汉隶《鲜于璜碑》

蓬莱陈立强

碑阳

君讳璜，字伯谦。其先祖出于殷箕子之苗裔，汉胶东相之醇曜，而谒者君之曾，孝廉君之孙，┘从事君之元嗣也。君天姿明达，彻䁵有芳。在母不瘽，在师不烦。岐龀谣是，含好䓦常。治《礼小┘戴》，闺族孝友。温故知机，辉光笃实。升而上闻，上郡王府君察孝，除郎中，迁度辽右部司马。慰┘绥朔狄，边宇艾安。迁赣揄令，经国帅下，政以礼成。民诵其惠，吏怀其威。丧父去官，服终礼阕。┘复应三公之招，辟太尉府，除西曹属。葴谟屡献，使事日言。王人嘉德，台司侧席。蠢尔荤育，万┘邦作寇。冀土荒馑，道殣相望。帝咨君谋，以延平中拜安边节使，衔命二州。受荚秉宪，弹贬贪┘枉。清风流射，有邵伯述职之称。圣上珍操，玺符追假。永初元年，拜雁门太守。折节清行，恭俭┘束脩。政崇无为，声教禁化，猷风之屮。时依郡乌桓，狂狡畔戾。君执以威权，征其后伏。永初之┘际，有勋力于汉室。令德高誉，遗爱日新。内和九亲，外睦远邻。免浣息隶，为成其门。周无振匮，┘亦古晏臧之次矣。当遂功祚，究爵永年。意乎不造，早世而终。以延光四年六月壬戌，卒于家。┘盖铭勒之云，所以彰洪烈，纂乃祖，继旧先，非夫盛德，恶可已哉。于是君之孙鲂、仓、九等，乃相┘与刊山取石，表谥定号，垂之亿载，以示昆苗。其颂曰：┘

于铄我祖，膺是懿德。永惟孝思，亦世弘业。昭哉孝嗣，光流万国。秩秩其威，娥娥厥额。此宜蹈┘鼎，善世令王。如何夙陨，丁此咎𣧑。国无人兮王庭空，土罔宗兮微言丧，王机怅兮嘉谋荒。旌┘洪德兮表元功，阐君灵兮示后萌，神有识兮营坛场。┘

延熹八年十一月十八日己酉造。┘[3][4]

碑阴

鲜于璜碑-碑阴

唯君行操，体𡿦则乾。至孝通洞，克勤和颜。烝烝栗栗，可移于官。郡┘将察上，宿卫报关。出典边戎，民用永安。遂迁宰国，五教在仁，啬民┘用彰，家用平康。父君不𢠽，弃官奉丧。辟踊哭泣，见星而行。子无随┘殁，圣人折中。五五之月，令丞解丧。州辟典部，入领治中。万里同风，┘艾用照明。大尉聘取，上辅机衡。遂登汉室，出司边方。单于怖畏，四┘夷稽颡。皇上颂德，群黎慕涎。䇲书追下，银龟史符。到官视事，七年┘有余。民殷和睦，朝无顾忧。勋绩著闻，百辽咏虞。以病去官，廿有余。┘年逾九九，永归幽庐。皇上憀栗，痛惜欷歔。生民之本，孰不遭诸。歍┘呼哀哉，奈何悲夫！┘

君三子：大子讳宽，字颜公，举有道，辟大尉府掾；中子讳𦓞，字景公，┘郡五官掾，功曹，守令，幽州别驾；小子讳晏，字鲁公，举孝廉，谒者，雁┘门长史，九原令。┘

胶东君讳弘，字元誉。中子讳操，字仲经，郡孝，灌谒者。子讳琦，字玮┘公，举孝廉。子讳式，字子仪，故督邮，早卒。督邮子讳雄，字文山，州从┘事。子，即君是也。┘[3][4]

（说明：加粗，表示碑作异体；加框，表示损字；┘，表示分行。）

风格

《鲜于璜碑》虽然不以秀逸取胜，但率真质朴之气更具风采。落笔稳健，如钢刀切玉，运笔劲折，斩钉截铁，与东汉其他碑刻相比另具一番气象。同时，《鲜于璜碑》是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现得极为强烈，使线条极具抒情性。此外，其线条质感老辣结实，内涵丰富，一点画都是情感表现的载体，在线条的构成上强调积点成线，使每个点都步步为营，都注入强大的生机和活力。具体表现为：

①粗细相间，直曲结合。碑中，线条的粗细对比非常强烈，且随结构的变化而变化。线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅，然两者相辅相成，相得益彰。线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如横画的一波三折以及运笔的逆入、涩行、紧收的动作都十分典型和精到。

②扁平匀称，错综揖让。在体态上多取横势，碑中字形以扁平为主，同时以长、方为辅，形象如汉代石雕刻石一样风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态安排是根据笔画的繁简而摆布的，在整体布局上，起着协调变化的作用。每个字的各部位相互之间形成的关系都非常和谐，相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的载体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。

③复杂的空间对比。由于线条之间的穿插组合，使得碑中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常的强烈。它有多种形式存在，如“鼎”字的左右对称，“为”字的上紧下松，“边”字的上松下紧，“桓”字的左疏右密，“勒”字的左密右疏等等，真正做到密不容针，疏可走马的矛盾调和，其空间对比是非常丰富多彩的。有些结字呈上宽下略窄格局，偏旁大小错落，以奇取胜，笔法在规矩中求多变，参差得势，通篇有大气凛然之致。

