己。行安闲之事，遣有涯之生，顺其自然，随遇而安。但生活还是充满了琐碎，日子纷繁复杂，好在有热爱，没有奇迹，写下努力的轨迹；没有运气，但有坚持学习国画勇气。下周见。