鲜于璜碑-碑额

汉碑隶书变化多样，有各种不同的风格。《鲜于璜碑》的书法艺术价值、艺术媚力都可以与《张迁碑》相比拟，并自出一奇。今将它的用笔、结体、章法及风格等剖析如下:

一、用笔

《鲜于璜碑》用笔的最大特点是，笔划丰厚饱满，用笔方折，下笔和收笔处不露锋芒，含蓄浑厚。尤其是波磔，笔法平正，行笔顿挫有致。其中有的笔划显得方折崭齐，则是刀剖的效果，这在碑阴中表现得更为突出。

笔法的用锋，中锋、侧锋运用都非常精熟。长横、长竖、长撇、长捺、长点及以横代点大都是入以方笔，行笔顿挫达到雄浑圆厚的内在力感，收笔出以铺毫,一丝不苟,方键有力。特别是波磔笔划，更为突出。有时起笔用逆笔裹锋，中锋行笔顿挫铺毫达到“万毫齐力”，收笔处使力量有含蓄浑厚感，如“道、而、孝、迁、在”等字;有时收笔都是力提上引，使笔划的燕尾处显得浑厚中带出灵活之感，如“平、史、文、宜、里”等字;有时收笔又以斩钉截铁的力量出锋，锋棱险峻，如“大、五、夫、取”等字;有时收笔轻驻而提引出锋，显得圆润而厚重，如“民、追、十、有”等字。以上四种特点基本上代表了《鲜于璜碑》字波 磔的面貌，尤其是第一种最有代表性。

撇画比起波磔来说变化较少，基本上可以分为以下几个类型:一是方入，起笔时笔划呈方形，二是呈圆形，但绝大多数字的撇画起笔以逆入裹锋，并有竖画横写起笔的入法。起笔变化不大，收笔则较有变化。有的收笔铺毫呈方形兼有回锋之势，如“令、石、功、君、天”等字;有的收笔则圆润沉厚，或提引出锋，如“馀、元、功、有、场”等字;有的收笔铺毫向左上回锋或出锋，使得撇画在古拙中透出灵和巧奇感，如“为、奈、君、表”等字。第一种和第二种最具代表，圆收多于方收

折画，基本为方折、圆折(刀刻的崭齐者包括在内)。方笔的折画在碑阴中更为明显，如:“洞、国、月、司”等字;圆折的笔划则在碑阳中较为明显，并具有一定篆书的笔法，在浑圆中透出端整古秀感，如“司、部、葛、匮”等字。

钩画，左钩一般都作弯撇处置，右钩一般作波磔处置，与波磔相近似，它基本上是利用短横书写成钩画，如“民、畏”等字;右弯钩写成波画，并且大多折笔处为方折，如“元、也、先、德”等字，这个钩画是最有代表性的。左钩画较右钩画变化大些，一般长钩都作为弯撇书写，并且转笔呈弧形用方笔收锋，如“丁、于、子、乎”等字;有的是弧形转笔圆笔收锋，如“孝、弘、兮” 等字;有的是折笔成钩，收锋呈方笔或圆笔;这种写法在碑阴中常见，如“则、可、封、操”等字。

竖画，应用数量的比例远不如波磔，基本是属于缩减的对象。虽然如此，尽管是很短的竖画也不失其份量，这也是此碑的独到之处。有的起笔方笔，收笔也为方笔，如“畔、外、中、仲”等字;有的为圆起圆收，用笔浑劲，如“小、中、郎”等字。竖画收锋以圆笔为主，兼以方笔收锋，一般竖画收笔方处以刀刻有很大关系，这点在碑阴中表现较明显。

点画，多以方点出现，尤其表现在聚三点、聚二点等处，多作三角点，如“绥、流、咨”等字;其它点画也多以方点，作三角点，如“无、洪、奈、小”等字;有的点画按短横画或短竖画书写，大多用在字的头部，如“讳、颜、病、字”等;还有的就是属于圆点了，这占成分很少。

整体看来，《鲜于璜碑》最为突出的笔画是波(横画)、磔(捺划)、撇画及钩画，它们构成了主要的笔画和笔势，特点是:中锋为主,间以侧锋;方笔圆笔兼备，而以方笔为主有斩钉截铁之势，刚柔相济的效果，达到雄强的境界。

二、结体

《鲜于璜碑》文字结体也大多取横，在碑阳中更为突出，碑阴则借重于横势与纵势之间。这种取势并不是说字体必须扁,才呈横势，长才呈纵势，而是在字体上给人以横势之感。《鲜于璜碑》整体取势给人与横势，但它是长、扁、方、大、小各种字都具备。这里着重剖析一下它的几类结体特征

1、结密无间

这个特征第一眼就可以获到，尤其是碑阳部分最为明显,笔画之间计白当黑，雄深茂密，画与画之间的结密处只留不足一个笔画宽度的空白，每个字都象建筑构件一样牢固。“疏处可以走马，密处不使透风”。由于密处不使透风，在波 磔放拓开的字就出现了大块的空白，形成了鲜明的对比。如“无、圣、声、曹”等字，虽结密无间，但并不感觉堵塞和臃肿，显得格外凝整。

2、结体舒展

这在碑阳中较突出。它既结密无间，又结体舒展，这是此碑结体的高明处之一。它巧妙地运用了波、磔、撇、钩的外展舒张的特点，在结密中挺出伸张的笔画，使字体舒展大方，但又不掩盖其结密无间的效果，如“云、光、令、王”等字。

意临《鲜于璜》—视 【临《鲜于璜碑》——登，汉】